起程之日 全部短评 (18条)

Feel-good movie，无功无过。片中所有人都很善良，因为一些心理上的小困难而造成了不理解，最终都可预见地和解了：爸爸与女儿和解了，女儿与伴侣和解了也与前男友和解了，城里人与乡下人和解了……拍家长里短拍得很顺滑，小清新歌舞片段都还算有水准有情调（女主还有一段穿冰鞋的简单舞蹈，这个技能点不错）。 @ AF111 Shanghai-Paris 20260201

(补\/飞机上看的） 轻盈而平淡。歌舞片的设置并未贯穿始终，而回乡找到自我的情节也完全可以预料。

温润, Dalida

非常动人，等会来更详细感受

Cannes78. 是我最爱的法式浪漫歌舞美食番了

蛮好看的

装在玻璃盒里的法式小品，作为开幕片和去年第二幕给我的感觉特别像…@Cannes 2025开幕片

博宁将法国流行歌曲编入故事，再融入法国不可或缺的美食元素。音乐和食物是人们关于记忆和情感的载体，它们足以唤起一代人的文化记忆。基于此，影片建立了既幽默又忧郁、既炙热又怀旧的观感。它试着叩问我们：四十岁了，如果人生重新开始会怎么样？ 不过也因此，影片显然更能打动本土观众，还有那些对法国文化有深入了解的观众。像我和同伴看得面面相觑，听不懂那些流行歌曲的文化情绪，便可能与它的浪漫无缘。

Ｄ＋\/ 突兀的歌舞时间反而营造了一种独特的不断卡顿与停滞的韵律。种种被抛出而从未被展开的议题碎片像是被胡乱抛掷于一段时间的包裹里。而直至终点，我们看到了孕育的动作、启程的动作与电影生成的动作，在一个机器的探测与聆听中悄然叠合为一体，并且从未失去那种犹疑与未知的美妙。

我的天，法国人有自己的小时代，可太难看了，竟然还有人看哭了。弄不明白戛纳搞这个当开幕影片到底为什么。

25戛纳No.1｜从开场就没有建立令人信服的事件和人物，所以主角全片面临的各种困境都像是在无病呻吟小题大做。整体上感觉就是戏里一群三十四的人在扮小孩胡闹，戏外是乳臭未干的导演在扮大人装深刻。但音乐选得都很好听，这就好像是MV的创作逻辑，前后再怎么样烂都无所谓，三四分钟就足矣调动你全部情绪。

歌舞片过往人生 \/\/ 想看proof of concept，演员是棒的、讨喜 \/\/ 睡着了，很多平铺直叙 \/\/ 卢米埃，右边观众提前离席，左边一直在手舞足蹈和玩手机，sing along和玩手机到我以为是crew \/\/ 现在是女性和音乐剧大热吧 \/\/ 首映全场等制片公司鼓掌，还是感人的

票房应该会很好，超级法国的电影，还把这几年的热门歌曲大串烧了一把，号称是学雷乃。女导演上过femis的课，制片一方是某大导的遗孀，另一方还有pathe。女主是法国当红歌手。从头到尾技术问题有一些……做开幕片有点……

#Cannes2025-1 虽然我理解开幕片追求轻盈、喜剧、法国产，但是也不至于这么寡淡无味吧。笑点和歌舞桥段都不够支撑看完本片所需要的耐心和注意力。这点儿事儿拍成半小时内的短片刚刚好，抻成三倍时长纯属制片人瞎指挥。

说着今天不看还是去了电影院，远程同步戛纳。期望值太高，故事其实很平，片名还可以叫《再见初恋》。最惊喜的一幕是深夜他们来到溜冰场回忆少年时代，你总是迟到，16:12才出现，我每次感动的都是这样的细节。喜欢片尾曲，再见的恋人，回不去的故乡。Partir un jour sans retour／Effacer notre amour／Sans se retourner／Ne pas regretter／Penser à demain, recommencer

零星。在今年开幕片的表达角度上，戛纳的选片团队很明确地将侧重点放在了女性导演、女性主角、女性议题上，夹杂的尬唱段落虽带有一定的节庆气氛，然而过于平庸的小品放在这个位置上，对观众和片子本身都是种伤害。细微的巧思难成优点，拙略的技法会瞬间变成无尽深渊。

集齐各种cliche桥段与刻板印象的法国《前任攻略》。毫无记忆点的电影，仅仅将剧情关键词用顿号随意断了断，再敷衍地穿插了些法国歌曲，仿佛打开网易云搜索“忍不住单曲循环的法语歌”并随机播放。

《Partir un jour》作为2025年戛纳电影节开幕片，象征着本届电影节对“生活本真”的回归。过去四年，戛纳的开幕片分别是《Annette》的盛大歌舞奇观、《Coupez!》的炫技僵尸喜剧、Maïwenn的凡尔赛宫廷史诗、以及去年Dupieux对AI未来的技术想象。今年的开幕片没有惊天动地的情节，仅靠普通人的细腻温润更深打动在场观众。正如每个参与戛纳的人，浮华与荣耀终将褪去，留下的始终是属于每个人的普通生活。这是一次关于人性与归属的温柔致敬。