宠物坟场

看老版的宠物坟场时我想的是：老金很少去勾引读者醒悟什么真理，他就是想讲一个惊悚的故事，如同把你带到一个漆黑的地下室看你在里面跌跌撞撞摸索，你快要吓哭时，他在一边捂嘴偷笑。最后，他拉着你的手再把你带回阳光下，至于你回来之后会不会继续惦记那个地下室，他就不管了。（这是他在暗夜无星那本书的前言里说的）但他不是想把读者给打哭。为什么老金的作品翻拍出来都是三流恐怖片呢？包括小丑回魂也是，我不相信喜欢原著的人会欣赏新版电影，感觉就是把原作里一堆恐怖元素干巴巴地堆叠在一起然后指着它对观众说：看，吓死你们！真不好意思，想找视觉刺激的话，我就不来看了。新版的宠物坟场，剧情上简直稀碎，既没很好地理解原作要表达的东西，也比不上老版对气氛的塑造。首先，说说线索角色，邻居老头扎德。为什么扎德会把宠物坟场带进这一家人的生命里？在原作里，是女儿先发现了一条小路，然后问起老头那条路通向哪里，老头兴之所至才带这一家子去远足，从而引发了女儿对死亡这个概念的不适。后来扎德的老妻突发急病，男主进行抢救，因为这份感激，扎德才决定告诉男主关于宠物坟场后面那片印第安人坟墓的秘密。而新版里，取消了扎德妻子这个角色，这就让扎德的行为十分突兀，只凭着对小女孩的喜爱，他就肯冒这么大的风险吗？好吧，就算他对小女孩的喜爱占了上风，那再说说埋猫的时机改编问题。原作里，女主带着儿女回娘家，男主因为和岳父关系不好（这个细节也很重要）所以没去，独自在家的时候，猫被车撞死了。扎德的想法是：我们先埋了试试，如有不妥，也来得及在你女儿回来前处理好（杀掉猫）。为什么他会这么想呢？因为很多人在那里埋过宠物，包括他自己在内。有些宠物复活后和以前没什么太大变化，有些就变得凶暴，还有一些只是变得迟钝呆笨，扎德自己的狗就是最后一种情况，所以他想赌一下，如果猫回来后变化不大，那么还可以蒙混过去安慰小女孩。（实际上猫回来后除了脏点臭点，脾气古怪一点，也没有对小女孩很凶暴，所以男主就没管）在新版的设定里，复活的动物肯定要变糟，扎德明明知道，还要这么干，而且要在女孩在家的时候这么干，这就让人很难理解了……因为小猫回来后蒙混过去了，所以扎德也放下心来，结果男主在喝酒时无意问了一句“有没有人在那里埋过人”，他一下子吓坏了，被男主看出了端倪。等到小男孩被车撞死，扎德一听说男主定了一个半封闭的墓穴（可以用铁锹挖开），才意识到事情可能要失控，赶快给男主详细讲了一下过去的事。这段故事在老版表现得很好：有一个人在那埋过自己的孩子，但回来的人，是魔鬼。男主听了也很惊惧，但思子之心占了上风，他把妻女打发回岳父家，然后决定冒险试一试，大不了把复生的儿子再杀掉，没想到通宵挖坟厚他太困，回家睡着了，这才导致事情彻底不可收拾。可是新版里的男主，整个就是个傻逼……他完全没考虑或者完全不愿意去考虑回来的女儿是不是人这个问题，就心无芥蒂地陪着女儿睡了一夜，听了女儿口中那些神神叨叨的话，仍然听之任之。最后他们变成丧尸家庭只能说锅都在男主身上。换句话说，在原作里你看到的是，男主一直在危险的边缘试探，情感代入到位，让你对他既忧且怜；新版里你看到的是，男主一直在地雷上疯狂蹦迪（。然后我们说说那些细思才恐极的地方。比如说，原作里女儿对死亡这个概念的抓狂，足以让读者也跟着思考一下。当然，书是上世纪八十年代的，现在看可能也没什么细思恐极的，这个见仁见智。还有女主和她早逝的姐姐的故事，原作里女主在女儿抓狂后也跟着抓狂了，就是因为姐姐的死给她造成了心理阴影：一个小女孩，长期照看卧病不成人形的姐姐，有一天大人都不在家，姐姐一口气没上来死在床上，她是第一个发现的，试图抢救但是没救回来。这让她一方面吓得要命，一方面又暗暗如释重负，同时又因为这如释重负产生了自我厌恶——这份情感中的细腻之处，值得读者品味一下。新版里硬是加戏改成了女主因为害怕不去送饭，结果无意中造成了姐姐摔下电梯井的后果，让对死亡的畏惧变成了对“造成他人死亡”的畏惧，削弱了情感，换来的只是三流恐怖电影里的恐怖场面特写，毫无必要。最后说说关于宠物坟场本身。原作里的宠物坟场，是一片“小孩子个个都知道，但不是所有成人都知道”的寄托哀思之地，孩子们自发地埋葬宠物，定期去剪草打理。有一段描写很有意思，说小孩子为谁负责抬棺而争执，宠物的主人认为应该让自己的朋友来抬，帮忙做了棺材的两个孩子觉得应该由自己来抬，宠物主人很不满，表示抬棺的应该是亲友而不是木匠，最后一个家里有百科全书的孩子拍板说书上写了人数不限，这才皆大欢喜，举行了一个像模像样的葬礼。老版电影塑造的细节就很到位，小孩子花力气在石头上刻上铭文，把宠物喜欢的玩具放在墓边，表现出来的是一派纯真。新版不知道怎么想的，搞得跟邪教一样，让小孩子戴着怪异的动物面具，把死狗装在手推车上送过去……然后那动物面具还成了女孩杀人时的装扮，让人串戏。这种喧宾夺主之下，观众看到的只是导演故弄玄虚的“这片土地很恐怖，它给你们带了鬼回来，看鬼怎么折腾你们”，而实际上如果说老金是想表达点什么东西，那他想表达的应该也是原作里每章节前引用的那些段子：你以为是“复活吧，拉撒路”，实际上却是《猴爪》中的“有求必应，但应者非求”。（其实老金很多作品都在表达这个：不要手贱，你以为你以为的就是你以为的吗？）至于改动最大的结尾剧情，倒是没什么可说的，这个不叫改编，这个叫重写。老版电影的观众讨论的是女主挥刀捅死男主好，还是原作里女主声音怪异地喊男主好，新版嘛……这不就是传说里的一家人最重要齐齐整整吗！

史蒂芬·金的《宠物坟场》再次被改编成电影推上荧幕。但原本蕴含严肃生死观的作品，却硬生生被拍成了一版纯粹惊悚片。香老板坐不住了，这就要为《宠物坟场》正名。

随便提及的几部作品，名声几乎都是如雷贯耳般响亮。

他的作品中，角色内心历程与处境之间常常有极大反差，吸引观众随着进程关注剧中人物的命运走向，并与之共同反思。加之营造氛围是史蒂芬金一贯的创作风格，一边讲恐怖故事，一边讲心魔，剧情精彩生动，非常适合在影视剧中凸显戏剧化效果，他的作品便成为影视改编团队偏爱的取材来源。史蒂芬·金笔下的恐怖故事不计其数。他自认为最恐怖的《宠物坟场》，继1989年首版之后，2019年再次被翻拍，重返大荧幕。

结尾更是「大换血」，抛弃了原著中男主亡妻被复活后的开放结局，而是在新版中牺牲全家性命，沦为复活后的僵尸家族……在2019版的《宠物坟场》中，角色们的转变并没有足够的说服力，恐怖气氛也基本只依靠了jumpscare，结尾改编也失去了原著一键留白的悬念。_______至此，2019版《宠物坟场》彻底成为纯粹的惊悚片，与史蒂芬·金的创作本意渐行渐远：《宠物坟场》创作初衷，本是通过创造一种死而复活的神秘事件，引发人们讨论面对生死时的观点。

依托这种无法正视死亡的观点，女主拒绝了丈夫想要告诉女儿猫被撞死的事实，同时也使女儿产生了相同的恐惧死亡的心理。

————相反，《宠物坟场》中的女主被史蒂芬·金赋予了恐惧死亡的观点。她虽然口中声称人们都不会死，却拒绝拥抱复活的女儿。这也导致了复活的女儿憎恨母亲的虚伪，因此，女主最终落得死在女儿手里的下场。「这正是史蒂芬金通过戏剧化创作，达到警示人们正视死亡问题的关键所在。」

——————无独有偶，这次在《宠物坟场》中，留下离世亲人，呈现了另一番表现模式：男主曾经在女儿生前主张告知猫已死的事实，因为妻子的反对，而独自选择将死去的猫复活，来遮掩事实。

这么做往往会产生一种情绪勒索，让不能离开的人心生怨念，变得像电影中死而复生的女儿一样，「即便躯壳回来了，但是灵魂早已不在。」而原著中女儿杀死邻居老爷爷之前，也转述了曾经被老爷爷复活过的老伴的话：因为老爷爷让她复活，害得她在地狱里面接受永恒的折磨，因此要杀死他，带着他一起下地狱。