伊藤润二狂热：日本恐怖故事

网飞×伊藤润二的大名确实非常吸引人，但是Studio DEEN×田头忍在惊选集的表现有目共睹，不要抱太高期待。事实上绝大部分改编动画都会有“不如原作”的评价，作为原著粉，我在观看过程中的想法只是“能动就行”，同时借动画重新回顾漫画剧情，并留心一些名场面的还原情况。动画的优点首先是动，缓解观看漫画时的疲劳，然后是声音，包括配音和配乐。而漫画也有着自身的优势，如黑白可以凸显线条和轮廓，色彩反而成了累赘，同时也无法表现阴影，以及分镜和留白赋予的想象空间等等。所以《狂选集》7.2的开分并不意外（撰写评论期间又降了0.1），从《鱼》到《惊选集》似乎都印证了二叔作品动画化的困难。当然这也只是借口，可以说就是制作水平有限。个人觉得如果交由MADHOUSE和川尻善昭，或许能还原出那些波云诡谲的世界。(只是妄想)那么回归正题，没有接触过二叔的纯动画党要明白的一点是，他的作品并非只是一味的“恐怖”，我认为更多的是奇想和怪象，最具特色的是对人类异化（包括身体和心理两方面）以及神秘现象的描绘，通常会有靓丽的主角和不寻常的怪异产生强烈对比。所以与其说是《日本恐怖故事》，不如说是《伊藤润二奇妙物语》，重在欣赏二叔天马行空的脑洞和想象力。————————————————————————下面进入正题分集简评，《狂选集》共12集，有20个故事（见下图），个人推荐的表现较好的故事有：人头气球、墓碑镇、恐怖的重层(最佳)、漂到岸上的怪物、坏小孩、鬼巷、无头雕刻，EP8和EP11比较精彩。

2.隧道奇谭＆卖冰淇淋的车子①隧道奇谭类型：灵异 神秘现象吸引并吞噬人的隧道，游弋的亡灵。隧道无法抗拒的吸引力就像《阿弥壳断层之怪》的人形坑洞。漫画中是倒叙，成年后的男主故地重游引出回忆，而动画是正叙。

②卖冰淇淋的车子类型：神秘现象 人体异变“溶解儿童”，可看成儿童文学教育孩子不要贪吃。家里到处都是融化的冰淇淋黏液，想起《三酸甘油酯》的油腻。

动画彩蛋，爸爸在看的电视节目中，“藤野辉美”正是下一集《人头气球》的角色。

而最初的人头气球正是自杀的偶像藤野辉美，两个人头气球接吻的场面既诡异又凄美。

4.四道墙的房间＆睡魔的房间①四道墙的房间类型：恶作剧 双一系列基本和恐怖不沾边。打扰哥哥学习的熊孩子双一，套娃的房间结构。

其中登场了一个诡异的角色木匠，有点像《布制教师》。

②睡魔的房间类型：神秘现象 人体异化一旦睡着就会被另一个自己占据身体，翻转的体内蕴含着梦中世界。

5.侵入者＆阁楼的长发①侵入者类型：平行世界 奇幻押切系列，来自另一个世界的押切掩埋尸体隐藏犯罪证据。值得一提的是由于本系列涉及平行世界概念，漫画中本篇的主角叫田中，动画可能是怕引起混淆沿用押切。

②阁楼的长发类型：人体异化 复仇为爱人蓄起长发却惨遭抛弃，缠绕的头发像是扭曲的执念。漫画结尾是留白（不过暗示渣男离死不远了），而动画直接延伸了之后分尸的内容。

6.霉＆藏书幻影①霉类型：神秘现象 生物男主不情愿地把房子租给了中学时代的老师，结果房子成了霉菌滋生的温床……寄生并侵蚀人体的霉，感染后的皮肤病。动画本集为接近黑白的暗沉色调，或许是把握不好如何给霉菌上色，于是采用了比较保守的方法。

②藏书幻影类型：心理异化过于完美主义的男主，不仅要求所有藏书分毫不差地归位，而且坚持每天写日记，病因是童年创伤。将书籍具象成人物，《冬风的露奈》是神秘的女人，《有棘地狱》则是可怕的男人。

7.墓碑镇类型：神秘现象 人体异化 因果报应小镇上的人死后会就地化作墓碑，结晶化的怪物形象，车祸逃逸后的报应。

二叔的漫画总是反映出日本文化中对“彼世”的执念，死后会以另一种方式延续生命（如《稻草人》）。

②漂到岸上的怪物类型：神秘现象 生物 深海恐惧想起爱死机S2溺毙的巨人。漂流到岸上的神秘生物，体内居然存活着许多人类——确切地说不知道是否还能称为人类，已经退化为类似寄生虫的存在。漫画的结尾是留白，这些人究竟通过怪物透明的皮肤，在深海内看到了什么？动画则展示了一段从下坠到游行的过程，我觉得处理得还不错。

9.富江·照片类型：人体异化女主角登场。拍下来的照片显示出富江分裂扭曲的脸庞，气愤的富江指使他人展开报复，断头的富江再度复活。本篇是富江系列第二篇，还是早期画风，并没有后来的富江那样艳丽。这一幕，虽然漫画画风还是早期，但凌乱的发丝和嘴唇的质感依旧好过动画。

10.无尽的迷路＆坏小孩①无尽的迷路类型：神秘仪式旅行解除心理阴影的主角二人迷路后误入某宗教团体，并闯进了他们入定化为木乃伊的现场。这篇漫画原作就比较一般，尤其是结尾的画面莫名搞笑。

②坏小孩类型：心理异化小时候女孩对男孩的欺负愈演愈烈甚至差点危及生命，长大后男孩却将往事一笔勾销并和女孩发展成恋人，还有了孩子。 之后男人仿佛报复般消失了，而他们的孩子看起来却酷似被欺负的男人小时候，这让女人想起了童年往事……性恶论。漫画的阴影和线条狰狞凶狠，动画却显得有点滑稽。

11.鬼巷＆无头雕刻①鬼巷类型：灵异 因果报应租住的民宿外本该无人的巷中传来小孩子玩耍的声音，原来背后隐藏着杀人的秘密，墙上的残影令人毛骨悚然。根据人物对话十年前十四岁，就是四岁犯下的罪行，那么又类似于性恶论。

动画彩蛋：男主睡前读的书正是《藏书幻影》中最可怕的书《有棘地狱》。

②无头雕刻类型：诡异 夺舍复活的无头雕像杀害人类并抢夺人头，把人头气球装在上面正合适。

12.耳语女＆双一的宠物①耳语女类型：心理异化夸张化的选择困难症。女人在家暴的威胁下向丈夫屈从，却在看护小姐时负责指挥她的行动，通过言听计从顺利制造了另一个自己。女人去世后，小姐的耳畔依旧萦绕着气若游丝的声音……

②双一的宠物类型：恶作剧怪异六兄妹开头，双一系列结尾，动画明摆着不想走最恐怖的路线，这两篇都比较轻快。看双一系列不用有心理负担（仅限少年双一，成年双一还是负担一下毕竟有渊），每次都是有惊无险且恶有恶报。乖巧猫咪被双一训练成了嗜血恶兽，结尾熊孩子双一自食恶果。

————————————————————————至于狂气OP和伤感ED则是延续《惊选集》的风格，ED依旧由JYOCHO演唱。《狂选集》的OPED分别为富江和双一专场，OP中这一幕很像《富江·瀑布潭》。

————————————————————————总的来说，如果原作党抱着“还原漫画”的期待来看估计是会失望的，但如果只要求“能动就行”还是会收获不少乐趣。而动画党如果不准备看原作，只看动画也就足够了。虽然表现力较漫画差了些，不过剧情走向基本无异，大可以放心观看。还是期待长滨博史执导的《漩涡》能否用黑白画风带来惊喜。

个人对于狂热是比较失望的，恐怖惊悚程度甚至远不如精选集（当然精选集也不恐怖），经典故事《富江的照片》和《人头气球》期望值很高，但实际看的观感一般，人头气球中气球的刻画和压迫感远低于漫画给人的感觉，富江的另一副面孔就更是让人感觉平平无奇。。 关键的来了！！！ 不知道是不是受限于篇幅时长。。别的集就更奇怪了，不知道为什么要拍的缺斤少两，导致看下来感觉很混乱不知道到底想怎么讲故事，观感非常差！本作的戛然而止不是为了让人毛骨悚然，浮想联翩，细思极恐，也没有高能可以让人回味，就是单单纯纯的戛然而止，整篇的描写不够，删除了各种铺垫的细节，包括很多故事都只选了一部分来画，导致结尾的结束只让人感到莫名其妙。 最后，不是拉踩，不是拉踩，不是拉踩！个人认为《暗芝居》前几季证明了“动画”是能表现出足够的恐怖和惊悚的（当然后面几季的《暗芝居》已经快变成儿童向了），尽管不能复刻“漫画”所带给人的同样感受，但“动画”也该能讲好这些故事，而不是因为奇怪的叙事节奏和胡乱的时间压缩毁了故事。 原本从有消息就一直期待到今天，还和朋友各种安利。。现在是完全失望了，只希望《漩涡》和《聪明镇》能顶住大梁，毕竟2023年可是伊藤润二年啊！

——身体的异化伊藤设计恐惧的方法真的很常涉及人体的异化，死亡似乎都不是最核心的刺激或恐怖来源。他很擅长利用非常特别且异样的方式无限接近死亡，或者说无限接近非肉体的身体，并制造不安，那才是最可怕的。（狂掉san值）人物的身体变成气球，变成霉菌，融化成糖浆，石化成墓碑，变成头发，或被头发吞噬，变成一层一层的土。这种危机可以是被外部世界吞噬（例如隧道的墙壁），但更常见的还是自身的异化。人变成非人，而非死人。恐惧便由此而来。而有趣的是很多章节，就在这种异化中去讨论某种和恐惧或恶意背道而驰的内容，可以但不仅只是“静谧”或“爱”。似乎它们能成为证明人物是人的一种存在。从而使他们或观众不恐惧异化，并进一步生出一种悲凉的心情。毕竟有情感，才是人与物的区别。所以我更喜欢有这一层设计的几个故事，例如《人头气球》里的两颗气球头亲吻的场景，《睡魔的房间》里现实和梦境并行的可能，《墓碑镇》里悲剧性的剧情和墓碑在自然中的永存。《藏书的幻影》更特别一些，它涉及一些精神层面的混乱，可能并不属于我们猜想的“身体异化的恐惧”，而是“身体消失的恐惧”。设想如果一切只存在于书中，只存在于想象之中，身体的物质性才是被最彻底的剥夺了，而非由任何其他的物质替换了。呜呜，好可怕。——怪物女性此外，这二十个故事中有以下五个故事（《阁楼的长发》《恐怖层》《富江照片》《坏小孩》《耳语女》），对“怪物女性”的人物塑造着力。其中，有的有很明显的厌女倾向，对女性生殖或母亲身份的“怪物化”，《恐怖层》尤为明显。所以看这集真的很可怕，我看来，看到女性（母亲）形象能被这样描述，真是比扒了我的皮还要难受。有什么比直视男性凝视更可怕的事吗？有的对女性经历悲惨后怨恨心理情绪的“妖魔化”。这就很狡猾，因为观众甚至会共情面对怪物的“受害者”，哪怕是像《阁楼的长发》中最后被夺去性命的渣男。他好像罪有应得，不值得同情。（或也有人能理解他的所作所为，为其开脱）但我们关注的是，一旦这个“怪物/妖魔”的女性形象被塑造了，女性受到的伤害和压迫就瞬间不重要了。例如剧中女主常年累月迁就伴侣而丧失本我，却只换来被劈腿的后果。并且还会被有心之人说是她心甘情愿，怪的了谁（进行道德绑架）。所以当这份郁结的情绪让她变成“头发”，变成“怪物”后，她之前的经历瞬间变得不重要了，她只作为恐惧/威胁/不安的源头而存在。在此之前观众也许还能为女主感到惋惜，但此时却只有恐惧。这让最值得关注的结果，变成了万恶开端的原因。太狡猾了。然而，《坏小孩》对这层指鹿为马的技巧似乎不屑一顾，它里面的女性角色确实就是恶的源头。她确实是罪有应得之人。好，这么处理完全可以。但这里面让人警觉的是，女性角色的经历或整个故事最令人感到惊悚和害怕的到底是什么的呢？是她的罪有应得的后果吗？她的下场吗？好像不是。女性的生殖能力和她的母亲身份才是这其中最可怕的，她甚至自己创造了报复自己的工具，她的生殖能力和母亲身份被当成算计她的工具，并且奏效了，她被永久地框在里面。有点巧妙，可以和《恐怖层》对照着看，“最母亲的母亲”和“最不母亲的母亲”。但生殖能力和母亲形象竟然可以成为设计恐惧的点，父亲形象怎么没看到被这样设计呢？说白了女性作为被阉割的身体，就是男的真实恐惧的来源，但未必是女性的真实。（反正我看着难受）要说这些个和女性有关的集数，我也许还是最喜欢《耳语女》这集。