episode 1第一集明显是照着《怪形》拍出来的。惊悚和恐怖的气氛拔得很高，线索细节也埋得很多，不免让人担心后续解谜过程下不了台阶，无脑堆砌怪力乱神，填塞剧情深坑。说实话，看这剧完全是冲着朱迪福斯特来的，我不太相信官方宣传所言，此剧能重现第一季的水准。事实上，看完第一集后，这个可能为零。这剧情架构像极了当下的流水线美剧，太轻浮、太标准了。要知道，《真探》第一季是很扎实沉稳的（此剧排列本人个人美剧榜第一，没有之一）。双女主的设定简直就是欧美版的没头脑和不高兴，而且不知从何时开始，美剧里的黑人主角总是呈现出人菜瘾大，偏执到令人讨厌的程度。核心人物的多面性不应该以牺牲人物的观感为代价，编剧要懂这个道理。有个很直观的例子，第一集临近结尾，黑人女主质问朱迪福斯特为什么不彻查一宗旧案，并给办案警察整体扣上歧视黑人的帽子。朱迪福斯特反手质问黑人女主：当初办这个案件的是你又不是我，你现在和我闹算什么？
黑人女主的表情仿佛吃了翔。这就是人设的失败，如狗皮膏药一样，在一瞬间失去粘性，掉了下来。反观我们拉神，为了心中的正义，可以隐忍十年，自食其力，只为幽暗的沼泽地点亮一盏灯。而不是像无头苍蝇一样在别人耳边嗡嗡嗡，挑别人毛病。
这就叫专业！说实话，这剧整体给我的感觉有点不妙，看后续我再更新吧。PS 我真的太爱《真探》了。
episode 21第二集的节奏缓了下来，但是信息密度明显上升。相比第一集，这是本季整体质量上浮的信号。这一集大部分篇幅都用在和第一季建立联系。是的，看到第二集，老观众基本都顿悟，所谓第四季，其实就是第一季的延续。诚如官方宣传，第四季确实想要复制第一季的成功。
本集有两个关键信息：黄衣王的螺旋符号、塔特尔家族的轨迹。
2先说符号。第一季最后一集，拉斯特、马蒂两兄弟终于找到了邪教头子Childress，以及邪恶之城“卡寇莎”。剧情放到这里，我们知道，所有献祭活动都发生在卡寇莎。当拉斯特追赶Childress时，镜头扫过卡寇莎蜿蜒曲折的长廊，目力所及皆是白骨。这些尸骨都是献给邪神的祭品，也就是黄衣王（
yellow king）。螺旋符号是黄衣王的图腾，拉斯特最后也看到了螺旋状虚空，那个其实不是幻觉，就是邪神现形的时的一个特别状态。
邪教最终目的是想召唤黄衣王，但是黄衣王常驻人间需要宿体，拉斯特的灵异体质被黄衣王看中了，但是拉神的意志力太强，抵挡了诱惑。本季第二集，被冻成一团，面目狰狞的科考站成员的额头上也有螺旋符号，表明他们都是献给黄衣王的祭品。
3再说塔特尔家族。邪教头子Childress之所以杀了这么多人而没被逮捕，根本原因是受到了塔特尔家族的保护。
塔特尔家族势力非常庞大，上到州长，下到神父，在偏僻的美国乡下可谓一手遮天。Childress是塔特尔家族的旁支，有血缘关系。第一季中，塔特尔家族一直在阻挠拉神的调查，他们干预整个执法体系，让主角兄弟只能搞地下工作。本季第二集，Liz（
朱迪·福斯特）和她的小弟讨论案情时，提到了科考队的赞助商是塔特尔家族。这基本上证明，科考队的研究绝不是简单的自然科学，背后有很大的猫腻。
塔特尔家族到底想干嘛呢？4黑人女二从第一集开始，就在追查安妮（第一集中舌头的主人）的死因。第二集给出了答案。由于剧情还在展开中，这里做个简单的猜测。如果安妮果真死了，那应该是被做成祭品，献给了黄衣王。考虑到美剧的玄幻题材喜欢搞诈尸，安妮有可能假死，证据就是第一集中，某科研员一阵颤动后，说：她醒了。第二集交代了科研员克拉克和安妮的恋人关系，两人身上都有螺旋符号，这证明两人都与邪教有密切关系。
而科考团的冰人堆中，唯独没有克拉克。这足够证明，科考队的惨死是这两人一手策划的。目的是什么？5本剧有大篇幅家庭矛盾、私人生活的刻画，但是目前看来和主线案情结合的并不好，尤其是剪辑的流畅度、场景的转换、前后间的互文，都略艰涩。
最后作个猜想。按照第一季的逻辑，献祭活动需要放在卡寇莎，本季的卡寇莎极有可能和剧中反复提及的矿坑有关，又或者就在案发地点的冰层下。还有，科考队的生命科学研究极有可能和黄衣王邪教信仰的起源有关。要知道，阻止细胞衰减若实现，那就意味着永生。
而黄衣王是吞噬时间的永恒之主。
这剧开始有点意思了！episode 3第三集观感很糟糕，是目前三集中最差的。且听我慢慢说。1本集开篇第一个场景是关于安妮的——舌头的主人、克拉克的情人。可知，安妮是本地土著，兼职土著接生婆，从政治角度看，是个本土意识很强的人。
这个意识形态也解释了，她反对当地矿场的行为，是出于道德良知和当地土著保护意识。毕竟，从剧情描述看，矿场虽然养活了当地一半的产业工人，但同时也制造了一堆环保问题，最突出的问题是水源受到污染。有个场景是liz打开水龙头，汩汩流出一滩污水。
水源问题直接威胁到土著们的健康，本集中讲到有两个孩子死去，土著们在集会上默哀——这个场景和第一季中，拉斯特、小马两兄弟第一次调查耶稣复兴会很像，这里拉神还奉上了一段关于宗教的爆论，非常精彩。
讲到这里，可以肯定，安妮的死和矿场关系很大。这一集最后，安妮的手机被破解，流出了一段她死前的视频。视频背景很明显是在地下，附着厚厚的冰层。
有理由相信，安妮的调查触及了矿场的秘密，这个秘密可能和塔特尔家族、黄衣王有关。2黑人女二的母亲有大说法。根据女二零散的回忆，可知她的母亲有灵异体质，类似拉斯特那样，能看到常人看不到的景象。这个体质，女二妹妹继承了，且对她的生活造成严重困扰（女二只继承了一点点，对生活影响很小）。
女二和paoyou兄弟有段对话，是关于她和她母亲的过去。母亲是当地土著，年轻时去过波士顿，结识了女二的父亲，然后有了女二，最后母亲带着女二回到老家。这里合理猜测，女二的父亲后面应该会出场。且，她和她妹妹应该不是同一个父亲所生。这里需要注意的是，paoyou兄弟这个人，不简单。
女二之所以会谈论母亲的过往，是因为paoyou兄弟的追问，且拿女二的回答作为自己帮忙的筹码。他为什么对她母亲这么感兴趣，结合当时对话的场景和时机，这非常反逻辑。本集最后，科考站幸存者醒来，和女二有个对话：你妈向你问好，她在等你。说话这句话，这个人就倒头抽搐，这明显是被恶灵附身了。
到这里，本季灵异玄幻的属性基本坐实，看后续如何收场（个人觉得太飘了）。3州警里头有坏人啊！这一集开头，Hank，liz小弟他爹，发动群众的力量，找寻克拉克。当女二提醒他要活的时，Hank反问，意思是要直接干死克拉克。
目前来看，克拉克是活着的证据，杀了他等于让这个案子成了悬案。合理怀疑，州警这个体系不想把事情搞大。——有可能承受了塔特尔家族的压力。这也解释了，为什么安妮这个案子过了这么多年都没有定论，双女主也因为当年的案子被拆开。她们被阴了。所以，不是女主的错，不是女二的错，应该是体制的错。随着剧情推进，Hank和儿子的矛盾会逐渐白热化。
他儿子是个有追求的人，后续他的个人决策会夹在家庭和公事之间，故事张力很大，应该对故事有决定性作用。——他和第一季中的小马很像，被所有事情推着走，无论是家庭还是工作，但是更年轻。4讲完了上面的关键信息，讲讲本集的缺点。首先，叙事太散乱了，不是非线性叙事带来的层次感，而是单纯的乱。能明显感受到，导演、编剧想说的东西很多，坑埋了不少。但是，剪辑师对于故事整体如何表现心里没谱，像第一季那种行云流水的叙事，这一季没有，尤其是第三集。
举个例子，这一集中段在讲各个主角的家庭琐事，大篇幅的对话使得整个故事基本粘滞住了，非常难受。然后，双女主演到第三集，依然没有任何化学反应。两个人不仅貌不合，神也离。当两人得知Hank欺骗了她们，隐藏了关键信息，并怒气冲冲找到Hank后，两人表现出来的做事风格完全是割裂的。
两人丝毫没有拉斯特和小马一人唱戏，一人搭台的默契感。并当场尥蹶子。可以这么说，Liz这个人很酷，很自我，对很多事情都懒得解释。而女二这个角色，非常的偏执，有点一厢情愿的盲目。这两种性格，一拍即散。
episode 4本季第四集目前的IMDb评分追平了第三集。
第三集已经够糟糕了，没想到第四集变本加厉。导演讲故事的能力实在窘迫。首先让我们梳理下故事走向。警务系统有内鬼，这个基本可以断定。第四集开头，水了三集的尸体被搬走，看管的警察小哥一脸无奈。
执法部门对这个案子的干预可谓昭然若揭，这里牵涉到女主paoyou的升迁、竞选。可以预见，此人与最终的幕后黑手有着千丝万缕的关系。如果没有，那这条线算是废笔。女二家族有通灵特质，这个前三集也一直在铺垫。本集终于有了阶段性的成果。——女儿妹妹自杀。死法充满了导演自以为是的诗意：
黑夜的召唤。
这个死法对应了第三集结尾，科考站幸存者对女二的警告：你妈向你问好，她在等你。母亲接受黑夜的召唤，妹妹也接受了黑夜的召唤，此时，女主慌了，她相信这是诅咒。本集结尾，女二也确实被“召唤”了。女二被召唤后，耳朵流血，目光呆滞。这和科考站受害者的症状有相似之处。
本集开头，女主的小弟找到了相同受害者的病历。这说明，科考站遇难者不是第一批受害者。早在他们之前，就有类似的受害者。也就是说，犯罪的时间线上朔至1998年。
我们知道，《真探》第一季的故事发生在1995年左右。那么可以肯定，本季的犯罪轨迹和第一季是同步的。
这个坑被挖的很大。本季处处在和第一季捞关系，结合目前的表现，编剧对自己的新故事是有多不自信。第一季中，拉斯特有提到过，他和父亲定居过在阿拉斯加一段时间。这段空白时间应该就是本季想要填补的地方。有个细节，本季第一集中，出现了名为Travis Cohle的幽灵。
很巧，第一季里，拉斯特的英文全名是Rustin Cohle，两人同姓。合理猜测，此人就是拉神的父亲。
至于这个联系对故事走向有何推动，目前看来尚不明确。根据本集的观感，这很可能只是导演为了收视率硬扯的细节。因为他们对这个剧本不自信。本集最后，双女主追随克拉克的踪迹，来到一艘破船中。出乎意料的是，他们追踪的人并不是克拉克，而是开头女主小弟查到的最早受害者欧提斯。此时，女二也被“召唤”，耳孔出血，本集结束。
现在让我表达一些不满。故事讲到这里，我可以很负责地讲，本季地故事线讲得稀烂。IMDb单集评分高开低走，一路下滑，这绝不是老观众“厚古薄今”，实在是导演无能。这不禁让我想起当年网飞的《猎魔人》。两者的共同点是，编剧通过消费观众的预期，剥削作品，满足自我的想象。印象中，亨利卡维尔最后也是被气走的。
本季的编剧应该是Issa López主导的，她同时也是本季的导演。
这位导演给我的感觉是：我要拍一个牛逼的故事，而不是将故事拍得很牛逼。两者的区别是，前者将观念当作主体，后者将故事当作主体。
在观念的主导下，本季的故事被扯得四分五裂、凝滞不前。于是，你在一部探案剧中，看到了环保主义、女性主义、自由主义、神秘主义。唯独没有探案剧应有的细思缜密。——本季的探案过程仿佛梦游，走到哪里是哪里。至于本片所宣传的致敬第一季，我看，这全是这位女导演打得生意经。只剩两集了，我的内心是绝望的。我觉得本季所谓挖的坑，导演根本没想过好好补。
episode 5经过第三、第四集的“高浓度注水”，第五集的节奏又明显加快了。但是，这种填坑式的高效是建立在剧情粗暴起承转合之上的。这也说明，《真探》第五季的剧本已经穷途末路了。
不得不吐槽一下。第四集结尾，女二受幽灵惊吓，耳朵出血，目光呆滞。
加上配乐和镜头移动的双重烘托，直觉上给观众一个大悬念的感觉。第五集一上来，上一集搞出来的这个大新闻仿佛受到有关部门封杀。不能说毫无痕迹，只能说荡然无存。女二安然无恙、大摇大摆、苦大仇深、行动敏捷地为妹妹收拾骨灰。
Issa López！不带你这么玩的吧，有意思吗？这种带有欺骗性质的剧本编写，基本是第五集的注脚。比如，前四集最重要的奇观“科考站冰人团”被州警收编后，以一句雪崩事故搪塞过去，不见踪影。
主角团也对这个最重要的案发现场不闻不问，可见已经被导演废弃了。作为奇观的科考站冰人团已经完成了自己工具人的属性。比如，渲染了四集，潜藏在幕后的矿业公司走到台前，向女主给出了雪崩事故的官方证明。
浑身赤裸、耳朵出血、面目狰狞、扭作一团，这些尸体特征俨然一副非正常死亡的样子，皇军只能开出这样的官方证明。到底是糊弄剧中的警察，还是嘲讽观众智障？既然想拍个牛逼的剧，终究也要编个牛逼的死法吧。
我觉得甚至不用给死法，直接糊弄过去，还能多少保持一点神秘感。比如，第四集中，女二遗失在paoyou家带有“卡寇莎”螺旋符号的石头被直接送到女二手里。还附带一个不知道从哪里冒出来的龙套向女二解释石头的可怕传说，以及暗夜国度的不可直视。
可以，石头的遗失只是增加一个找回的流程，附送一个跑龙套的官方解释。就是这么简单粗暴。还有很多，不胜枚举，比如女主女儿的抗议行动、安妮死亡洞穴等等，充斥着严肃的随意感。
最糟糕的是Liz（朱迪·福斯特）、Prior（Liz小弟）、hank（Liz小弟父亲）这条线。
这条线由四个支线交织在一起：Liz和Prior主线探案、Prior和妻子的家庭矛盾、Liz和hank的个人恩怨、Prior和hank的微妙父子关系。
这四个线放在一起其实很复杂，如非必要，导演完全可以精简，舍弃部分关系刻画，专注探案。毕竟全剧还有好多支线剧情，没有多少空间给到这里。可导演偏偏在这里渲染了大量情绪困境。从剧作角度看，剧情设置困境需要被破解，如若不解，干脆别写。当然，很多艺术电影的主题就是在表达无解，这和以上所说的不在一个范畴。——解而无解也是解。编剧不是搞哲学，可以衍射出大量发散性思考，不作实质性的总结。通俗的影视作品必须趋于“实”，所谓实，是将视觉材料尽量压缩、修剪，聚焦出一个可感的世界。这是作品被阅读时的客观环境所决定的。
影视作品受物理时间限制，无法像书本一样做到随意翻阅。回到四个支线的问题。
导演制造了大量矛盾，却没有尝试深入这种矛盾，从内部化解这些困境。相反，通过Prior枪杀自己父亲，完成一次性的债务免除。导演在这里的处理可以说是非常“法西斯”的。
考虑到这场枪杀戏的故事背景，Prior对着父亲脑门下死手完全不可理喻，也无必要。
他完全可以打手、打腿、打腹部，偏偏一枪崩了父亲的脑袋。
而支持他这个行为的情绪动机也是站不住的——夫妻关系再紧张、职场压力再大，也没必要靠杀父亲发泄吧。
其实，我一直认为，Prior这个角色是临摹第一季里的小马（伍迪·哈里森）设计的。两者始终处于家庭危机的情绪困境中，这股情绪影响着案件走向。但是，小马一时冲动，杀的是娈童杀童的变态，虽然超出了法律框架，却符合道德伦理：正义性。
Prior杀父亲是真正意义上的败笔。虽然是败笔，却也符合本季导演的做派——故弄玄虚而无解题的能力，最后只能一刀切，在剧情上玩消消乐。
不清楚有意还是无意，也不知道观众们有没有发现，Prior才是那个真正意义上的真探。
核心线索基本都是他找到的，导演却让他背锅。写到这里，我想到了一个在日常生活中，本人极力避免，也从来不想沾边的话题：这很女性主义。
episode 6第四季终于完结了，一切尘埃落定。
但是，观众被导演欺诈得心在滴血。此刻，我感觉自己就像剧中的Hank，被遥远的俄罗斯姑娘电话诈骗。唯一的不同是，Hank奔现失败，到死都没见过姑娘的真容。而我，每次在imdb搜索真探的资料时，都能看到Issa López的职业假笑。
Hank死在彼岸的幻影中。而我们，从讨厌Hank，理解Hank，成为Hank完成了升华。fuck。第六集的收尾工作非常紧张。紧张到全程需要角色口述来填坑。你几乎看不到任何“戏剧性”的冲突。关于安妮的死亡，关于科考站和矿场的关系，关于微生物生命科学意义。至于螺旋符号、北极熊、塔特尔家族，以及好多铺垫的元素，最后都被一笔带过。
剩下的时间，导演继续发挥她的扩散性思维。是的，导演不仅没有填好前五集挖好的坑，还在最后一集甩给观众一个摸棱两可的结局。
Issa López主导的《真探》就像民主党的竞选演讲，说了一堆标准术语，给了一系列承诺，忽悠老《真探》系列粉丝的票仓，保障第四季的收视率，转而讨好另一部分自由主义分子。这仿佛是一种寓言，第一季中的红脖子成了自由的代价。S~~~H~~~I~~~T剧情已经没啥好聊的，可能导演在玩一种先锋艺术，累了。我们聊聊导演。Issa López是个极为聪明的人。
她懂得如何利用规则，以最小的代价，给HBO一份相对华丽的KPI数据。拍一部逼近第一季的《真探》其实是个吃力不讨好的事情，先入为主的劣势只会让这位阿姨陷入进退两难的地步。
而且，双男主的雄性荷尔蒙已经跟不上这个时代了。追赶过时的东西是文青的最爱，绝不是生意人的喜好。她像个鸡贼的政客，躲在镜头背后，将观众拉一批打一批。我想，这也是本季口碑两级分化的根源。提一嘴，豆瓣小组里，女粉丝和老剧迷已经开战了。
想到这里，Issa López给我的形象反而更立体了起来。无论她的业务能力如何，至少操纵人心的手段极为高明。这让我想到了谏山创，《进击的巨人》的原画作者。谏山创是个玩弄信息差的高手。在他的鬼斧神工下，创造出《巨人》后期的韩派、耶派的惨烈斗争。
并在现实生活中，造成了粉丝群体内部的派系争论。谏山创从一开始就为《巨人》构思好了民族主义内核，通过持续的情绪压迫，为最终耶派的上台蓄力。Issa López的手段其实和他是一样的。Issa López不断引用第一季的元素，暗示第四季和第一季的关系。这种做法最大的好处，就是牢牢地将老粉丝的心牵制住，保证第四季的收视率。
说实话，就本季的剧本水平，如果没套上真探的名字，本人在第二集就开始弃坑了。理解了这点，你就理解了本季所有关于联动第一季的内容都是幌子。导演虚晃一枪，煲出了一顿“岁月静好”和“回归自我”。以及她那暗戳戳的政治立场。
她所想取悦的群体最终得到了全套的精神按摩，却将广大的真探粉丝晾在阿拉斯加的寒风中等死。
Issa López仿佛邪教头子，将第一季献祭给了第四季。S~~~H~~~I~~~T最后来个总结。故事的开始是红脖子在沼泽地的挣扎在他们的绝望中等待弥赛亚亲手割破自己的喉咙，嘶吼黑暗的湿地星火稀疏头顶阿拉斯加的水晶鞋走向夜的台阶这里阳光普照 岁月静好
