森中有林

第一次翻开《森中有林》，是24年9月它是郑执的中短篇集《仙症》中的最靠后、最漫长、最沉重的一篇作品。二十年的时间跨度下（1997-2019），三代人交织的恩怨情仇，有凶手但没坏人。我有我的不得已，你要你的偿命债。 所以当看到这部作品被搬上银幕，且由郑执自编自导时，我的第一反应是：他果然把那篇最适合电影化、筋骨最扎实的故事，留给了自己

仙症8.1郑执 / 2020 / 北京日报出版社

那究竟改编得怎样？目前也只能靠释出的两版预告和短视频宣传切片来稍加推测。所以下面的内容均为基于平台释出的预告、短视频切片及原著情节进行的个人推测，不负责任，但也欢迎打脸~（以下内容会包含对原著《森中有林》的全剧透，介意的豆友慎看）一、怎样处理时代背景？原著中出现的第一个明确的时间点是1997年4月7日，是廉加海给吕新开信上的落款。 那是东北寒意最深的年月。1992年市场经济体制确立后，以JH经济为骨骼的东北工业体系开始崩塌，GUO企大面积亏损、倒闭，下岗潮席卷而来。到1990年代末，黑吉辽三省的工业增长率已滑落至全国倒数时代的雪花落到个人身上的体现，就是“前YU警”廉加海被迫下岗。铁FAN WAN都能抢走，更何况其他职业？这一点在原著中的第一章铺陈了很多细节，比如下面这段“留单子”的描写。它表达的不仅是廉加海这个角色的较真与可爱，更折射出他内心对于现实的乐观与希冀。绝非闲笔，而是在为结尾那一抹绝望积蓄力量

廉加海说，这个问题说来话长，前年我被下岗了。吕新开又糊涂了，警察咋还能下岗呢？别逗了。廉加海说，是被人顶包了，LAO GAI局的领导TAN WU，把我们八十二个转干的指标给卖了，一个卖五万，逼我们下岗。吕新开嘀咕，还有这事儿？廉加海拿起猪爪继续啃，说，都告他两年了，等出院我接着告，告赢那天，医保都得给我补回来，这两年去药房买盒板蓝根我都留单子。

那电影中会怎样呈现呢？从短视频切片来看，“丢掉YU警身份”的情节保留了下来，但不确定“领导TAN WU”这个原因能否过审。个人推测，对于东北的衰落，新人导演郑执应该也只是拍那些观众预期内的意象——大批的下岗工人、略带些恍惚与郁闷的面孔、消费降级后的忆往昔、单调乏味的底层劳作…不要期待会有批判，更不可能有愤怒。小说里可以大书特书的东西，放在一部GUO产类型片中，注定只能是一个背景，点到为止就可以了。观众想看冲突，创作者想要安全，两全其美无可指摘。 少数真心好奇的眼睛，看完电影自会去翻书 再讲一遍，安全，安全，安全

二、怎样推进叙事？这一点应该比较好判断。原著分为五个章节，采用了转换叙事者/视点（吕新开、吕旷、廉加海、树、吕旷）的方式来进行讲述与时空转换，错落地织出时间的褶皱。如此的文学技法自然很难应用于影视改编。因而电影大概率会选择顺叙的方式，在三个年代去做三幕戏，97年交代人物关系，06年发生命案，19年实施复仇。叙事上不会有太多的花活儿。唯一的可能是把原著06年时间线剪掉，仅仅只分为两个时间线，让叙事更集中

三、怎样刻画女性角色？ 原著在女性塑造上本就有所偏废。廉婕和王秀义都略显单薄与工具化。廉婕是“失明美人”的模板，她的死只为给父亲和丈夫提供复仇的理由，我们几乎看不见她活着的可爱。王秀义则是一个需要被庇护的离异女人，杀死郝胜利之后，这个角色就淡出了舞台，后续的烧尸、廉婕之死、李代桃僵，等等情节又重回到了男性角色身上 无论是处于时代特性还是剧作本身，创作者都明显地意识到了这点。出于体量的考量，廉婕似乎还是维持“原判”，而王秀义这个角色却得到了换血般的改编

原著中的王秀义是偏向内敛与保守的传统形象。她与廉加海的相遇是在06年前。作者并没有对其自身的欲望进行直白书写，反而展现更多地是成年人的体面与暗示。比如当廉加海第一次向自己表露爱意时，她是如此回应的：

两个人在避风塘坐了不到半个点儿，王秀义又开车顺廉加海回中医药取倒骑驴。车啥牌子，廉加海不懂，好像叫马什么达，标儿像个小燕。大红色车，挺配她。车是郝胜利给她买的。廉加海就记住这个了，王秀义说了两遍——他对我挺好。这句再往后，廉加海耳朵像是漏风了，脑袋里没留下几个字。原来她跟郝胜利认识多少年了，郝胜利脑袋里镶那块钢板，就是为她拼命落下的。话不用再多说了，啥意思还不明白吗？为啥非要出来喝咖啡说？人家心里都有数儿，给个台阶好看，他懂。王秀义故意往这个话题上拐的时候，其实还挺刻意的。廉加海坐在车里，有股香味呛人，加上刚才那几口咖啡喝得心慌，直恶心。虽然还有句话，廉加海憋在心里，也只能当自己忘了。

电影中，编剧大刀阔斧地将廉王二人的时间线拉长，加入了“旧情人、老相好”的设定。高圆圆的演绎也赋予了这个角色更多的自主性， 让最后的杀夫动机变得更可感。这样的改编无疑让戏剧冲突更强烈，感情线更绵长更复杂，观众自然会更好奇，究竟是多大的恨意，才会让廉加海将枪口对准她？

可让人略感不妙的是，这样分分合合的感情线，导演是否能够给出恰当的解释？ 从预告来看，两人最初没能走到一起是因为廉加海的不告而别。结合原著推测，廉很可能是因为自己失去编制而内心自卑，怕耽误了王，单方面断崖式分手。若果真如此，那王秀义在第二幕的行为，便与预告所呈现的自主性背道而驰——她成了“被抛弃后仍对旧情念念不忘”的等待者，哪怕对方有错在先，也随时准备旧情复燃。这里不免多了一层凝视的味道。但愿感情线的处理足够细腻，让这一切不落俗套四、怎样改编结尾？原著的结尾是以卫峰主动来向廉加海偿命、吕旷和王放（王秀义之子）从日本返乡而结束。结局是开放的，供读者自行解读。电影的改编是将杀死廉婕的真凶从卫峰改为了王放，所以王秀义才会对廉加海讲“我儿子就是我的命”，想用自己的命来替子还债

第三幕里（尤其是最后半小时）大概率会有一场像类似《彷徨之刃》或《涉过愤怒的海》的追杀戏，去将前面紧绷的悬疑气氛破掉，极力地表现出廉加海对复仇那近乎癫狂般渴望，并在高潮对峙戏中始终无法开出那一枪。最后要么是像《彷徨之刃》一样被我们伟大的REN MIN JING CHA击毙，要么是被突如其来的其他角色（吕新开或王放）用嘴遁感化。放过王秀义母子后，他独自在屋子里想要用猎枪自尽，此时看到了自己的外孙女，意识到自己因为复仇错过了太多太多，最终放下仇恨，move on可能会有点俗，但可以放心的是，这段表演大概率不会无聊，因为对于和伟这种级别的演员来讲，这样的角色完全是他的舒适区

一个无功无过的结尾。可若看回原著，就会发现完全不同的意境：

廉加海跟卫峰一直站在门口，熬走了太阳。卫峰不耐烦说，咱俩别搁这儿废话了，再磨叽我可能改主意了。廉加海说，你可以自首。卫峰说，那孩子马上高考了，你知道吗？廉加海说，知道。卫峰说，他肯定能考上好大学，将来出人头地。廉加海说，我相信。卫峰说，我可以死，但不能自首。廉加海说，明白了。卫峰说，我答应来，你也得跟我保证，保证不再动她娘儿俩。廉加海说，我谁也没想动，证据都没了，但我得给我女儿要个说道。卫峰点头。廉加海说，你招儿挺高明，警察注意力都被你转走了。卫峰说，你说那俩逼养的？都他妈惦记王秀义，多赔两条命，郝胜利不冤。廉加海说，是三条命，三条。卫峰又点上一颗烟，抽掉一半才说，那天我骑车跟了你一路，以为事儿能在咱俩之间解决。廉加海接话说，把我也整死。卫峰摇头说，真没想到那步。我真不是故意推她的，知道她看不见，我就想抢她手里那个塑料袋。她要是直接去找警察，不是先给孩子送饭，也就没现在了。廉加海说，历史不能倒退，那天我不该去医院，我的命不值钱。卫峰说，电话里说了，今天就是来偿命的。他从怀里掏出一包耗子药，又说，有备而来的。

有愤怒吗？当然有，有偏执吗？同样也有，但似乎都不是人物的情绪底色。这一段真正涌动着的，是一种疲惫——被仇恨煎熬了十几年后，急于了断执念的、近乎失语的疲惫。现实生活中有一个我们羞于承认但一再证明的道理：再怎么浓烈的爱与恨，都会在时间的冲刷下变得微小和圆滑。它可能不会被治愈，但却会因为结痂而变得隐秘。所以原著结尾的张力恰恰在于毫无波澜，让读者眼睁睁地看着两个心怀善意的人迎接各自的罪与罚讲了这么多，到头来也不过是管中窥豹，一切都等后天北影节首映见分晓喽~

第一次翻开《森中有林》，是24年9月它是郑执的中短篇集《仙症》中的最靠后、最漫长、最沉重的一篇作品。二十年的时间跨度下（1997-2019），三代人交织的恩怨情仇，有凶手但没坏人。我有我的不得已，你要你的偿命债。 所以当看到这部作品被搬上银幕，且由郑执自编自导时，我的第一反应是：他果然把那篇最适合电影化、筋骨最扎实的故事，留给了自己。

仙症8.1郑执 / 2020 / 北京日报出版社

那究竟改编得怎样？目前也只能靠释出的两版预告和短视频宣传切片来稍加推测。所以下面的内容均为我根据平台释出的预告、短视频切片及原著情节进行的个人推测，不负责任，但也欢迎打脸~（以下内容会包含对原著《森中有林》的全剧透，介意的豆友慎看）一、怎么处理时代背景？原著中出现的第一个明确的时间点是1997年4月7日，是廉加海给吕新开信上的落款。 那是东北寒意最深的年月。1992年市场经济体制确立后，以计划经济为骨骼的东北工业体系开始崩塌，国企大面积亏损、倒闭，下岗潮席卷而来。到1990年代末，黑吉辽三省的工业增长率已滑落至全国倒数时代的雪花落到个人身上的体现，就是“前狱警”廉加海被迫下岗。铁饭碗都能抢走，更何况其他职业？这一点在原著中的第一章铺陈了很多细节，比如下面这段“留单子”的描写。它表达的不仅是廉加海这个角色的较真与可爱，更折射出他内心对于现实的乐观与希冀。绝非闲笔，而是在为结尾那一抹绝望积蓄力量

廉加海说，这个问题说来话长，前年我被下岗了。吕新开又糊涂了，警察咋还能下岗呢？别逗了。廉加海说，是被人顶包了，劳改局的领导贪污，把我们八十二个转干的指标给卖了，一个卖五万，逼我们下岗。吕新开嘀咕，还有这事儿？廉加海拿起猪爪继续啃，说，都告他两年了，等出院我接着告，告赢那天，医保都得给我补回来，这两年去药房买盒板蓝根我都留单子。

那电影中会怎样呈现呢？从短视频切片来看，“丢掉狱警身份”的情节保留了下来，但不确定“贪污卖指标”这个原因能否过审。个人推测，对于东北的衰落，新人导演郑执应该也只是拍那些观众预期内的意象——大批的下岗工人、略带些恍惚与郁闷的面孔、消费降级后的忆往昔、单调乏味的底层劳作…不要期待会有批判，更不可能有愤怒。小说里可以大书特书的东西，放在一部国产类型片中，注定只能是一个背景，点到为止就可以了。观众想看冲突，创作者想要安全，两全其美无可指摘。 少数真心好奇的眼睛，看完电影自会去翻书 再讲一遍，安全，安全，安全

二、怎么处理叙事？这一点应该比较好判断。原著分为五个章节，采用了转换叙事者/视点（吕新开、吕旷、廉加海、树、吕旷）的方式来进行讲述与时空转换，错落地织出时间的褶皱。如此的文学技法自然很难应用于影视改编。因而电影大概率会选择顺叙的方式，在三个年代去做三幕戏，97年交代人物关系，06年发生命案，19年实施复仇。叙事上不会有太多的花活儿。唯一的可能是把原著06年时间线剪掉，仅仅只分为两个时间线，让叙事更集中

三、怎么处理女性角色？ 原著在女性塑造上本就有所偏废。廉婕和王秀义都略显单薄与工具化。廉婕是“失明美人”的模板，她的死只为给父亲和丈夫提供复仇的理由，我们几乎看不见她活着的可爱。王秀义则是一个需要被庇护的离异女人，杀死郝胜利之后，这个角色就淡出了舞台，后续的烧尸、廉婕之死、李代桃僵，等等情节又重回到了男性角色身上 无论是处于时代特性还是剧作本身，创作者都明显地意识到了这点。出于体量的考量，廉婕似乎还是维持“原判”，而王秀义这个角色却得到了换血般的改编

原著中的王秀义是偏向内敛与保守的传统形象。她与廉加海的相遇是在06年前。作者并没有对其自身的欲望进行直白书写，反而展现更多地是成年人的体面与暗示。比如当廉加海第一次向自己表露爱意时，她是如此回应的：

两个人在避风塘坐了不到半个点儿，王秀义又开车顺廉加海回中医药取倒骑驴。车啥牌子，廉加海不懂，好像叫马什么达，标儿像个小燕。大红色车，挺配她。车是郝胜利给她买的。廉加海就记住这个了，王秀义说了两遍——他对我挺好。这句再往后，廉加海耳朵像是漏风了，脑袋里没留下几个字。原来她跟郝胜利认识多少年了，郝胜利脑袋里镶那块钢板，就是为她拼命落下的。话不用再多说了，啥意思还不明白吗？为啥非要出来喝咖啡说？人家心里都有数儿，给个台阶好看，他懂。王秀义故意往这个话题上拐的时候，其实还挺刻意的。廉加海坐在车里，有股香味呛人，加上刚才那几口咖啡喝得心慌，直恶心。虽然还有句话，廉加海憋在心里，也只能当自己忘了。

电影中，编剧大刀阔斧地将廉王二人的时间线拉长，加入了“旧情人、老相好”的设定。高圆圆的演绎也赋予了这个角色更多的自主性， 让最后的杀夫动机变得更可感。这样的改编无疑让戏剧冲突更强烈，感情线更绵长更复杂，观众自然会更好奇，究竟是多大的恨意，才会让廉加海将枪口对准她？

可让人略感不安的是，这样分分合合的感情线，导演是否能够给出恰当的解释？ 从预告来看，两人最初没能走到一起是因为廉加海的不告而别。结合原著推测，廉很可能是因为自己失去编制而内心自卑，怕耽误了王，单方面断崖式分手。若果真如此，那王秀义在第二幕的行为，便与预告所呈现的自主性背道而驰——她成了“被抛弃后仍对旧情念念不忘”的等待者，哪怕对方有错在先，也随时准备旧情复燃。这里不免多了一层凝视的味道。但愿感情线的处理足够细腻，让这一切不落俗套四、怎么处理结尾？原著的结尾是以卫峰主动来向廉加海偿命、吕旷和王放（王秀义之子）从日本返乡而结束。结局是开放的，供读者自行解读。电影的改编是将杀死廉婕的真凶从卫峰改为了王放，所以王秀义才会对廉加海讲“我儿子就是我的命”，想用自己的命来替子还债

第三幕里（尤其是最后半小时）大概率会有一场像类似《彷徨之刃》或《涉过愤怒的海》的追杀戏，去将前面紧绷的悬疑气氛破掉，极力地表现出廉加海对复仇那近乎癫狂般渴望，并在高潮对峙戏中始终无法开出那一枪。最后要么是像《彷徨之刃》一样被我们伟大的人民警察击毙，要么是被突如其来的其他角色（吕新开或王放）用嘴遁感化。放过王秀义母子后，他独自在屋子里想要用猎枪自尽，此时看到了自己的外孙女，意识到自己因为复仇错过了太多太多，最终放下仇恨，move on可能会有点俗，但可以放心的是，这段表演大概率不会无聊，因为对于和伟这种级别的演员来讲，这样的角色完全是他的舒适区

一个无功无过的结尾。可若看回原著，就会发现完全不同的意境：

廉加海跟卫峰一直站在门口，熬走了太阳。卫峰不耐烦说，咱俩别搁这儿废话了，再磨叽我可能改主意了。廉加海说，你可以自首。卫峰说，那孩子马上高考了，你知道吗？廉加海说，知道。卫峰说，他肯定能考上好大学，将来出人头地。廉加海说，我相信。卫峰说，我可以死，但不能自首。廉加海说，明白了。卫峰说，我答应来，你也得跟我保证，保证不再动她娘儿俩。廉加海说，我谁也没想动，证据都没了，但我得给我女儿要个说道。卫峰点头。廉加海说，你招儿挺高明，警察注意力都被你转走了。卫峰说，你说那俩逼养的？都他妈惦记王秀义，多赔两条命，郝胜利不冤。廉加海说，是三条命，三条。卫峰又点上一颗烟，抽掉一半才说，那天我骑车跟了你一路，以为事儿能在咱俩之间解决。廉加海接话说，把我也整死。卫峰摇头说，真没想到那步。我真不是故意推她的，知道她看不见，我就想抢她手里那个塑料袋。她要是直接去找警察，不是先给孩子送饭，也就没现在了。廉加海说，历史不能倒退，那天我不该去医院，我的命不值钱。卫峰说，电话里说了，今天就是来偿命的。他从怀里掏出一包耗子药，又说，有备而来的。

有愤怒吗？当然有，有偏执吗？同样也有，但似乎都不是人物的情绪底色。这一段真正涌动着的，是一种疲惫——被仇恨煎熬了十几年后，急于了断执念的、近乎失语的疲惫。现实生活中有一个我们羞于承认但一再证明的道理：再怎么浓烈的爱与恨，都会在时间的冲刷下变得微小和圆滑。它可能不会被治愈，但却会因为结痂而变得隐秘。所以原著结尾的张力恰恰在于毫无波澜，让读者眼睁睁地看着两个心怀善意的人迎接各自的罪与罚讲了这么多，到头来也不过是管中窥豹，一切都等后天北影节首映见分晓喽~