《亚当斯一家》全部影评 (5篇)
《亚当斯一家》· 主流好评
貨不對版
幾度意圖離場… 知道片子想要表達的是不論主流或小眾，陽光明媚或陰暗哥特，都不應當束縛個人的選擇，一個人應該可以be whatever he/she wants to be. 然而導演/編劇顯然不懂The Addams，也不知道粉絲到底是為了什麼才這麼熱愛他們。 這家人不是養點蜘蛛，整點刑具，把快樂溫暖我愛你用反義詞表達就是了，他們並非姿態，而是全套獨立的價值觀，但片子從一開始就錯了… 什麼時候The Addams會為外界的眼光戰戰兢兢了？脆弱到需要自我封閉自我武裝自欺欺人來假裝避開世界我們就可以好好生活了？ 不，酷炫的Addams表示主流世界隨便來咱們笑著迎接coz we don't care. 感覺導演/編劇應該挺累的，硬生生要把主流價值觀套給Addams，可同時還得吃力地擺出哥特pose，彆扭得令人發笑。 不用說故事情節，僅僅從最後劍舞儀式那裡，為了顯示這是一個家族大聚會，導演下意識就把Morticia的衣服變成了喜洋洋的紅色…… 我簡直想伸手——喂，您醒醒，這是The Addams，折磨當享受，炸墳當過節，最愛一身黑的The Addams，您給他們穿紅戴綠來慶賀？ 怎麼說呢，就是從這些不經意的細節裡看出整部片子的尷尬，根本不認同這家人，何苦硬拗著要拍呢？ 雖然萬聖節了，但也各有各過法，不必強扮成什麼樣子，本意不就是想說這些的嗎？
大多数分歧的开始，都源于笃信“人人应与我相同”
因为喜欢1991年暗黑风格喜剧电影《亚当斯一家》，我对这部动画的期待也格外深重，Cristina Ricci版的Wednesday，至今仍是很多人万圣节妆容的灵感。 虽然在国内不算有名，但亚当斯一家在欧美流行文化中占了不可忽视的一席之地，自从纽约客的漫画家Charles Addams在1938年创作出了自己幻想中的“Addams Family”，这个奇奇怪怪的家庭就反复被改编成动画和影视作品。
所有作品里，亚当斯一家的“人设”都保持着惊人的一致性——和正常人的社会格格不入，价值观和“正常人”完全相反，一般人觉得阴森可怖的房子，他们才能觉得宾至如归，插花只插花枝不插花瓣，闺女老想把儿子活埋，好就是坏，坏就是好。这可以理解成被放大了的小众文化与主流文化之间的差异，用极夸张的方式展示了求同存异的可能。
在动画里，这几个地方也被一一致敬。
这一次的反派来自同化镇，意图非常明显，就是需要让所有人都服从某一种表面积极内里淤泥的所谓主流文化，所有人都活在社交网络上，每个人都过着完美的生活，如果有一点不完美，就会有人看不下去，坚决要把它变完美。
不过，同化镇的信条也有那么一点现实依据，很多人因为自己不美、不瘦、不富有，遭遇了很多挫折，所以强调多元价值，试图改变自己的处境，那么如果你可以和别人一样成为白富美，你还会坚持“独特”吗？
“当你可以像别人一样，做自己又有什么稀奇？”“别无选择，更容易快乐”。
像真人版《亚当斯一家》一样，动画也站亚当斯一家这边，奇装异服、面相可怖的亚当斯一家人，虽然不受正常人待见，却个个都是重情重义的“好人”，而所谓的主流正常人都是些虚伪小人。
致力于将同化镇打造成完美小镇的家居改造节目主持人Margaux，表面上无偿为镇民提供家居改造服务，但目的其实是打造完美小区的“背景板”，把50套房子卖个好价钱，这些本来的居民只不过是Margaux一场招商大秀里的群演，为了确保一切不出错，她甚至在小镇的每个角落、每个被改造者的家里都装了监视器，随时随地保持“完美”。 嗯，听起来莫名有点熟悉。
我们对事物的判断永远受限于经验，而大多数分歧的开始，都源于笃信“人人应与我相同”。
小到Wednesday没有手机这件事让Margaux的女儿Parker感到诧异，而Wednesday却漫不经心作答，“我没有手机，而你没有十字弩，我还以为人人都有呢”。
大到阴森恐怖的亚当斯鬼宅，显然不符合同化镇体现正能量的需求，也影响了Margaux的卖楼大计，Margaux前来强行装修却史无前例碰了一鼻子灰，于是煽动居民一起驱逐亚当斯一家，引发了两种文化之间的战争。
不过在影片里，这两种看似互斥的两种文化也因新一代的出现而渐渐产生融合。
年轻一代不变的向往之一就是打破旧秩序，建立新秩序，这也往往是使文化发生变化的动力，几乎所有的青春期少男少女都想尝试父母极力反对的事，以此证明自己的独立，而外表是最容易改变的，所以乖乖女Parker选择了哥特妆，而Wednesday开始戴粉红独角兽发卡，都是为了和自家老妈宣战。
直到两股势力真正起了冲突，站队才变得明显。
Wednesday回归家庭为亚当斯一家的价值观而战，Parker也倒戈，和Wednesday一起公然弹劾老娘，揭同化镇居民的老底，谁谁把内裤放在冰箱里，谁谁倒坐在马桶上，以证明所谓的“差异”只不过是无伤大雅的个人习惯，真正的恶人只有偷窥狂人Margaux一个而已。
（虽然我对这部片子大致抱着美好的态度，不过exo me？）此时两拨人马才发现彼此如此巨大分歧之下的共性，每个人都有怪癖，每个人都有家庭，从离经叛道的表象回归到了政治正确的内核。
这个解释虽说也算说得过去，然而片子演到这里，时长已经差不多了，前面把差异渲染得太戏剧化，最后的和解又描写得太潦草，掉钱眼里的Margaux和啥都缺唯独不缺钱的怪叔叔Fester之间的爱情故事莫名其妙，内裤放冰柜的「人人怪咖」证据更是没头没脑，显得整部影片虎头蛇尾，头重脚轻。 把大众小众或善恶简单描绘成对立面，其实是一种有些不入流的叙事手法，常见于低幼动画片或是无脑商业电影，因为要给特效场面腾时间，所以必须有清晰的好人反派故事线，人物也常常浮于表面，我并不是特别喜欢，但对于极具风格化的作品，我会无限降低底线。
我挺喜欢的几个导演都很有童趣，伯顿、热内、陀螺，拍了一辈子的风格化电影，也颇有一些商业上的成功，但由于缺少了一些普世价值，能够探究的领域也更小一些，他们不会像奥尔森·威尔逊、马丁·斯科塞斯、戈达尔、黑泽明那样被推成什么影坛巨匠，但营造出的异类感又非常有趣。 这样的选择见仁见智，背离大众便注定了很难得到大众的喜欢，而小众人群原本就基数不多，其中还会分化出各种派系支流，彼此互相不待见。 真人版电影《亚当斯一家》的评分，在IMDb上有12万人标记看过，评分仅有6.9，而在豆瓣上标记看过的人只有3万，评分却高达8.6，我猜测这其中有部分原因是，因为这部电影并没有在国内上映，所以国内看过的人，多数是主动找到资源来看的，至少本身有兴趣或者原本就喜欢。
这样的电影总会有一波拥戴，但跟所谓的主流、爆款显然差得很远，然而在喜欢真人版《亚当斯一家》的少数人里，也会有人不喜欢动画版，甚至感到被冒犯。 特别感慨的是，我是在看完之后，才发现这是一部我在2013年就标记了“想看”的动画，直到几乎已经彻底遗忘了它才上映，虽然花了6年才在北美上映，完成度也就那样（谁知道这期间究竟发生了什么），但还是觉得要强推一波，聊以纪念我同样匆匆忙忙却碌碌无为的青春。
爱是求同存异
在朋友电脑里看到这部亚当斯一家的动画，忽然想看看它与剧集的差异。
电影讲述一个诡异古怪的家庭。在学校活动上大女儿Wednesday的科学研究被一个科学家注意到，希望分享成果，被拒绝后科学家派出下属追着外出度假的亚当斯一家意欲带走Wednesday。Wednesday被科学家欺骗说她是他的女儿，于是她来到科学家的实验室认父并一起合作研究人类行为基因。接着亚当斯一家追过来弄清楚事情真相，并合力消灭了科学家，最终家人团圆。
亚当斯一家确实是挺特别的设定，整套哥特风格的装扮，不同古怪性格的一家人——酷爱颜色西服套装头发一丝不苟的爸爸，全黑长裙身材妖娆美艳的母亲，和蠢萌的弟弟与舅舅。父母之间好不吝啬的赞美贴贴，与高冷抗拒拥抱形单影只的大女儿Wednesday形成鲜明对比。
这部动画中的核心主题是作为另类的小孩在青春期寻找家庭认同感。这样的主题在好莱坞是寻常套路，但是基于亚当斯一家独特的风格之上就增加了更多趣味性。同时外出度假的情节放大了亚当斯一家的特立独行。
他们在奇异的房车里守着尘封历史的板正规矩，在父母努力展示恩爱甜蜜时容忍着孩子们的打打杀杀……Wednesday在这样的氛围中成长，忽略了只有古怪才能包容古怪，只有特立独行的人眼里特立独行才是可爱。
所以，希望能在新的作品里看到这家人继续可爱下去。
哥特外壳下，藏着最暖的家庭内核
影片信息
