彼得·冯·康德

Ozon的电影，一直是我最爱的导演之一，予我，他已经不再拘泥于某个事件的评价，而在电影里营造了浓浓的欧容式氛围感，那种氛围感里透露着欲望、透露着野心、也透露着内心深处的不安全感。彼得虽然是致敬法斯宾德的《柏蒂娜的苦泪》，但也拍出了自己的风格，此处的风格并不是把女性转成了男性，而是在整个镜头语言里加入了自己的诠释，并在整个画面里加了西班牙的元素，这才是为啥会让我时而感觉到浓浓的阿莫西瓦风，时而又感觉到Ozon浓浓的小心思。至于技术上的打破荧幕与现实的间隔，荧幕里显示现实拍摄，而又把故事里的现实拍摄供我们观众所览，这处营造氛围感的技术Ozon做的还少吗？《登堂入室》里的当你凝视我的时候，我正在深渊处凝视你的富意表达，《泳池情杀案》的小说与现实傻傻分不清，《双面情人》里用双胞胎去混淆观众的观感和认知，这些各种技术Ozon用的不少，所以不奇怪。但是这次除了技术上还是在维持原路外，还是在对电影的表达与电影到底应该是什么样的给了我们一个探索，最后镜头在阿米什的眼泪和彼得的眼泪定格黑幕的时候，我嗨了。PS: 一直不喜欢德尼的表演方法，但这次却释然了，可以代入了，Ben长大了，Sexy了不少，看来少年可期。

20多年前，初出茅庐的弗朗索瓦·欧容凭着《干柴烈火》初次登上柏林竞赛的舞台，这部改编自德国导演法斯宾德戏剧的影片拿下泰迪熊奖；20多年后，欧容再次带着改编法斯宾德的作品回到柏林，并为电影节拉开序幕，看得出他对这位电影大师的由衷敬意。新片《彼得·冯·康德》改编自法斯宾德的名作《柏蒂娜的苦泪》，其颠覆之处是将原作的女同角色改为男同性恋者，原本主人公的职业由时尚设计师改为电影导演。而这个男主角不论是外形还是性格，难免让人联想到法斯宾德本尊。这算是改编中最大胆出色之处，给这部翻拍作品增添了些许人物传记的色彩。 由于没看过法斯宾德的原作，无法就两部作品作出对比。不过，这部新片给人一种相当欢乐、聒噪、轻浮，甚至是恶搞的意味，相信这并非法斯宾德原作的模样，反而是欧容最得心应手的风格。这位法国导演在剧场感十足的故事里重拾早期的惯用标签与叙事方式：室内剧、怀旧浪漫的音乐、青春男孩的胴体，以及夸张过火的表演。

-- 海报里的舌头红艳艳的，《彼得•冯•康特》这张海报借来了当年Andy Warhol画作做成的《雾港水手》的海报。 臭不要脸的老色鬼欧容这张新作《彼得•冯•康特》是今年早前在柏林影节上开幕的，致敬的是法胖的《佩特拉•冯•康特的苦泪》，好像还生怕人家看不出来，一开篇就斗大的字写在了屏幕正中，不过全女班换成了几乎全男班，辣子的故事变成了鸡的故事，虽然婊现形式完全一样：都是喋喋不休的房间里的内景。最欢乐的是欧容这厮把《苦泪》里的女主角换成了法胖自己 -- 讲的是都有出处的法斯宾德后期自己的故事。一张看下来倒没有对法胖调戏挖苦的意思，估计他要还活着看着也就胖胖地一笑算了，何况那婆娘还死球了那么多年。 这张今晚初看的观感是又婊又喜庆又悲哀，和阿佳妮那老虔婆的气质和内涵简直一模一样，要不找她来做个角色倒还见鬼了。阿佳妮是我八九十年代的唯一女神，不然我到现在还这么一惊一乍的神经质，都是看女神的电影受的刺激[害羞]。法胖的那张《佩特拉•冯•康特的苦泪》原作我只看了几分钟就打住了，属于我的那些需要焚香沐浴后挑个好日子看的《还乡》那一类的藏片。我总觉得法胖啦维斯康蒂啦那些老一辈革命先烈大导演们都有些共通的操性尿性：好色。Mean。狂得狠。一来就爱捧自己的婆娘姘头。热爱作死。欧容倒是到现在我都还没读过关于他艹演员野鸡捧自家婆娘的八卦。估计也不是不想，而是而今什么米兔之类的正确是主流的铁拳。 今年第一张perverse art house五星推荐。中间那一轮盛世美菊和法胖欧容与三张电影都无关，网上看到的，觉得这轮毛毛的满月适合法胖的气质。