值得爱

看到最新一集预告后连夜下载豆瓣差评，没有从剧情里看到任何的值得爱。 倒不是男女主的恋爱脑劝退，希望悬浮的编剧能明白恋爱脑≠幼稚天真不长脑，男女主都是大学生了，用这种态度生活和处理事情。两个人是巨大的恋爱脑非理性冲动愚蠢的结合，在哪个年代都是抹黑大学生。剧情设置很奇葩，女主分手了之后在预告里重新和男主回去在电影行业工作，无法理解这种转机。。 这部剧给我一种想要刻画浪漫主义但是不够浪漫，想要拟写现实主义也不现实的悬浮感，满满都是对恋爱脑和谈恋爱的偏见，满满都是对普通人和普通追梦人生活的偏见。 编剧的笔力让浪漫主义和现实主义没有在这部剧形成碰撞交汇，反而各退一步夹缝生存，就像放进男女主住的群租房一样狭隘逼仄。愿意看浪漫主义恋爱脑的和愿意看现实主义悲惨生活的人都无法接受，而我这两种人都占了。

难看……男主像某博主天天描述那种长发艺术男，女主像没脑子只会付出的傻子……到现实不现实的故事还穿插着编剧的理想主义，男女主像两个只装了文艺b三个字的空壳子……看到第五集还是人生光荣璀璨的下坡路，两个奇怪又蠢的假人相爱的故事，感觉这种文艺片小时候抱过我……八点多钟看完，感觉脑子里仍余味儿，好难看啊

刚看完《值得爱》第六集，我还第一次在国产电视剧里看到独有的一种轻盈欢快的宿命感，就像在读泰德·姜的时代小说，如果一切的结局在一开始你就知道，那你是否还会开启这段人生旅程？ 代大吉（王玉雯）2003级本科，只不过比我年轻5岁，所以2025年故事开头的代大吉已经40岁了，2004级的周水（王安宇）也39岁了，所以第一集故事的起点，就是两个历经青春洗礼的中年人对青春与爱情的回望，正是这个独有的宿命感的中年视角，让这部青春片多了一份人生阅历的分量。 北京的故事是从2007年开始讲，那一年我已经从第一家就职的电影公司辞职，开始尝试做独立制片人，那时候是北京奥运会前夕，也是中国电影高速发展的前夜，也是一代年轻电影人依然拥抱电影、全情造梦的日子，对我也是来北京的第九年。 所以，对我而言，很多影视剧在讲述90年代末往后的北京生活，对于在北京实打实打拼了24年的我来说，总能很容易找到共情之处。 第五集大吉和周水在地铁里的畅想两人未来完美婚礼的样子，而我注意到的却是美术置景在背景上的北京地铁全图——果然还是2008年的样子，一眼就看出来比2025年的简单得多，比如那时显然还没有现在经过我家门口的7号线——所以可能别人看得是动情和浪漫，而这种故事，我看到的都是我过往24年在北京生活的各种回忆碎片。 我曾经说过很多次，北京是给人造梦的地方，曾经是北京，也只有北京。 在那样的城市和岁月里，那时候还没有mbti，还有i人，还是e人，那时候的北京，你会相信它会奖励勇敢、真诚和勤奋的人，所以《值得爱》开头几集里略带夸张的喜剧气质，像一个放大器，是创作者努力在想办法给现代的年轻观众感受到曾经那股气息，就是哪怕在街头充满青春热血发癫也不会被侧目的时代印记。 或许创作者和我一样，每次回想超过20年前北京的样子，很多记忆是模糊的、经过大脑自动筛选和美图秀秀过的，这是人性，也是我理解这部剧前几集气质的某种精神真实。 或者换一个角度，我们只需要看《值得爱》10集以后，是不是随着故事年代的改变，叙事的精神气质也一起跟着改变，就知道大概的创作思路了。 我也是第一次看这部剧，我猜26集的剧集，其实开篇的黑白段落的宿命感，已经预示着这不会是一个哄着年轻人开心的糖水爱情片，它会一路让故事在时代列车上，扑面而来，直面当下，直到2025年。 还是那个问题，如果一切的结局在一开始你就知道，那你是否还会开启这段人生旅程？ ———————— 看完《值得爱》第十二集，有一个感觉：故事起点是2007年，距今不到二十年，就像过了半个世纪那么长，试问，多少此刻40 的男男女女，还记得20年前自己的样子？又有多少还想念、乃至共情曾经赤诚单纯、执拗热烈的自己？ 我猜很多人是否定的回答。 2025年其实已经是「未来已到，只是分布不均」。 至于爱情，仿佛成了并不是人人可得的奢侈品，一部分年轻的朋友们可能理解不了二十年前的大吉和周水「北漂出租屋爱情」的荒诞与纯粹，这好像真怪不得谁。 2002年我本科毕业，我也合租凑合着。当时我就职一家当时的电视剧公司做执行制片，就在电影学院一路之隔的蓟门里小区，通过靠谱中介（不是扑街那种）租了一个塔楼的11层的三居室，另外两个男生完全不认识。我的那间特别小，支棱完一个上下床，就没啥空间了，但因为连着阳台，月租也要650块。 我当时工资到手只有2600多，交完房租还剩不到2000块。 但前一年更惨，2001年我为了准备考研，跑出去到北四环中国音乐学院背面一个小区，跟我同届动画学院的一个男同学合租一个两居室，他女朋友在中国音乐学院学大提琴，听了不少大提琴训练，我就当提高音乐素养了。那年算是此后我在北京20多年一直租房生活的开始。那次房租有多少我都不记得了，我就记得这位动画学院的哥们儿来自西安，他经常动手做油泼扯面一起吃，太好吃了。 那时候我大四，我没有固定工作，偶尔接点拍广告的小活儿维持生计，当时女朋友比我高一级，提前一年毕业，也做制片，收入比我多，我为了考研备考专注，自己出房租搬出了宿舍，也不靠别人接济。 我记得那个小区有个食堂，烧饼特别好吃，我每次就买一个，分成两半，两顿吃，所以看到《值得爱》里一个鸡蛋灌饼分三份的情节，我都给自己「气乐了」，编剧其实没瞎编。 为了一周能每天吃上肉，我打电话让我妈电话里教我怎么做红烧肉。因为小时候，父母做饭我经常旁边打下手，他们哪一道菜大概怎么做我都是看过的，所以只需要描述一遍顺序，我就能模仿复现出来。第二天我就买了两斤五花肉，自学做好，装塑料袋密封好，放在厨房窗外。北京的冬天，一晚上就冻得生硬。 此后每天晚上回家做饭时，从窗外拿进来切一块，买个青菜，一起炒了吃。对了，那个出租屋没有冰箱，北京的冬天就是所有人的冰箱。 我看到很多人说《值得爱》这种「北京出租屋爱情故事」悬浮，我想可能真实有这种想法的人其实是多么的幸运，幸运到可能不能理解20年前的北京，也是可以用很少很少的钱，一样斗志昂扬的活着，一样为了现在回头看自己都不能理解的梦想去努力和付出。 20年后的今天，可能会有人觉得我当时本科读的是北京电影学院，那可是学电影的国内最高学府，考进去的家境怎么也差不到哪里去吧？但20年前，就是还有一些跟我一样，普通工人家庭背景，就愣考，考进去的。本科四年里，特别前两年，每个月500块生活费其实也得够用，但如果我想消费就不够怎么办？那就出去干兼职赚钱。 我们605宿舍里，6个人，4个北京的、其中一位头脑活络，当年爱听萧亚轩又爱倒腾当倒爷，我跟他关系不错，一是因为他踢球技术不错，身材瘦弱，但一脚好传球，是一个好 边前卫，二是因为虽然他长在北京，但老家是青岛的，算我半个老乡。 我当时想找兼职，我记得他就各种找人，给我介绍到一家中介公司，北京当年刚开业的普尔斯马特（Price Smart）——国内第一家仓储式超市正在招周末促销员，一天站8小时，劳务50块，周末两天就100块。 我就去了，促销产品是「魄力无糖香口胶」，就是当时很少有的一个无糖的口香糖，我现在都能背出来那一整套广告词。所以看到大吉和静姝去当壮阳酒的促销员，又给我「气乐了」，编剧估计也北漂过。 就我这个活，其实最累的不是上班站着8小时，累的是周末上下班。 这家超市在东三环外，具体地点我忘记了，但周末我从蓟门桥一早就十几公里骑一个破旧二手自行车，骑过去要一个多小时，然后站一天，再骑回学校，就是为了省车票钱。的确现在回想，我都不知道当时是咋想的，现在可能有人觉得是我那是在健身吧，毕竟现在城市骑行这么流行，但当年北京大夏天单趟十几公里狂飙在三环路上，一身臭汗，没那么舒服。 《值得爱》出租屋里最让我觉得亲切的，并不是两位主角，而是健身教练亚林。因为当时我在大学时候，电影学院那个破旧操场南头，是一片矮破平房，有几间破房是学校的健身房，里面的杠铃、哑铃老旧到生锈。但我高中在青岛有养成了去健身房健身的习惯，到了大学也坚持了下来，所以我就常去破健身房健身，看着亚林举水桶反而是亲切的。所以，因为那时候身子板儿太好了，在学校，如果没课，我就在那个没有草只有黄土的操场上跟各个系的同学踢球，能踢一整天那时候操场没有灯，也只能踢到太阳落山，踢一天真不是那么难的事儿。 《值得爱》前12集，让所有角色都经历了第一轮的人生起伏，混北京讨生活，有闪光的日子，也有落魄的低谷，我看到第12集的时候，好像所有角色都进入一个低谷，面对人生的一个新的十字路口。 我想到的就是我的2002年，那一年： - 考研莫名其妙，明明可以最高分但却最终失败，复试都没进，房子租了也白租，我和那个给我做油泼扯面的西安同学，后来几乎再无联络； - 初恋分手，毕业前稀里糊涂跟人家新男朋友还打了一架，跟周水不同，我打赢得很彻底，还好没闹大，对方也是校友，打完就完了，也没有搞成更大的处分什么。那也是我这辈子最后一次跟人动手打架。 - 我也想拍电影，真没有机会，不是我没有机会，是中国电影还没有机会，直到半年后，《英雄》轰轰烈烈上映，中国电影迎来了新篇章，而之前，我的确找不到参与拍电影的活儿，你是电影学院本科毕业的又怎样？2002届电影学院本科所有系、所有专业本科毕业生不超过140人，但也不是每个人都能拍上电影。何况周水、何况大吉。我感谢一位系里老师推荐，去了开头提到的那家传媒公司，认真工作了14个月，但拍的都是电视剧，那就是后话了。 上次看完前6集，我当时就说，这个剧集不会是一种叙事风格贯穿到底。果然，《值得爱》从第11集开始，前面10集的那种挥霍青春的恣意、轻快慢慢消失了，大吉和周水反复被社会抽打，我也是在大三、大四两年，不停去兼职拍广告，当制片主任，也尝到了各种苦头。 但幸运总是眷顾那些用心坚持、不断尝试的笨鸟，《值得爱》这个故事中间10集，大吉和周水会有新的收获，也有新的失去，那是下一轮青春里的跌宕起伏，对照一下，差不多就是我的2003年到2009年，好像我的确从2003年开始，也迎来了又一轮我与电影的新的人生故事。 这部剧的制片人（也是我的老同事）前两天跟我说，我出演的戏份从第14集开始出场，说实话，我从事幕后制片工作多年，但出演一个剧集还算比较重要的配角做演员，这还是第一次，所以最后成片拍出来啥样，我还真不知道，我也没提前看过片子。 《值得爱》是去年这个时候拍的，我记得我分几次去剧组的十几天工作中，我好像基本没有看过我自己的回放，导演、监制说咋演，咱就咋演。 现在我跟大家一样，一起追剧吧。 或许，普通观众追《值得爱》，看的是王安宇和王玉雯演绎的青春爱情时代剧，而我看到的却是一堆我自己出演版本的《狗男女》电影拷贝，一盘一盘落满时间的尘土，胶片早已泛黄，随着大吉和周水的故事，这些早被遗忘的拷贝随机从回忆深处被激活、投射在眼前，就像自己又重新活了一遍。 ————————

80后问的是「值不值」 00后问的是「敢不敢」 两代人面对爱情心态完全不同 欢迎前往小宇宙App，关注「关雅荻·开放对话」专辑，最新第257期，是我和韩琰导演99分钟完整版长对话，听韩琰导演谈王安宇和王玉雯热播新剧《值得爱！》~ 我在剧中出演了一个「招人恨」的角色赖朝阳（朝阳哥），是两位主角（大吉和周水）的公司领导和后来一起创业的老板，也算是两位主角北京打拼路上，快速成长的催化剂。 这个角色大概在剧集的14-20集部分会出现，希望更多朋友来腾讯视频支持这部并不是传统糖水偶像剧的青春时代剧集，目前大结局已经可以提前解锁，如果你有什么观后感或者对主创有什么问题，可以给我留言，我一定代为转达。————————————————————「关雅荻·开放对话」vol.257导演韩琰谈王安宇、王玉雯结局大揭秘：不只敢去爱，更要懂得什么《值得爱》 本期主要内容：本期节目关雅荻以剧中演员与观众的双重身份，持续抛出观众普遍关注的“受骗叙事”疑问。剧中周水和大吉初入北京时反复遭遇职场欺诈、情感陷阱等困境，韩琰导演从时代背景切入，角色频繁受虐并非刻意制造冲突，而是通过外部压力反衬两人情感的稳定性——即便被骗光积蓄、陷入绝境，他们的内核始终未被现实击溃。这种“撒苦不撒糖”的设计，旨在展现相濡以沫的爱情如何在逆境中迸发力量，而非单纯迎合观众对甜宠剧的期待。对王安宇扮演的周水的理想主义特质，韩琰进行了细致拆解。他指出，周水的“成功”并非世俗定义的票房神话或豪宅名车，而是从青年到中年始终未改的纯粹性。无论是拍婚庆短片、广告还是最终放弃电影转开火锅店，其内核始终是“用理想对抗异化”的坚守。剧中周水在商业片成功后选择退隐，恰是对初心的回归——当发现成功背离理想时，他敢于舍弃光环，这种“世外高人”式的通透，恰是角色最珍贵的弧光。关雅荻补充道，周水看似“失败”的火锅店老板身份，实则是更深刻的创作延续：写小说、观察生活，皆为艺术积淀。这种对理想主义的重新诠释，打破了观众对“成功学”的惯性认知。王玉雯扮演的大吉的角色成长线则呈现另一维度。从手持榔头闯入宿舍的莽撞少女，到独当一面的制片人，她的蜕变被韩琰定义为“从附属品到独立个体”的觉醒。剧中大吉在职场中被张元哥、超姐等“上位者”肯定的情节，并非传统“金手指”，而是展现普通人在现实中寻找自我价值的真实路径。关雅荻特别提到大吉非科班出身却能成为导演的设计。两位对话者一致认为，大吉与周水的爱情之所以动人，正在于双方始终保有独立人格——即便分离八年，他们仍在各自领域坚守理想，最终以更成熟的姿态重逢。关于剧中争议性结局，韩琰给出了明确创作逻辑。周水与大吉看似“不匹配”的状态（一方归隐一方光鲜），实则是理想主义的不同实践形态：周水选择内心平静，大吉追求事业成就，但两人精神世界的契合从未改变。韩琰以窦唯为例，强调世俗眼中的“落魄”未必是失败，选择忠于自我才是真正的胜利。关雅荻则犀利指出，观众对BE（悲剧结局）的抗拒源于对爱情叙事的刻板期待，而剧中结局恰恰超越了HE/BE的二元对立——分离的八年让双方完成自我重构，这种“成年人的爱情”更接近生活本质。副线人物静姝与亚林的故事，成为探讨现实碾压的重要镜像。从打工七份的冻疮女孩到“黑化”的豪门太太，静姝的蜕变被韩琰解读为底层生存的极端样本。她与哑铃从纯真爱情到相互折磨的转折，不仅揭露了北漂群体在阶级跨越中的无力感，更与主线形成残酷对照：当周水大吉在理想照耀下穿越迷雾时，「静姝们」却被现实彻底吞噬。关雅荻特别提到“滚烫的汤”这一隐喻性场景，认为静姝对植物人丈夫的虐待，实则是多年压抑的畸形释放。这种对人性灰度的深度挖掘，使得剧集超越了普通爱情剧的范畴，具有强烈的社会批判性。时代对照是剧集另一核心设计。00后支线中，子豪与童乐怡的爱情观与80后形成鲜明反差：前者追求即时热烈的“敢爱”，后者则在长跑中追问“值得爱”。韩琰坦言，这种代际碰撞意在展现社会观念的变迁——00后面对性侵立刻反击、下载反诈APP等情节，既是对进步时代的呼应，也反衬出80后当年的信息匮乏。关雅荻则以自身2006年被骗经历佐证，强调时代局限性对角色行为的深刻影响。这种双线叙事不仅增强了剧集结构张力，更引发观众对“爱情是否需经时间淬炼”的思辨。创作技法上，韩琰揭秘了剧集风格突变的深层考量。前13集以暖色调、逆光镜头营造“黄金时代”的梦幻感，后13集转向冷峻现实，通过光影变化暗示角色从少年炽热到成人世界的过渡。天台戏、地铁重逢等标志性场景的设计，皆服务于“理想如地铁般稍纵即逝”的核心隐喻。关雅荻盛赞最后一集的收尾堪称“完美闭环”：当00后误打误撞促成主角重逢时，往昔的《开往春天的地铁》主题曲再度响起，理想主义的光芒在沧桑中完成重生。对于观众质疑的“强行虐心”“节奏跳跃”，两位对话者给出了诚恳回应。韩琰强调，剧组刻意避免“金手指”叙事，所有挫折皆为真实人生的映射；关雅荻则以制片人视角剖析行业真相，指出剧中广告导演与监制的冲突、署名权争夺等情节，几乎都能在现实中找到原型。这种对创作真实性的坚持，使得《值得爱！》在狗血剧泛滥的市场中显得尤为珍贵。最后，关雅荻抛出剧集中重要剧情矛盾冲突：“电影与广告能否兼得”的灵魂拷问。 韩琰的答案直指创作初心：影视行业从来不是非黑即白的选择，但周水与大吉的“共进退”恰是理想主义的终极浪漫——他们用18年证明，爱情的最高形态不是捆绑妥协，而是让彼此成为更好的人。正如剧名《值得爱！》的深意：不是爱情本身值得，而是那个让你保持初心的人值得。本期音频完整版在小宇宙App、豆瓣等播客平台，都可以直接搜索「关雅荻·开放对话」专辑订阅收听；视频完整版欢迎移步「爱发电」关雅荻主页「开放对话视频完整版第二季」专辑订阅观看，感谢支持。视频版地址：https://afdian.com/p/2a66ab001bbb11f0b82152540025c377