二十岁

    二十岁大约是人生的一个大坎儿，过了这个阶段，你要做的事情大约就开始不受自己个人努力来控制了，要接受更多的变故。简单来说，就有那么件事情，身边的人，从小看你长大的人，现在大约就要离开你了，长辈们的渐渐死去——过了二十岁之后的必修课。以前也许也有，只是现在开始来的更加频繁了一些。小时候不明白，也许现在懂得的更多了。    但是我不是要讲这个，这只是一个小部分。    我现在在听Beast的《freeze》，很喜欢开头的那一段，因为听不明白的歌词，所以也就全现在旋律里面那种欢快的开场的感觉，好像都不会结束的新的开始。这首歌也是韩剧《二十岁》的一首小插曲。    几个月前我刚刚开始学韩语的时候，有些人觉得韩国那么穷的，为什么要去学韩语呢？一样学，不如学个西班牙语、法语什么的。但是我总是有一种韩国人很能赚钱的样子，正在一个新的发展期。何况从口译的角度来说的话，韩语似乎也和法语、德语这样看上去高大上的语言一个价，不过我也大约学不到可以当口译的程度了。《二十岁》就是韩国推出的一种新形式的韩剧，你百度一下就会发现，有“手机剧”的标签，短短四季，你可以在手机上看，早上上班晚上下班两段时间就差不多了，一解单身人士在路上只能看看别人的新闻的陈态。何况只是四集的东西，一共也就八十分钟，剧情方面也不能延续韩剧式的满是泡泡写法了，节奏加快，加上些倒叙、插叙的手法，立即整部剧就生活起来了。另外也不乏捧明星的作用，80分钟的剧也不需要多长的档期就可以完成。    和近期的韩剧，诸如《来自星星的你》内容丰富有如大杂烩，难免有些油水太重，《二十岁》之辈的横空出世，实在是清淡、明快又干净。我不知道比我年纪稍大些的人们怎么看，但我总觉得《二十岁》一语道出了我们二十岁时候想要的那个他，我想也是你们想要的那个她。    整部剧摇晃了很多镜头在李起光和金慧琳十指相扣手牵手的场景，还布置了很多男女主一起吃蛋糕、拍照、在公园里嬉戏还有亲吻的场景，一派就是：其他的你们去脑补吧！但是毋庸置疑的，想我这种脑洞太大的，就在看剧的时候脑海里跳出来：超级美好！但其实仔细一想，难道这些场景不是我们都在期待的吗？     我们其实也不怎么期待能去高档的餐厅，晚上在五星宾馆下榻，我们也就希望下了课能和男朋友手牵手在操场上走一圈，过生日的时候买个小蛋糕就好，给你唱个生日歌，然后亲你一下。现在萝莉赵大叔大概就是因为太多小朋友都觉得同龄的男生不能够做到这些简单地事情？反正我也不是萝莉了，不太明白她们。我只想说我二十岁的现在，还在期待这些简单美好的东西。我当然也希望自己有男朋友，能在周末开车载我回家，有能力在外面租房子一起住，但是还是愿意周末和他一起挤地铁，晚上回自己寝室，也有自己的空间。但是事实上，我周末一坐在九号线上就睡得不省人事。    整部剧看上去挺俗套的，如果你是听别人来讲讲的话，因为就只采用了简单的韩剧元素：明星，初恋，绯闻。但是导演很能运用小细节，就像你看见大雾霾天气，学校桥上的石狮子也被好心人带上了口罩一样温馨。金慧琳三年后再遇见李起光的时候，导演安排了李起光在舞台上的一派可爱生动模样，李起光一直的笑脸，不时闪过的3年前学生时的镜头：那个时候走出家门口李起光就站在边上，那个时候说着让你期待他弹吉他，却一开始弦就断了，那个时候他还觉得橱窗里的高跟鞋贵的不行。但是一晃眼3年就改变了当时的他，没变的就是他还喜欢她。可惜了，你当时的那个他恐怕再遇见也不会再在一起了吧，谁能像莫文蔚那样幸运，40岁时嫁给了自己的初恋。    除了上面的镜头，我还特别喜欢两个场景，一个是女主和闺蜜哭着哭着就好了起来的时候，真心朋友呀。还有一个就是金慧琳在分手之后去看李起光的演唱会，你在高光灯下看不见我，听着全场的欢呼和尖叫，不知道心里是不是还想着我，但是我怎能不牵挂呢，我们这样的缘分，只过了三年，我们还在最好的年纪里。一瞬间拉开的差距，也许也因为自己没能和明星有半点关系，所以那个场景是我全剧的大泪点。    我喜欢你啊，我在看你啊，你知不知道我在这里？    但是我就是喜欢这样卑微的爱情，我愿意在你身边。剧尾李起光带着金慧琳在街上走，又是十指相扣，实在令人好生羡慕。    “这是我女朋友，漂亮吧！”    如果说全剧有点什么不满意的地方，那就是女主角比男主角大那么多岁。而且我特地去看了女主的资料，在剧里确实好生美丽呀，可惜资料里的照片实在，应该是事先整过了要东山再起吧。但是在剧里那个洋溢的模样，真是像个普通的大学女生呢。    前面邮箱里收到邮件说句子迷里我写的句子有人回复了，好久以前写过的东西突然有人回复，有些受宠若惊。没想到点开来有很多人选择了喜欢。我还看到另外一个自己当时写下来的句子，是张爱玲说的，“对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。”我想这也就是年轻的好处，年轻时候的我们，还敢努力去做一件事，仿佛一无所有那样去贡献，而不是瞻前顾后，裹足不前。我想如果三十岁的时候遇到个明星爱上了我，我大约也不会和他在一起，那时候想着就会觉得没有未来。如果是现在，想着我大约还有时间能够去享受。    送给所有二十岁的你们，好幸运在二十岁这样的年龄。

这部作品非常有意思。其一是此剧算是相当经典的韩国灰姑娘爱情剧，但非常简短，甚至比一部电影还短。而正是因为短反而显得精干。其二就是那个结尾了，给人莫名其妙的结局，甚至那枚戒指还让人有些开放式的想像。可是仔细想想，爱情本来就是莫名其妙的，一切皆有可能不是吗？现实生活中也是如此又何况在剧集中。 整部剧集颇有些玄幻的色彩，女主角的想象相当有意思。而且拍摄的色调也是温和暖人的。总之是一部看完严肃沉重作品后让人调剂放松的作品。

作为韩国青春题材谱系中一部不算起眼的作品，《二十岁》并未试图用宏大的叙事或反转的情节去迎合市场，而是选择了一条更为私人的创作路径。导演黄俊赫将剧本扎根于自身大学时期的真实记忆，以低成本的摄影机语言，记录下一群二十代青年在身份转换期的迷茫、试探与笨拙的浪漫。这种“去戏剧化”的尝试，构成了影片最核心的气质，也直接导致了其口碑的两极分化。从剧情层面审视，《二十岁》确实存在结构松散、笑点设置略显刻板的工业瑕疵。明星起光与素人慧琳的设定虽带有传统烙印，但影片并未沉溺于悬浮的造梦，反而将笔触探向现实层面的身份焦虑与沟通错位。当浪漫情节推进受阻时,观众难免会感到转折生硬；但当镜头停留在校园角落的闲谈、深夜街头的沉默时，那种属于二十岁的微醺与无措却被捕捉得异常精准。这种情绪上的真实感，恰好弥补了剧本在逻辑推演上的单薄。表演是影片另一大亮点，尤其值得称道的是李起光的首次挑梁。为摆脱偶像标签的束缚，他接受了长达三个月的系统训练。在25天紧凑的拍摄周期内，李起光并未用力过猛，而是以极具呼吸感的自然状态融入角色。他那略显青涩却真诚的眼神，恰好契合了人物从“被仰望的明星”回归“普通青年”的心理弧光。同片中李多寅一段临时改戏的即兴哭戏，也展现出剧组在有限条件下对表演质感的极致追求。综合来看，《二十岁》或许不是一部严丝合缝的杰作，但它在豆瓣6.2分、IMDb 6.0分的区间内，精准地锚定了自己的受众。它像一杯温度刚好的苏打水，气泡微弱却足够清爽。对于厌倦了狗血冲突、渴望在光影中找回青春原初质感的观众而言，这部作品提供的正是那种不完美却无比真实的陪伴感。在流水线青春片泛滥的当下，这种敢于保留瑕疵的真诚，本身便是一种难得的创作态度。