无声蛙鸣

01.从精神分析的角度来看，柳成雅和民宿大叔的对峙，本质上是父女之间的对峙。柳成雅渴求父爱而不得，而民宿大叔也只把她当成疯女人。

就连柳成雅的亲爹都想要她的命。柳成雅直到死，也没有得到她梦寐以求的东西。 02.《无声蛙鸣》的镜头有一种很强的对峙感。每当柳成雅和民宿大叔同框时，这种对峙感就分外强烈。 而他们俩的这种对峙关系，与其说是疯批杀手和冤大头之间的对峙，不如说是叛逆女儿和不待见女儿的“父亲”之间的对峙。

我知道观众更容易代入大叔的视角，认为大叔只想把柳成雅这个灾星甩掉。 但如果代入柳成雅，就可以理解她第二次返回民宿，就是“想”从大叔身上找到她从亲生父亲那里得不到的父爱。 只不过，我所说的“想”，并非明确意识里的想，而是潜意识里的想。恐怕连她本人也未曾察觉这个渴望，即使她察觉到也会羞于承认…… 其实，柳成雅和大叔的许多对话，都暴露了她的潜意识，这些对话可以让我们深入变态杀手的内心，理解她杀人的动机。 最典型的一场戏，是柳成雅与大叔在餐桌前的那场对话。 大叔问：你为什么回来？

柳成雅说：我想你了，但你却装作不认识我，你装得太刻意，就像这么久以来，你也一心只想着我似的。

这段台词很有趣。柳成雅的话虽然带有一些轻浮的调情意味，但仍不失坦诚。 大叔装作不认识她，只是因为不想惹上麻烦。但她却对大叔不待见她的真相视而不见。她宁愿去相信大叔没有忘记她，一直在等待她的到来。 03. 柳成雅喜欢大叔，有恋父情结，从她进入大叔的民宿之后就暴露无遗。 有一个镜头，是大叔在屋外和孩子坐在一起，而柳成雅从屋内向外张望。柳成雅的眼神，很容易被误解成她在看孩子，然而她看得其实是大叔。

因为她恨那个孩子，所以她那个充满柔情的眼神绝对不可能是望向孩子，只有可能是望向大叔。

柳成雅和她的丈夫是二婚，她丈夫的年纪看上去比她大很多，而她丈夫和前妻生的孩子，就是她带来民宿的那个小男孩，名叫时贤。 由此看来，柳成雅嫁给他，也可能是出于某种恋父情结。 至于为什么丈夫要娶她，柳成雅的猜测是，他只想给自己的孩子找个年轻后妈，让她来照顾孩子。 她认为丈夫根本不爱自己，只是在利用她。她也从来没把时贤当作儿子，而是把他当作竞争对手。她觉得时贤夺走了丈夫对自己的爱，再加上她本来就很讨厌小孩，于是起了杀心。 当她看到时贤和另一位大叔在泳池里嬉戏打闹，喷水枪玩得很是开心，她就更生气了。 而她喜欢的大叔也对时贤很温柔，仿佛所有人都觉得时贤是个可爱的小孩子。

而柳成雅童年时代却得不到父亲的爱，于是她就产生嫉妒之心，想着：凭什么你就能轻易地得到别人的爱？ 于是，她入住民宿的当晚，就杀了时贤。她报复了丈夫，报复了民宿大叔，也报复了那个一直不肯爱自己的“父亲”。 04.柳成雅表面上憎恨时贤，其实是在憎恨自己内心深处那个小孩。 柳成雅把自己不被爱的原因，归结于别人夺走了本属于自己的爱，所以她也要夺走别人珍视的东西来平衡内心。 她知道父亲爱权势地位胜于爱自己，于是她就不停地闯祸，不停地挑战父亲的权威，让他在众人面前颜面尽失； 她知道丈夫爱儿子胜于爱自己，于是她就夺走他儿子的性命，让他悔恨终生； 她知道民宿大叔爱这间民宿，怎么都不肯把民宿卖给她，她就偏要想法设法得到它。

可是，柳成雅想要得到的，真的只是这间民宿吗？其实不然。 她渴求的只是被爱，而且是一种无条件的只属于自己的爱。 因为她知道她永远也无法得到这种爱，所以她退而求其次，转而去夺走别人珍视的东西。 柳成雅不止一次质问大叔：“为什么我们要这么疏远？”“为什么不能好好相处？”“为什么你总想赶我走？”

这些质问表面上是在对大叔说，其实是在对伤害自己的“父亲”说。 她不断跨越她和大叔的边界，在民宿的外墙上涂鸦，在屋子里放满盆栽植物，堆满自己的画作。她甚至还和警察在大叔的卧室里做爱，故意激怒大叔。 她这些行为就像小孩子一样，她想通过不停地闯祸，来博取“父亲”对自己的关注。 即便“父亲”不断地推开她，远离她，她仍然想要进入父亲的世界，想在父亲心中留下属于自己的痕迹。 起初，大叔对柳成雅的冷漠、疏离，将其视作灾星和麻烦，基本上是复刻了柳成雅和她亲生父亲的关系模式。 05.一个人自毁的方式有很多种，剧中就给出了两种最典型的： 第一种，就是第一起案件里那个民宿女老板，抛弃家庭，抛弃一切，选择直接自杀；

第二种就是像柳成雅这样，把所有人都拖下地狱。她得不到足够多的爱，那就创造足够多的恨。借别人的手，杀死自己，或者干脆一起毁灭。 柳成雅问过大叔：你想杀我吗？

她的丈夫也说：我想不明白你为什么要做这些事，或许你就是要我来帮你结束这可悲的一生。而她只是听着，疯癫地大笑起来。

柳成雅所有的疯狂行径，已充分说明了她的自毁倾向。 我们以为她就是个被惯坏的官二代，依仗父亲的权势，为所欲为。 但其实柳的亲生父亲从未真正关心过她，她闯了祸，也都是直接利用手中权力去平息。 这让她丧失了对生活的实感，变得麻木不仁，做事也没有一点分寸和约束。 再加上她的职业是画家，艺术家更容易脱离现实，活在自己编织的幻想世界里……

柳成雅第一次到民宿时，老板说要给她注满游泳池，但她说不必了，她怕水。 我相信她没有说谎，她是真的怕水。

然而，当她第二次来到民宿时，她却频繁地潜入水底。可以说游泳池隐喻着柳成雅杀人前后的状态。 之前她怕水，也怕杀人，现在她连人都敢杀，那她还有什么不敢做的？ 柳成雅如今可以肆意地跳入水池，意味着她已经突破道德的底线，拔掉了内心掌管恐惧的开关，堕入彻底的疯狂。 最终，她自己也死在了水中。

06.除了游泳池，剧中还使用了不少有趣的意象。 野猪，象征潜伏于黑暗中的野蛮与疯狂。 黑色帽子，象征杀手。剧中人物只要带上它，就完成正常人和杀手之间的转换。 但我最喜欢的，还是片尾定格在民宿和大叔居住的小木屋之间的这个镜头。

民宿，象征经过美化包装的外在形象，它既可以代表一个人的外在形象，也可以代表整个社会的外在形象。 总之，它展示出一种美好的理想状态，吸引你或别人投身其中。但这样的美好终究是肤浅的，你早晚会厌倦。 而守在民宿旁边的小木屋，则象征一个人内在的私人领域。它代表这个人最实在，最真诚的部分。 所以我说，柳成雅表面上是想买下整间民宿，但她最想得到，最想进入的，不过是大叔心中的那间小木屋。 07.柳成雅是个画家。剧中她有四幅画表现了她的内心世界。 第一张《天空之脸》，采用了暧昧化，模糊化的处理效果。让人分不清这画得是天空，还是池塘，亦或是倒映在池塘的天空…… 那三块看起来像白云一样的色彩，也很像人的眼睛和嘴巴，蓝色的弧形勾勒出一个简略的人脸轮廓。 不知道这幅画是不是柳成雅在预言自己的死亡方式。

重点还有这画旁边的那幅，也就是柳成雅正在画的那幅，粉色的画框边缘也被画上了四散开来的枝叶。 要知道，正常情况下我们画画很少会画出边框之外，这似乎暗示着柳成雅缺少基本的边界感。 第二幅是《鬼捉人》，植物在白天容易给人治愈的感觉，但在夜间，尤其是在月色下，植物茎叶的剪影看上去就如同鬼手，很是恐怖。

另外，柳成雅还有个小动作，就是她经常会仰头望天。有一幕是她伸手触摸阳光，而阳光投下的阴影，也如同鬼手一般。

这似乎隐喻柳成雅渴望得到爱的救赎，然而她终究是可望而不可得。原本想要捉住爱的手，也只能捉住杀人的利刃。 第三幅是《被掐脖子的女人》，画中的女人满脸通红，脖子上有一道白色的掐痕。

剧中柳成雅两次激怒大叔，分别在游泳池和小木屋里，她都被掐过脖子。我认为这幅画暴露了她的自毁倾向。 第四幅是柳成雅的电脑头像。这个头像显然也是她的某幅作品。 这幅画看上去很像我们聊天时常用的星星眼表情，通常人们表达自己喜欢某样东西，表达想要得到它的欲望，就会使用这个表情。

可是，柳成雅对自己的欲望仍然是可望而不可得，所以她在流泪。 面对痛苦，她试图用戏谑化、夸张化的方式来表现它。流泪的星星眼里流出的居然是两条大河，这使得她的头像兼具莫名的喜感和疯感。 08.《无声蛙鸣》这部剧让我第一次认识了高旻示。 我认为她演出了一种清澈的邪恶。她明明是个成年女性，却拥有如孩童般清澈的眼睛。

她把柳成雅这个疯批美人塑造得很生动，她这个角色在剧中也真的是杀疯了。与柳有关的人，与大叔有关的人，全都死的死，伤的伤，柳可以无底线地攻击任何人。 但唯独大叔，柳下不去手。 无论大叔怎么赶她走，怎么掐她脖子，甚至还想淹死她，一枪崩了她……她都没有回击。因为大叔于她而言是特别的。 柳的心还没有死透。她还在忍耐，她还在等，她还在期望着“父亲”能够爱她。 直到柳的丈夫说“是你父亲派我来的”，暗指柳的亲生父亲希望她死时，她才彻底崩溃。

… 我还记得，柳成雅跟盆栽商店的老板说：我们“家”是开民宿的。 那时候，她打算购置一大批盆栽，来好好装饰一下她的“家”。

她说这话的欢快语气里，透出一股令人心碎且虚幻的幸福感。她似乎是真的想把大叔当父亲，把民宿当自己的家，而她，也是真的很想当个黏着父亲的小女儿。 … 我想，没有人生来就是块伤人的石头，或许石头也是从柔软的青蛙变来的。 这个夏天就要过去了，青蛙终于不用再歇斯底里地叫喊了。 因为她将变成一块石头，永远地没入水中。 咚。 你听见了吗？

无声蛙鸣 (2024)6.22024 / 韩国 / 剧情 悬疑 惊悚 / 毛完日 / 金伦奭 尹启相

说在前头，全是剧透，建议【完整】看完一遍后，再回来看我的碎碎叨叨~另外：这部剧的重心不在“青蛙”，也不在“大树”，更不是“杀人案件”，而是在于【声音】。遇事如何应对，是否要发声，该如何发声......这些问题更是导演想要强调的重点当然，发生如剧里故事那般：自家民宿没有过错，发生这些事儿的话，是否要报警，报警之后自家民宿的命运会如何。 都是值得观众好好思考的关键点~~~ 以上，仅个人观点，不喜勿喷，勿杠，杠就是你对！【看剧须知】 接下来说说，我看到的【在这片无人的森林里发生的故事】一、先说制作班底 毛完日导演的作品，包括但不限于：《笑吧，东海》《夫妻的世界》《healer·治愈者》《迷雾》等 从既往作品可以看出导演一贯的拍摄手法和风格，给大家作为了解导演作品风格的参考~~二、再说说题目吧：아무도 없는 숲속에서 直译过来就是“在无人的森林中”，中文译名翻译成了“无声蛙鸣”真的是很巧妙了，对应了剧里提到的“”可怜的青蛙”的同时，还强调了“声音”的重要性！再反观剧名的字体，所有的“ㅇ”都被做成了类似“眼睛”的模样，这个既可以理解成“眼睛” 眨巴眨巴的；也可以是“嘴”一张一合的。 所以，道理就跃然纸上：看到了，要说！前面说了，我觉得导演的重中之重是想说“声音”的，那么既然说到声音，就不得不提两个方面： 一个是这个声音是否会出来？ 另一个是这个声音出来之后会不会有人听？ 这都是决定“声音”能否“实现”的重要因素。没人听，说的再多也无用；身旁全是能打胜仗的战友，只字不提，依旧是败兵。所以【无声蛙鸣】：青蛙叫不叫，有没有人听到青蛙叫了，这都是很重要的，所以译名这么翻译有一种，又给这部剧提升了一把的感觉。与此同时也正好对应剧里那句： 在一个人都没有的森林里，一个巨大的树倒了，kong~到底有没有发出声音呢？아무도 없는 숲속에서 거대한 나무가 쓰러졌다. 쿵～소리가 났겠는가, 안 났겠는가?这颗巨大的树所在的森立里，一个人都没有，响了，也无人知晓；那既然没有一个人听到，自然又是没响。那它到底是倒了还是没倒？倒了的话，响了还是没响？显然导演给了道“哲学题”，哈哈哈哈三、关于【集数】 这部剧虽然只有8集，但真的很建议大家按照16集来看。 也就是看完一遍，立刻返回再来一遍。 第一遍看故事和走向，了解故事内容本身；第二遍看细节，与第一遍看的故事进行一一对应如：大家都会对大叔知情不报的举动感到十分郁闷，这分别在第6、7集里都直给了。

四、关于【细节】 这样看下来就会发现很多第一遍看的时候，被忽视掉的小细节，比如：1、每集开头的mini预告。每集开篇都是当集的预告。而第一集的开篇预告，其实是最后一集的内容，这些内容在最后一集才完整呈现，所以第1集也是第9集。看完第8集，至少要再回来看一遍第一集，来完成这个闭环。第一集的开篇预告就给了整个故事的大结局：大叔拿枪走过那段桥去找 砂仁饭 等的镜头，都是最后一集的内容。 2、旁白每一集开始都会有一个【旁白】说那句贯穿全集的“大树倒下到底有没有发出声音”，这个旁白是谁，这一集的【主角】就是谁，故事中心就围绕这个“旁白声音的主人”展开。3、【旁白】若是以上帝视角在讲解故事整体走向的话，那个声音是长大后的具奇浩（朴灿烈饰）。 也就是说，整部剧其实都是在以具奇浩的视角在【倒叙】，借由他的口在“回忆”整个故事。比如，具奇浩被霸凌，他爸爸去学校跟对方打起来之后，卖民宿的事泡汤了的旁白，就是朴灿烈。即第6集里他在向大叔讲述一切时的回忆，所以这样看的话，剪辑一点儿也不乱。

4、剧名 背景底色每集开篇的【剧名】也在预示着这一集会发生什么，剧名的【背景底色】也在“说话”。 【底色】都是这一集暗示故事进展的重要线索，详情分解如下：第1集：通往大叔民宿的那条小路

第2集：LP

第3集：给剧名画上的红圈儿，和女杀人犯给照片上大叔女儿画上红圈儿，异曲同工之妙了有没有。

第4集：女砂仁饭的电脑这集的片名，开屏就是满屏闪着金光的粉，与女砂仁饭的电脑贴膜一模一样。 预示着这一集故事以女砂仁饭为中心展开，并且她的【电脑】将是重要线索。 后面柳承雅父亲看她的电脑时，也显示了里面有她杀人的证据。

第5集：车灯

第6集：枪

第7集：红色行李箱

第8集：尘埃落定，一切归于平静

那我们连起来看一下，是怎么个事儿吧。这就很显而易见了吧，光是这个片头就已经是整个故事了：1、女砂仁饭如野猪般突然来访 2、LP是引出她砂仁的关键道具 3、暗示通过其女，开始与大叔正面冲突 4、女砂仁饭的电脑埋下伏笔（她发疯的照片后面被父亲发现等） 5、男警察的何去何从，就在这一亮灯，说明了弱女子是如何干掉警察的 6、用sha掉男砂仁饭的枪，来暗示女砂仁饭最后的结局 7、行李箱装大叔女儿，也再次印证小男孩是如何被带出民宿的 8、尘埃落定，一切归于平静

5、女警和记者是夫妻。从女警重新回到案发地派出所成为所长，收到的兰花可以确认。 很多人都说不知道他俩啥时候看对眼的？ 仔细看他俩同时出现的画面的话，会发现他俩永远同一战线，视线也朝着同一方向。 单独看这个角色一定要结婚的原因是什么？ 有个送女儿上学的细节，女警说的是放学阿姨来接你，并不是妈妈来接你。 还在思考这个的象征意义是什么？单纯为了与柳承雅的后妈形象形成反差吗？

听到女警这个论点没有加以抨击，只是淡淡道上一句“够彻底啊”，这样的人怎么能不爱上啊。

而作为要报道社会现象的记者，听到自己说并不是胸怀正义的警察，不过是这场游戏里负责抓人的“鬼”罢了的时候，也没有显露出任何的反感，这些细腻的镜头语言，真的细到容易被忽视。

6、【闭上眼睛，捂住耳朵】儿时具奇浩抱着游戏下楼的时候，与男砂仁饭撞了个正着，男砂仁饭给他把帽子戴上，说的那句“闭上眼睛，捂住耳朵”，跟最后男砂仁饭被长大后的具奇浩击毙的时候，具奇浩对叔叔和奶奶说了一样的话。 而男杀人犯也是通过这句话，知道了自己到底是命丧于谁， 从“儿时具奇浩” 到“成年具奇浩”终于完成闭环了。

好似把从砂仁饭那里得到的，通通都还回去了一样，之后便是彻底的解脱，所以击毙男砂仁饭之后，他在车里疯狂掉眼泪。于他，尘埃终于落定了。

像是终于完成了某项使命，第一次若失败的话，也不过才再需要3分钟，为了这3分钟，他拼命努力，就是为的这一刻：“这一切终于结束了”，他活着，他长大。

7、大叔鞋子的特写镜头第三集里在大叔跟朋友吃饭的时候，给鞋子个特写镜头。 大叔的运动鞋周围全是上班族的皮鞋，暗示大叔早已不属于这个高楼林立的世界，他早已在更广阔范围意义上游走。

8、枪 黑色帽子大叔准备直接应战，离开具奇浩家的时候，带上了枪和那顶黑色帽子。 大叔选择带走枪倒是可以理解，毕竟用的上，这个帽子是非带上不可吗？ 帽子是男杀人犯的，他给具奇浩的时候，就说接下来我们玩一场游戏吧： 戴上帽子、拿上枪，像极了游戏里带上了一技能、二技能的英雄，此番出征，信誓旦旦，胜券在握而且大叔选择带走最重要的证据之一”枪”，其他的能烧的都烧了，也是为了【拯救】具奇浩，将他的指纹等生物信息都抹掉换成自己的。 而具奇浩看着这一切，并未阻拦。他们之间何尝又不是一种惺惺相惜呢？ 毕竟在具奇浩的案件里，他没能及时告诉大人，错过了能救被害人的最后机会；大叔也没能及时报警，错过了最后可以抓住犯人的机会。 他们太懂对方为何会做此选择，又怎么会有勇气去阻拦对方停手呢？就像大叔选择了拯救具奇浩一样，他也选择了在身后守护大叔。 这一刻，大叔成了具奇浩。

男砂仁饭的黑色帽子大叔在“黑化”之后，全程都没有放下过这顶帽子：帽子在手，全程暴走。很好的指向性意义了。

甚至在所有事情告一段落后，所有的证据能烧的都烧了，能抹灭的都抹灭了…只有这顶帽子还在大叔的厨房里挂着。此刻【帽子】代表的是：面对未来会重复发生类似事件的勇气。

9、太阳 手电筒这两个镜头的对比性简直强烈到极致。 时间上看：一黑一白 光源上看：一个太阳，无数个手电筒 象征什么呢？ 白天容易隐藏秘密，因为只有一个光； 晚上可就没有那么容易了，晚上虽然没有了太阳，但监视她的”视线“却多了无数个：太阳光普照大地，围剿她的手电筒光，也是四面八方。

10、野猪-柳承雅-绿植开篇就说民宿附近出现了野猪这个突然来访的家伙，透过洗衣店老板又说出了大叔的民宿离山最近，因此最危险。后面也确实只有大叔遇到了野猪，镜头穿插了野猪和柳承雅的脸。象征着柳承雅这个具有攻击性又突然找上门儿来的客人。大叔是委屈的吗？毕竟最一开始柳承雅也不是要住进大叔的民宿。假如大叔朋友民宿的空调没有坏，假如维修师傅当天就能上门给修好，假如给柳承雅说了实情，她也没介意空调的事，假如……可哪有事情能拥有那么多的“假日”，青蛙被石头砸中本就是偶然性的概率事件，具有偶然性还像自然灾害一样具有不可抗力，所以这里引入“野猪”变得十分合理！而柳承雅把民宿放了大量的绿植，也是在影射这一点，毕竟野猪都生活在大自然的环境里。11、女砂仁饭背景音乐---- Bobby Bland从歌词就能知道为什么选了这首歌：她所做的一切不过就是在【寻找爱】。

12、具奇浩背景音乐歌词可以看出具奇浩之所以听这首歌，就是在传达“男砂仁饭一直都和自己在一起”，他为此而活而战斗。

13、番茄 红酒 都是具有明显“指向性意义”的道具 13.1【番茄】意大利面出现的次数很频繁，自然是为了凸显那个番茄酱。 尤其女砂仁饭还有一句台词“是不是要种西红柿了啊”，由此可见，西红柿一定是有什么意义的。 【个人的想法有二】 A、女杀人犯对的血的向往，并且只是对“别人的血”的向往。 之所以不是直接对“红色”的向往，是因为通过她的穿衣风格，画画所用的颜色等这些细节去推敲的话，并站不住脚。 之所以是“别人的血”，而不是自己的，是因为和前夫在停车场以及最后一集里大打出手的时候，自己脸上受伤时，有明显厌恶的表现。

但是，对于自己身上以及白色的连衣裙上，都沾满了小男孩儿的鲜血时，却毫不为所动，这一点可以看出，她在杀人一刻的疯狂状态。她甚至还把自己的肢解过程拍照留念。 通过她杀害小男孩儿后穿的白裙子，跟照片上的衣服、工具等对比可以看出来，大可没有必要把番茄酱弄成这样子，就为了拍照吧？【浴缸】就是很好的证明了！ 她拍照的姿势像极了如今大家最爱用的对镜自拍姿势，讽刺一绝。 所以这一刻，她父亲看着的是自己女儿的杀人证据！

B、还有一个可能就是“下药”后不容易被发现，药的成色和味道，都会被最大限度的掩盖。 因此，“西红柿”代表的应该是“秘密”，“谎言”，“威胁”等信息，并且只要“西红柿”出现，几乎都是对女砂仁饭【不利】的局面，谈判几乎都是失败的，所以她杀人。 西红柿这一点，欢迎探讨~~~13.2、【红酒】红酒、番茄汁、鲜血......这些都是红颜色的，达成视觉冲击的同时，完成与死亡意义上的统一。 番茄汁：对女砂仁饭【不利】局面时出现，柳承雅输 红酒：对女砂仁饭【有利】的局面时出现，柳承雅胜14、洗衣店重装之后，整体的装修风格，这蓝天白云的，直接就联想到了柳承雅的这幅画，不知道是否有直接联系。

15、柳承雅给大叔朋友暴揍之后，在超市里疯狂购物的这一段，通过两人的反应，就很巧妙地表达了，在这场游戏里：笑到最后的人才是赢家！

…… 应该还有很多，大家也慢慢发现吧～五、对不同观点的个人看法 1、有人说，这部剧讲的就是“两个疯子乱sha人”的故事，然后剪辑也乱七八糟的，看的一头雾水。 表面上是这样，实际上我觉得这部剧是在讲“人”，或者说是“人性”，又或者是“人的心理”。还有人说，这剧转场、剪辑以及配乐都挺牛的，但是剧本太烂了，确实这故事本身没什么创新，但生活本身不是也如此吗？生活里本就没有那么多的波涛不是吗？也正因为如此，才更加显得这个剪辑的精妙，设想一下假如这部剧以正常【一般现在时】进行平铺叙事：先演一个漂亮的女砂仁饭怎么怎么sha了几个人，然后回忆2001年有个雷同事件，警方通过对比分析，最终成功抓获，,,,,,,，这才是真的无聊吧，哈哈哈哈但，比起单纯的讲一个“ 杀人案件 ”对“当事人”以及与案件相关的每一个人所受到的影响的故事，导演选择把这道题留给观众自己解。自己思考，自己解答。所以，带着【哲学】的眼光来看这部剧是必备的！2、另外，有人说女砂仁饭和大叔的感情非同一般，对此表示存疑，哈哈哈不排除女砂仁饭对大叔有情感上的依赖，这份情感可以是任何一种，自然也就不排除对父爱的渴求。但大叔对她绝对没有，其他多余的感情。虽然剧中有些台词显得有些暧昧，如，大叔好友说，这位房客与大叔妻子的气质很像，这不过是好友之间的打趣罢了，通过大叔说他八卦的语气更能证实这一点。 那么导演为啥非要加一句这么容易被观众误会的台词呢？个人认为是为了刻画“大叔”这个角色的【好丈夫，好朋友】的善良形象，以加强这个角色会做出，任何选择和反应的说服力！还有一句就是女砂仁饭自己说的那句，感觉大叔就像这一年时间里都在想着她一样的台词。这里的这个“想”，不一定非得是“想念/missing”，也可以是“思考/thinking”。因为女砂仁饭自己也感觉到了，再次见面时，大叔并没有因突然再次见到的惊喜或者惊吓。 正常情况下，普通人都会是“哎呦，又见面了~”在韩国怎么也得说上一句【안녕하세요.】吧，但大叔的反应很显然并没有那种惊喜，而“惊吓”也被大叔可以隐藏起来了，关键这“隐藏”的演技还很拙劣，所以女砂仁饭才说对方这很淡定的反应，就像【早就料到了会有这一天这一刻】，因为大叔抱着的那个“最坏的打算”终于到来了。

还有一处就是两个人坐下来吃饭的镜头，有人由此判断大叔对女砂仁饭是“疼爱”？我真的......

这明明就是跟2001年的案件，女警带着具奇浩爸爸去见男砂仁饭的镜头，进行了对比好吧？这部分显然是在阐释“事物具有两面性”，所以一张桌子的两面，坐着的正好就是“石头与青蛙”这两个对立面。

“石头与青蛙”的对峙，青蛙都在问【为什么】，石头都在说【关我什么事啊】，这段真的精彩！

好吧，这个镜头确实把女主拍的很美，这个光线谁拍谁好看，好么？所以请大家理性观影，ok?

六、角色画像分析下各个角色的画像吧，先说说：女砂仁饭！ 女砂仁饭是很聪明的一只“青蛙”，甚至她自己也这么觉得，她在打斗和说服他人的能力上不容小觑，gaslighting的一把好手。 只不过她是一只被砸到痛哭的可怜青蛙罢了，她的行动与民宿未成年客人如出一撤。 行为举止、应激的反应，就像小孩子为了获得关注、吸引目光，不惜一切代价。

女砂仁饭杀人前后形象的对比也很明显，一整个大换水： 开的车从白色到红色；用的行李箱也从银色变成红色；头发也从长变短；穿衣风格也更加大胆，显然这个人已经完全不在意自己的肉身所处的世界，更集中于自己的精神世界，而她的精神世界早已破败不堪，且失去控制！ 但是如果注意看的话，在她退房离开之前，与大叔在路上有次偶遇，这个时候她的眼神和动作就已经与之前有了明显的变化。

面对自己的暴行很可能会暴露的时刻，依然能够面不改色的边吃饭边喝红酒，与此同时还能做到对大叔步步紧逼

那几句：还有呢？还有呢？所以呢？然后你做了什么？直接让大叔遁地难逃，百口莫辩！紧接着把大叔目前面临的情况，给总结了透彻

最后这句“我们好像也没有什么区别”，直接就给大叔判了刑。 她需要的是被认同，杀掉小男孩儿之后，她之所以能安然无事，多少是要拜大叔所赐的，所以她一直认为大叔跟她是同盟，所以她不理解大叔为什么一直推开她，为什么不能好好相处。 然后再把大叔可以做的“选择”也给说明白了：假如你现在报警的话......

然后给大叔提供了一个全新的选择：把房子卖给我。

也不要觉得女砂仁饭，喝了大叔没喝的红酒，就怎么怎么暧昧了。

看看前面说的话吧，女砂仁饭给大叔“指了条明路”：你不说我不说，就只剩下天知地知！ 大叔没同意，抬屁股走人了，她自己一饮而下，代表着对方不是盟友，她自己也会如此走下去。

她为什么想要这个房子，其实前面也给了很清楚的线索，就像小狗靠气味标记自己的领土一样，她也在用自己的方式----“杀人”，来标记自己的领土。 她的方式幼稚至极，得不到就用【硬抢】的，甚至用“我把这间房间给你用，是可怜你！”的幼稚行为来宣告自己，不愁吃穿，但却没有精神寄托之处的可怜至极。可这明明是人家别人的家，就因为她在这里完成了属于自己的宣告式，这里就是她的了，多叫人无语啊！

这里是她开疆拓土的首发站，从此获得了“重生”，这里，自然对她万分重要。

整体来看，【场所】角度分析，对她非常重要的，显而易见是：民宿；玉米地

【民宿】自然对她是最特别的，所以才会说出，不卖也会每年夏天都回来呆一个月，就像是某种仪式一样，她的重生日就在这一个月里不是吗？她自然要回来庆祝，要狂欢~

另外男警察被杀之后，即使是与来民宿的女警碰面，她也是丝毫没有半点儿的慌张，这也印证了她和男砂仁饭的相同心理：只是想杀人，也照做了而已。没有其他更多了，也不觉得自己有错，又怎么会害怕警察呢？ 坐在车上抽烟的镜头，展现了她对警察的不屑，还是有点意思的。

全剧最让她感受到恐惧的人，就是她的前夫。 她从内心深处觉得对他有愧，毕竟她真的夺走了他最心爱的人：他的儿子。 并为此让他含冤入狱。 另外一个她会逃跑的原因，就是他俩的力量旗鼓相当，这里并不是说实际的力量，而是说他俩在“恨”的程度上，彼此是差不多的。 所以她非常清楚的知道，他不会像其他人那样，用“善”来对待自己，所以她怕，她逃跑。

她前夫也百思不得其解，为什么如此恨自己，却不像对待其他人那样，直接把自己杀掉。于是他也问出了那个困扰他的问题，就像2001年具奇浩爸爸问男杀人犯一样。

他企望得到一个十分了不得的“答案”，以让自己从这个困局里得到救赎，没成想对方的理由如此“轻易”甚至“轻浮”：我记不起来了！

就像男砂仁饭回答具奇浩爸爸的一样轻飘飘：我只是在走我的路。

另外一个让她真正感到恐惧的人就是【大叔】，在她伤害了大叔的心爱女儿后，大叔变得所向披靡，无所畏惧，这是来自两个父亲的反击，她怎么可能不怕呢？有很多人说，看到女砂仁饭的遭遇，对她直接反击的几个场面，感到内心的痛快，甚至想给她点赞。行为上来看不乏一个爽感，但那不是解决问题的方式，反而只会让问题被无限扩大，也会激化矛盾，这也就是为什么大部分成年人不会像女砂仁饭那么做的原因。 因为她只图让自己痛快，不管整个事态如何发展，会波及到谁。 因为这是区分【孩子和成年人】最基本的方法

这里这一段可以很清晰地演绎了，她不过把这一切当做玩了一局游戏，而已，甚至是玩的还挺有趣的游戏。

她的展览也办了，她想做也都差不多都做了，她甚至觉得就可以远走高飞了。

她觉得自己一定万事大吉，甚至事到如今还在跟对方“协商”：要么你配合我，按我说的做，要么我一拼到底！

她的很多行为都脱离常识：未经允许就随便就改装别人的家（甚至外墙都没放过）；开车直接撞进展馆里；咖啡店的脱衣行为；轻易就吃别人买的饭；甚至她倒酒、倒番茄酱、扔筷子和长辈对话时的态度，等等，这些细节，都在刻画她【追求“自由”，不守规矩】的疯癫形象......

她把杀一个人说的如此简单，甚至轻松到让她懒得再把过程详细说一遍，用一个“总之”直接跳过。

哎呀，烦死了，总之就是杀了一个孩子。

当在听到别人叫自己“精神病”，要吃药、要去看医生的时候，她的表情 反应那么不屑一顾，仿佛在说“我不过就是玩了一局杀人游戏罢了，有什么大不了的！”

女砂仁饭 再次回到民宿，做的第一件事就开始回顾这整个作案现场： 她坐在当初与小男孩儿面对面吃意大利面的椅子上； 她环顾自己对小男孩儿动手的卫生间...... 这些举动并没有让她感到丝毫的恐惧亦或是歉意，又或是忏悔，她的神情举止都透露着“享受”。

那么她【享受】的到底是什么呢？无非是除掉了一个让自己不爽的存在，但这种存在又并非唯一，所以她开始为自己建造一个舒适的自由圈，只要有人试图践踏她的自由圈，她便会开始反击，甚至不惜一切代价毁掉它。在最后一集里，她离开警察局时听到洗衣店老板在蛐蛐自己，转头就去放火烧了人家的洗衣店。成功纵火后关门的那一刻露出的笑容；爆炸时她惊讶的神情；飞出来差点儿砸到自己的木头和呛到咳嗽的烟；都让她露出了满足的笑容，就仿佛是在看着自己伟大的作品一般。

这样的心理无非是因为对现实世界有诸多不满，又无法改变，最后精神崩溃，那根弦儿一旦崩断，后果自然难以想象。 他们想建造一个精神世界里的王国，在这个王国里自己就是【王】，所有的一切都要听从自己的号令，自己可以为所欲为，恣意妄为~ 接下来唠唠【大叔】这个角色： 如前面那段大叔与女砂仁饭坐下来吃饭的场景： 看位置，大叔坐在被杀小男孩的位置上，显示了这场对峙里大叔处于劣势。 看台词，一来一去的对话内容，大叔明显在这场交锋里败下阵来。 大叔全程没几句台词，几乎全靠表情陪跑，真的是太厉害了，从听到自己的那些“不作为”就这么轻轻松松地被拎上了台面，他的某种神伤和无奈

再到听到这个女疯子试图利用他把这件事掩盖了整整一年而拉拢自己的时候，他的表情直接就是：一整个大无语，于是将这杯酒一饮而尽，宣告自己的破罐子破摔，老子谁也不怕！ 但有趣的是：他没喝她给倒的第二杯红酒，从此，大叔就要支棱起来了。就像男砂仁饭说“他只是在告诉具奇浩爸爸答案”一样，这里女砂仁饭依旧是轻描淡写的说出了，大叔没能说出口的大叔“辛苦”试图隐藏的全部

而大叔没喝代表的是，不与她同谋更不会与她同流合污，暗示着大叔终将与她会是对立面！刻画大叔这个角色的时候，跟直接白描女砂仁饭不一样。 更多的是通过的大叔身边的人来进行刻画，比如大叔的朋友、女儿等； 而大叔自己的内心活动，却是用蒙太奇的表现手法：虚幻与现实来回切换来展现的，现实善良虚幻里打开了自己的暴力模式 如下：大叔的某个梦境：大叔站在游泳池里，双手沾满鲜血。

其实这个镜像可以理解成2个方面： 1、双手沾满鲜血=没能及时报警拯救小男孩儿，某种程度上的凶手。 且与女砂仁饭说的“我们没有什么区别”相呼应。2、场景定在了游泳池，暗示女砂仁饭最后会被结束在游泳池，且大叔也会在场。 紧接着这个梦境醒过来之后，就发生了大叔直接死死地按住了穿着红色泳衣（双手鲜血相呼应）的女砂仁饭。 而最后女砂仁饭，也被自己的前夫枪杀死在游泳池里，鲜血巧妙地形成了一件红色连衣裙，还怪美的~哈哈哈哈

还有个“幻境”是大叔终于脱口把这件事告诉了朋友，结果朋友就被女砂仁饭给秒了，于是大叔转口就跟朋友说，是一年前她落下了东西。 这不就又是一次，大叔的感性小人儿和理性小人儿在打架嘛。

这种蒙太奇的表现手法，贯穿了对大叔这个形象的所有刻画 。

七、全剧用的最多的就是“对比”式镜头不管是“台词”还是“人物”甚至“场景”，都在进行着对比1、小层面上，是【角色个人】的对比。 比如“具奇浩”这个角色，小的时候被同学霸凌，卡点给同学送酒，就背着包在跑；长大后为了杀掉造就这一切的元凶，不惜拼命练习，依旧是背着包在跑。2、大层面上，是【两个案件】之间的对比。首先是两个完全独立的案件，时间上来看也完全不一样，两个案件之间除了最后大叔和具奇浩的见面，没有任何的联系。 而他俩会见面主要是靠女警起的链接作用，以及大叔想要看看多年前与自己类似遭遇的对方是什么样的结局，从而得出一个“答案”。又是一个小小的对比。

男砂仁饭 的案件发生在2001年，具奇浩妈妈收拾日历那里给了明确的提示。女砂仁饭 的案件是【现在】发生的，从服装风格啊，手机啊等等的这些道具可以看出。首先从案件本身来看，这俩有着极强的雷同性，甚至这俩砂仁饭的作案手法都很相似（对尸体进行肢解）。甚至这俩货的思想都大差不差，比如男的经常挂在嘴边儿的那句口头禅“你挺亲切啊”，不管是对具奇浩爸爸说的，还是对给他新衬衫穿的警察说的。说这句的语气本身就叫人生厌，仿佛嘴上说着我人真好，实际在说的不过是“快看这大傻子还不知道我有多厉害呢”

女的之所以会再次回到大叔的民宿，也是因为拿捏准了大叔的生性软弱，更是利用了大叔之前的知情不报，让其在很多情况下，不得不作出妥协和忍气吞声。 大叔既然别无选择，也就能为自己的为所欲为提供有力的条件，这便是她选择回来的原因之一。他俩都很精准的在表达“毕竟，柿子软的才好捏”，加上最后男砂仁饭 说的那句“你为什么会觉得自己委屈呢，我又没有做错什么，我只是在做我的事”。砂仁饭 不觉得自己有错，是因为他就是想杀人，也这么做了，仅此而已。

只不过在发生的过程中，有一些他自己也未曾预料到的意外，也就是剧里借由警察领导之口说出的“无辜的青蛙”，青蛙在这部剧里代指的是除了 砂仁饭 的每一个人，而 砂仁饭 就是那块儿被丢出来的石头；但确实如此吗？ 知情不报还毁掉了证据的大叔，到底是青蛙，还是石头？ 最后朝他人开枪的具奇浩，前夫，大叔，警察， 到底是青蛙，还是石头？ 在女警带着具奇浩爸爸去监狱探望男砂仁饭的时候，他们之间的对话和彼此的神色，都很好的证明了这一点。 具奇浩爸爸终于向他问出了那几个让他百思不得其解的问题，眼神异常的坚定且有力量！

男砂仁饭的状态却异常的冷静甚至是平静，他问出口的那句“你是被害人家属吗？”，那么的轻飘飘，好像这件事儿跟自己压根儿没关系，他甚至觉得只是说句“对不起”显得没有诚意。

他俩在这同一瞬间的笑容，真的太直击灵魂了。

他提及这一切就像在说“我早饭吃了什么”一样平常，他不认为对方目前为止，所遭受到的任何影响是由自己造成的，因此也就不用负任何一丁点儿的责任。

这一段很巧妙地诠释了“任何事物都具有两面性”一说。在这次见面之后，女警的领导在挖墙脚，对这个案件的关心程度看起来还不如女警，而他本是这个案件的负责人。能说领导不负责任之类的吗？他只不过是在关注这个案件里展露才能的下属罢了，对于一个老警察来说，这更多的是工作，而已。领导也本就是个局外人， 不是吗？这个案件里，原告和被告的关系也一直受这个两面性折磨。 所以一个痛的要死，一个却说“可跟我没有关系哦”。而当具奇浩爸爸从当事人那里得到了一个所谓的“答案”的时候，脸上的申请从紧张-愤怒再到轻松下来

只不过这个轻松并不是释然，而是终于听到了之后的淡然，最后他嘴角的那一丝抽动的笑，那一刻他到底在想什么呢？ 无人知晓。

他终于亲自问出了口，也亲耳听到了那个所谓的“正确答案”，但这个答案有【救赎】到他吗？

两个案件里的“每个角色”也在互相成为一个小小的对比：大叔和具奇浩爸爸；女砂仁饭 和男 砂仁饭；大叔和具奇浩......两位民宿男主人的对比就太明显了，服装上，人物性格上等等，太多了。但不得不提的就是两位民宿男主人的【心理】上的对比，因为完全“相反”的选择导致的不同后果，自己都在幻想假如自己做了“对方的选择”的话，局面是否会有所不同，又会有怎样的结局；与此同时他俩的心理又出奇的一致：抱着最坏的打算。

剧里的每个角色都在期望有人能【救赎】自己： 杀人犯是，两家民宿的男主人是，不惜做出极端选择的妈妈也是… 即便长大也没能走出来的具奇浩也是，巨大的心理压力把自己压垮

但他们关于【救赎自己】这件事所做的努力截然不同： 大叔选择“息事宁人”； 妈妈选择结束自己，来结束这件事对自己造成的伤害和影响； 具奇浩爸爸选择“过不去那就不过去了”，他停留在最后站在悬崖边的那一刻

砂仁饭等着比自己更加疯批的那个存在来替自己做出选择......

大叔等着能有人先来把这件事捅破，所以大叔一直看着那条小路

哪怕季节更迭，也没有人因此找上门来，大叔以为一切已经平息，没成想是“暴风雨来临前的宁静”。

所以大叔提出了灵魂一问：敲响命运之门的人会是谁？

他自己给了两个答案：警察 还是 砂仁饭？这两个角色都有出现在大叔的生活里，但显然将大叔的命运之门推动的人是 砂仁饭！

具奇浩爸爸也抱着最坏的打算，等着有人来把这一切平息。 彰显的不过是人类在巨大恐惧面前的懦弱和逃避心理罢了。

每个人都以为自己做的选择会是最美好的那个结局，殊不知，只字不提并不是万事大吉，可能是最后的晚餐；但自己的选择，终究是要自己做的，他人无法代替，更无法决定哪一个才是对自己更加友好的结局；即便是自己做的选择，也有无法承担责任的时候...... 八、导演的镜头语言：转场 配乐有很多镜头是具有【讽刺】意味的，比如： 无论如何也不想自己那糟糕的儿子挨枪子儿的母亲，拼尽全力抬起那早已无力的手指头，结果反手就被自己的儿子摘下了呼吸机，还用此来杀别人，他还真是会“一箭双雕”呢；

这一段的表达很强烈，自己的儿子要置自己于死地；反观陌生人，却不惜放弃对自己有利的机会而来救自己。 这两个都进过监狱的儿子，谁是善谁是恶，在这一刻表达的如此生动又具象化！总之，好一个贴脸开大的【戏虐 讽刺】

而【善与恶】最根本的区别是什么，也给的很直接了。

导演的【镜头】其实传达了很多信息，很多都是反映当下的社会想象，影射的那叫一个全啊。这里想单独聊聊，导演选择用“记者”来说出”旁观者“的心态，真的是有给人当头一棒的感觉： 只要提起这个砂仁饭，自家民宿就会被提及，好像民宿本身就是个错，根本没有人在乎民宿的命运，更不会有人在乎民宿主人的命运。 这可是具奇浩爸爸搭上了自己的一生，才换来的经验，多痛啊！

他们打恶搞电话，他们甚至想去拍景点认证照，他们…… 可谁又真正考虑过这事件中的受害人呢？他们过的怎么样？心理上的巨大创伤有没有被抚平？他们的生活还好吗？......“没人知道你的痛苦！”

【转场和配乐】必须要对这部剧的 【转场和配乐】提出表扬！每次【转场】其实都有很明确的【 时间线上】的因素。 比如转场前【上了年纪的女警】，转场后就是【年轻女警】去到了自杀现场。 这些因素有时候是人物，有时候是道具，很考验观众的耐心和眼力！还有几个转场也很牛，比如：看着自己还剩3个月的妻子，回屋难过后再出来的时候，刚好就是跟再次来访的女砂仁饭 面对面；梦境里也有一个一模一样的镜头，以为自己拥抱的是深爱的妻子，定眼一看是让自己陷入苦海的 砂仁饭 。整体看下来，就一个字：爽！ 配乐在很大程度上成就了剧情，很多只靠“眼神”可能略差那么一点儿意思，但配上这BGM可一下就不一样了。剧里不同角色在面临类似情况时做出的反应也是很好的一组对比，比如：女砂仁饭 到洗衣店脱衣服发疯，老板拿给警察看视频的时候，说“好像也不用报警（毕竟没有遭受到损失），但是又觉得不报警的话，心里又觉得别扭”。

这跟当初女砂仁饭 退房后，大叔面临的情况是一模一样的，甚至大叔也有类似的视频可以佐证，但他的反应就显得多少有点儿上不了台面儿，再加上前面说的洗衣店老板的行为进行对比，让大叔略显滑稽，也让观众的口舌之快有了一定的根据。例如具奇浩爸爸： 跟朋友相处友善，有求必应，自己熬完大夜吃凉的没关系，也会提醒不懂事儿的朋友，别一大早就给母亲吃凉的； 对妻子恭敬友爱，对儿子亲切如友，但他也会在崩溃的时候，疯狂砸东西，大哭大喊…… 我相信精神崩溃下的他，那一刻的精神世界，跟砂仁饭 如出一辙，只不过他比砂仁饭在”肉身行动“上能更好的控制自己，但”精神世界是很难控制的，所以最后他永远活在那一刻，于他而言，儿子还是13岁时万物静好的那一刻~

但芸芸众生，本就是千人千像，谁又能规定，面对同一事件，人人都会有一个标准的反应呢？也正因为如此更好的应证了，导演通过镜头想要表达的东西：人性的那些特征，本就是人人都具有的。 善良，和蔼；邪恶，粗鲁；可爱，正义；脆弱，挣扎；野蛮，放肆…… 人人都有这些东西，只不过彰显出来的“最明显的特征”大为不同，而已。通过这一系列的连环事件，导演留下的那道题的【答案】是什么呢？ 其实很简单：对它作出【反应】吧！然后坚持到底！

遇到不公的事情时，我们最先有的想法就是：【都是我的错，都是我不好……】

但大叔在无限忍耐之后，恍然大悟的道理，也值得我们细细的参考。

“是我哪里不好吗？是我哪里做错了吗？为什么我会遇到这件事？......"

这个想法往往会困住我们很久，如何化解这道思绪，让自己的思想更加柔软，从而更有力量的面对这个世界（毕竟不是人人都能获得一顶黑色帽子）。 导演也给了很好的示范：作为一个普通人，我们已经竭尽全力了，而遭受这些的我们，本也是“受害者”！

就像这剧里会给民宿打恶搞电话的年轻人一样，他们好奇心作祟，他们是好不相关的旁观者、局外人，他们对这件事的认知停留在“看热闹”的层面上，根本无法用更加开放的视野去看待这件事，自然也就发现不了其中的一二。 他们是“石头”也是那可怜的“青蛙”。有声音说，具奇浩就这么水灵灵的杀了人却没有任何后续了？其实剧里有通过女警说出全貌的。

无论是当年的案件，还是现在的案件，每个环节上的角色都有错过些什么：机会。拯救别人的机会，当然也包括拯救自己的机会。

只不过这一次，所有人都选择保护那个自己最想保护的人，就像具奇浩小时候大家应该做的那样，虽然晚了一点儿，但好在开始有人发声，开始有人做这件事了不是吗？

至少这一次，要这么做！

当然在其他地方，我们一定也看到或听到过那些类似“答案”的话了：我们只是运气差一点而已，再加把劲，加油！

最后！倘若可以反思自身：自己面前一座大山，如何应对；他人面前一座大山，如何应对。这便是这部剧最大的意义了吧？

就像大叔说的那样：坚持到底！

也许导演的目的，亦是如此呢~说到底：人人既是石头亦是青蛙。P.S.:其实在看整部剧的时候，经常让我想到一句话，“大祸临头”之时，身旁的“战友”选择了全程闭嘴，然后在表达的时候说“有时候沉默也是一种态度”。 看到这个表达的时候真的就是一种“给爷气笑了”的心情。这话本身没啥大毛病，但关键在于是谁听，对于有些人来讲“沉默”=“默许/默认”，所以不同的价值观，会导致不同的选择，而相异的选择，自然也就会有不通过的结果，罢了。

另外，在看剧的过程中时常想到之前看到过的一句话，觉得用此来结束这一篇碎碎念，还挺合适的，那么，与君分享吧~“未表达的情绪不会消亡，它们只是被活埋，并将在未来以更加【丑陋】的方式涌现出来。”就像大叔的感悟，“可怕的事”会不断地发生！

这句话想表达的中心： “表达的重要性” ，和导演想表达的中心思想是一致的，不是嘛？

最后，把很喜欢的几个镜头，都贴在这里吧~