心中有鬼

整个电影看过，一言难尽地感想交织在一处不知从何说起，就像影片的叙事方式，不断插入错乱时序的情节，最后解开故事的扣子。片子还好，黎明也还好，只是老了。范冰冰的清纯美艳胜任女鬼无出其右，刘若英饰演娴熟的传统女性恰到好处，黎明的演出我无法客观评价，自认为虽无点可圈但也中规中矩。只是可以替换黎明的大有人在，不是独一无二的，便不是成功。若不是自己心里藏了这许多恶心，大概是不会发这么多无聊的感慨。所谓感同身受，没有身受哪来的感同。扪心自问，我像那个鬼一样被欲望焦灼得张牙舞爪，最后一无所有。我们不会没有欲望，那么只好掩饰欲望。我们无法忘记很多事情，那么只好留着不要和没有把握的人分享，陶冶自己，成全别人。影片开头、中间贯穿了女主角朗诵广播剧的情节，最后的镜头告诉我们，原来这个片子是以画面的形式再现了那个广播剧的内容。广播剧的剧情以悬念收尾，而电影男女主角的爱情，仍然在现实中继续，也可以说是刚刚开了个头。有鬼的广播剧中娓娓到来了两段真挚的爱情，一段阴阳两隔，一段刚有了萌芽却不知是否会重蹈覆辙。原来鬼和人一样有无法抑制的欲望，给它一线曙光便要拥有一整天的太阳。最后欲望击碎了女鬼在男主角心重挥之不去的爱，另一个善良而无辜的女人三三宁愿用生命和身体成全，赢得瞬间的现世安稳。戏中的男主角无法深爱自己的妻子，却在奔向女鬼的那一刻对她有了记挂。过去的人，始终是过去了的。爱情经不得时间的考验，哪会有什么永恒。一次大年三十的意外相识相处让三三刻骨铭心，在男主角心中却没有丝毫印象。我们每个人心里都有珍贵的记忆，和我们一起成就这段记忆的人大抵会不知道他以成为我们心中的主角。所以还是不要说破，大家彼此尴尬，往日的美好也会黯然失色，落得在别人心里一样一文不值。永远埋给自己，随时可以重温，所以，我们轻易不要说“你记得吗，我们……”有鬼便要有恐怖，恐怖了我的不是阴宅的清冷，不是配乐的悚然，而是情节的紧张。我倒认为阴冷气氛的铺垫有些肤浅和多余了。原本明艳四射，又何必要画蛇添足挂个牌子说“我是大美女”呢。广播剧里的男女主角与现实中的男女同样名字甚至经历同样的爱情，只是现世中的那份爱，遭遇好得多，黎明走向范冰冰，刘若英看着他们，心里怅然，也有些解脱。

記得剛看完首映禮的時候，奶茶说情节不要讲，好的，我听话，我只说感受。也许换一个方式，我讲出的了根本就不是恐怖片，昨天到现在，也一在跟朋友们说，你就不要把它当成恐怖片，那其实就是一个爱情故事。 君初，就是我们心中永远深深存在的一个影子，就是我们人生中初初见到便跌入到他的眼神里面去的那个人。就是要我们相信奇迹的那个人，就是让你能够和他在一起，不怕死，不怕活下去，活到很久很久的...那个人。 曼丽，是个鬼，是过去，是回忆。所以我说，世上没有鬼，真正折磨着人，带给人恐惧的，只有回忆。人不经历那些过去，就不会有回忆，就不会害怕。婴儿刚来的时候是不知道恐惧的，经历得越多，恐惧就越多。有时候我们伤害别人了，我们害怕再伤害，有时我们被别人伤害，我们怕再受伤。于是我们越是在乎回忆，就越是恐惧。 三三，是未来。但是，有一，有二，就很好了，为什么还要有三？是因为一不够长久吗？但是三就可以吗？其实还是重复之前，把未来，过成回忆。 我是从回忆中解脱出来的人，我知道回忆就是用来折磨现在的，所以我从来不用回忆中那些美丽来麻痹自己，我把它们锁起来了。 奶茶说，要忘记，先要面对。可是亲爱的，其实我们想要面对的早就已经走掉了，而我们自己为什么还不放手？还要一再的回去？我们没有那么大的力量让过去回来，我们只有给自己勇气去相信，未来，不会成为鬼，不会是让人恐惧的回忆。 （来自天涯社区微论客户端）

    昨天中午，学校的大讲堂隆重放映《心中有鬼》，票价5元，和哥们说起这事的时候，我还着实小激动了下下，毕竟从来没有在电影院看过鬼片。后来，肚子饥饿的感觉让我很快忘记了这茬事儿，毕竟满足自己的物质需求比较重要啊。今天突然发现能在网上下到本片，于是趁着吃晚饭的时候，把这片解决了。    电影演到了最后，我看时间也差不多快完了，于是结束了快进键，画面恢复了正常播放速率，演员的对白也恢复了正常语速，我从钱包里掏出一张五元钱的纸币，看着它，感慨万千，热泪盈眶。五块钱啊，你可以成为一张地铁票，可以成为一张盗版碟，可以成为2个加香肠的煎饼，可以成为无数种可能，但你千千万万，幸之又幸没有成为那张《心中有鬼》的电影票。    坦白说，我真的不是从一开始就按下快进键的，具体时间嘛，大概是开始后二十分钟的样子吧，刘若英第一次看到范鬼的时候，我失去了耐心，毅然决然以及想当然的下了毒手……     还是先说说剧情吧。君初深爱的女孩曼丽在来找他的路上车祸死了（这种死法太不动脑子了～无数片子都是这种想当然的死法，看到车祸我就烦），君初痛不欲生，这时一直深爱着他的三三走进了君初的生活，成为君初的妻子。三三用心的去爱君初，换来的却是君初的冷淡，君初始终活在对曼丽的追忆中。然而，那个世界的曼丽也在努力想靠近君初，于是她借用了三三的身体。当君初逐渐接受了三三的时候，曼丽却坐不住了……     呵呵，不叙述剧情了，总觉得人家编剧导演一心想讲这么一个“可歌可泣”，要死要活的人鬼恋，被我讲来却成了如此的人鬼争风，隔世吃醋，惭愧惭愧啊。    其实看这部片子的过程，我始终觉得心里堵得慌，从评论欣赏的角度来看，我真的觉得这个片子不怎么样，各方面都弱，对，就是这个词，弱，搞得我越看越焦虑，越焦虑越没耐心往下看，最后按下了快进键。我知道本片的创作意图，其实编剧很想用鬼片的外衣包裹一个凄美的爱情故事，不过很遗憾的是，他们失败了，出来的效果让人觉得总是差那么点意思。    具体而言。这其实是一个爱情故事，这点谁都能感觉到，但是要有鬼片的外衣，这个外衣不能太厚太难脱，否则观众会被这无聊外衣的烦死，而忘了里面其实包裹着美好。因此，做到二者的平衡是非常重要的。的确，编剧想到了这点，但是差那么点意思，很多情节桥段的设计，诸如阁楼，白布，掉头发，都太过老套了，一点也不吓人不说，反而激起了观众的反感，对内在的爱情故事失去了期待。    此外，既然有鬼，如果不是聂小倩，至少要吓吓人吧。问题的关键在于，你怎么去吓唬人。其实我原本胆子小，平时不怎么看鬼片，但后来却并不排斥了，因为我知道现在的鬼片一点也不可怕，相比之下，我更喜欢看悬疑片，《电锯惊魂》、《绝命终结站》……都是些吓得很过瘾，又要动脑子，并且看完还能有想头的片子。即便我看的鬼片不多，我也知道，真正吓人的应该是情节设计，合情合理中的出人意料，而不应该是如本片这般，我都完全猜得到剧情的时候，你还突然放大音量故意吓唬我，招惹我烦。即便是鬼片吓唬人的情节都被用完了，编剧们也不该如此的糊弄吧，所有的情节都用第一思维想到的，拜托，N多编剧书都说过，你一下就能想到的，所有人都想得到，说不定还比你快。    《心中有鬼》说到底想把侧重点落在爱情上，既然如此，就应该在人物设计，背景上做好铺垫，君初和曼丽的感情，太过薄弱，他们为什么感情那么深？曼丽有什么值得让君初这么死心塌地的等？而三三对君初的感情又处理的非常草率和不动脑子，又是那么个俗套到底的设计，拜托，来点诚意好不好？多动点脑子想想好不好？整个故事的设计就是一种模式化的，常规化的俗套组合，到最后不得不让个老太婆挖地三尺，弄出个龙头棍似的东西，插入胸口才能如何如何……唉～说不下去了。    说到底，从编剧的角度来看，事先应该想清楚的是，这不是《倩女幽魂》那种纯爱鬼片，而更像《胭脂扣》那种隔世孽缘，重点不是要去吓唬别人，而是要用真情感动观众。让观众相信他们的感情，并扼腕叹息。不论是范鬼，还是三三，还是君初，他们都应该是很痛苦矛盾的，这应该是比较理想的状态，观众知道他们三人之间的感情都很真挚，观众自然会被打动，犹如当年的如花和十二少，让人动容。可惜的是，现在的三个人物，都显得有些淡薄，差了点意思。范鬼嫉妒，蛮横，偏执；君初顽固还有点神经兮兮，可怜了黎明的演技；三三倒是还行，奶茶的演技我喜欢，柔弱无助，但透着点义无反顾，也算是一点亮点。    插一句，本部影片中还有一个值得表扬的设计，那就是黎明抱着奶茶从电影院离开那一段，全片情节的创意亮点，两人的表演也很到位，可惜只有这么昙花一现；与之相对的还有一个我忍不了的情景，那就是范由人成鬼的那场车祸，那特效做的，太假了！敬业，敬业点好不好。其实我也明白，编剧在结构上也动了脑筋，用上了广播剧剧情套本片剧情的方式，这样做是想让观众有所思考，他们想问观众，到底是谁《心中有鬼》？没想到的是，在前面的设计很不充分的情况下，观众看过后却把问题狠狠的抛回给了他们：到底是谁心中有鬼？！所以教训是：玩花活可以，但要先诚心诚意的练好基本功！    《心中有鬼》，从各个角度来看，都差了那么点意思，影片结束的时候，我深感自己做为一个观众，此时手里拥有快进，甚至关闭播放器的权力是多么的幸运，之后在这里胡言乱语的发泄了一通，也纯属个人行为。突然觉得肚子饿了，掏出钱包里的那五元钱，买两个加香肠的煎饼去！

2007年，滕华涛执导的《心中有鬼》在国庆档悄然上映。这部由黎明、刘若英、范冰冰联袂主演的影片，并未走传统商业惊悚片的路子，而是将镜头对准了上世纪三十年代上海的泛黄胶片。影片以“广播剧”为叙事框架，虚实交织地铺开了一段跨越生死的爱恋。尽管最终票房定格在约800万人民币，豆瓣评分也维持在6.7的理性区间，但它却在美术摄影与表演维度上留下了不可磨灭的印记。从技术层面看，本片无疑是导演滕华涛作者风格的集中爆发。美术团队翻阅大量民国老照片，还原的石库门弄堂与旗袍店极具时代质感，直接助推影片拿下金鸡奖最佳摄影提名及金马、亚影视觉大奖提名。黎明在零下十度的实景中完成心梗戏份的坚持，范冰冰为贴合女鬼设定主动剃眉的大胆牺牲，都为画面注入了粗粝而真实的生命力。然而，《综艺》等外媒指出的“剧本薄弱”与“恐怖元素流于表面”，确是影片难以回避的硬伤。悬疑节奏的迟滞与部分逻辑链条的断裂，使得类型片的惊悚阈值始终未能真正拉起。但若剥离对“鬼片”类型的刻板期待，《心中有鬼》的内核实则是一则关于执念与救赎的文艺寓言。刘若英一人分饰三角，从温婉播音员到凄厉女鬼再到隐忍妻子，其情绪层次与声线拿捏堪称全片最大亮点。知乎观众普遍认为它“更像文艺爱情片而非鬼片”，这一评价恰恰点中了影片的创作意图——真正的“鬼”从来不是青面獠牙的曼丽，而是沈君初心中无法排遣的愧疚与三三隐忍不言的爱。范冰冰塑造的曼丽虽在“人鬼CP”的化学反应上略逊于黎明，但其决绝赴死的悲剧性仍成功构建了全片的情感爆发点。结局的处理虽被部分观众诟病落入“人鬼情未了”的俗套，但曼丽奔向南京路口的那一跑，实则完成了自我执念的释怀与对生者的最后成全。在国产类型片摸索期的2007年，《心中有鬼》或许未能实现爱情与惊悚的完美平衡，但它以克制的镜头语言、考究的年代考据与演员们倾尽全力的表演，成功勾勒出一幅沪上旧梦的残卷。它不是一部合格的惊悚片，却是一封写给“爱而不得”的深情长信。