《我的大叔》是我的人生剧，已经不知道刷过多少遍，就目前这部翻拍的质感和还原度真的值得内娱导演学习，还原度和本土化都拿捏得很到位，已经做到90分了，下面会分集记录自己的观后感。纯属个人感受，不喜勿喷。 序章 你要写赵又廷饰演的姜家齐，就不能只写“姜家齐”。你要写的是一个中年男人，如何在体面与崩塌之间勉强维持平衡。写他和妻子之间那种“还在一起，却早已各自站在悬崖边”的婚姻：她每一次想开口提离婚，他都在逃避，不是因为不懂，而是因为他知道，一旦承认，这个世界就真的塌了。 你要写他是家里唯一被寄予厚望的那一个：母亲、弟弟、小舅舅，所有人的人生都压在他身上，像一座随时会塌的山。你也要写他为什么一次又一次补贴那些看起来不成器的家人，因为亲人就是这样一种残忍又特别偶尔又给点温情的存在：比如小舅舅，你明知道他拖你下水，可他还是会记得你妻子爱吃哪家小海鲜。 姜家齐不是“窝囊中年男”，他是一个表面光鲜、内里却被责任、愧疚和期待层层缠住、几乎无法呼吸的中年人。 你要写张子枫饰演的周遇安，也不能只写“周遇安”。你要写她把奶奶从养老院带出来的那一刻，其实是一场《罗拉快跑》，不是浪漫，是在和整个现实赛跑：一步慢了，尊严和自由都会被吞掉。你要写她被塞满的兼职生活，那不是“努力少女”，而是《对不起，我们错过了你》里那种被系统碾压的普通人：她拼命工作，只是为了勉强站在原地，不被生活拖走。你要写她和张新成饰演的陈任之间的爱恨纠缠，是两个穷途末路的人。你要写，当一个人被逼到无路可退的时候，会怎样一次次试探底线，只为了活下去。 《秋雪漫过的冬天》讲的从来不是“人生爽点”， 而是： 当中年人的体面开始碎裂，当年轻人的未来被提前耗尽，当亲情、爱情与生存彼此撕扯，人还能不能保留一点点尊严。 它真正该被讲成的，是一群普通人，在漫长的寒冬里咬着牙，等一场雪慢慢停下来的故事。 （Written by GrapeinParis） EP 01 姜家齐和原版的大叔长得很像，整体的气质虽有不一样的地方，但也有很多相似之处，他原以为牺牲自己就能给家人和朋友带来幸福，但人到中年了才发现好像一切并非如此。周遇安的闯入好像让他看到了另一个自己，那个那么艰难地活着的自己，是不是可以学会爱自己一次？ 周遇安就像石头缝里开出的黑色之花，她挣扎、顽强、机灵、有力量，虽然生存状态恶劣，甚至经常食不果腹，但却能迸发出一股充满野性的黑色生命力，把看似坚硬无比的石头凿出一条裂隙，让光照进来。和原版相比张子枫演出了一丝不同，看到有一个评论说的挺好： 『坦白说，中女真的天生不服输和坚韧，是贴着地长出来的。这点跟韩版的骨子里确实是不一样的。但这个改编我真的很爱，没有完全照搬，根据国情做了落地。国情使然，国内没那么压抑，且中女真的就是再苦也该是这么劲劲的——知道苦，却偏要从苦里榨出一点劲来。低到尘埃不要紧，要紧的是尘埃里也能扎根，风一吹，又活了。』 导演把拍摄地定在重庆还挺奇妙的，一方面，重庆和首尔都是山地城市，都有江河穿城而过，配色和氛围感很相似。两座城市的建筑风格、桥梁设计和整体视觉呈现都具有一定的相似。另一方面，嘉陵江上浓厚的雾长年笼罩着这座山城，无论是姜家齐和周遇安还是剧中其他人生失败的人，都好像因为这样的雾迷失了方向，看不见前方的路。 对比原剧，细节上做了本土化改动，主线没有变化。例如把三兄弟改成了两兄弟和舅舅，这个改得蛮好的，因为在我们的文化中，大哥往往是靠谱的，而舅舅往往是不靠谱的，啃姐的。 还有一个细节处理得很当下：周遇安通过举报黑心外卖商家来获得奖金。毕竟这方面的新闻我们也看多了。现实中确实有这样的制度，而且有制定严格的奖励标准，甚至鼓励内部人士进行检举。
唯一觉得不太妙的改编是没有让女主拍死那只蜜蜂，但反二一巴掌拍到男主脸上的时候我心里还是痛了一痛，这就是故意在当众羞辱男主吧。不过拍死蜜蜂的那个细节的表达转移到了女主利落砍鱼的细节中，其实也可以，会和后面女主的一个关键设定产生关联。 EP 02
周遇安和奶奶一起看月亮的ost很不错（袁娅维《城市的漂流瓶》），感觉可以单曲循环了。 小哲虽然爱打游戏不太靠谱（后面的剧情交代了他是代练），但是也好暖，高大的身体也看着有安全感。 送外卖确实是大陆很不错的兼职方式，而骑电动车摔倒也是现实中常见的意外，当女主这一意外被恰好路过的男主看到，他也在慢慢了解她的生存困境。在这之后，男主又在超市偶遇女主偷拿药物治疗脚伤，他在良心的挣扎中没有选择揭发她，而是选择买下她用过的药品，姜家齐太善良了。 饰演发小兼债主陈任的张新成在这一集也登场了，爱恨交错的对手戏很精彩，我爱你，但我也恨你，这里就不剧透了，因为大人犯的错，两个孩子都受苦了。对于看过《天才基本法》的我来说，有一种裴之爆揍林朝夕的感觉，这感觉太奇妙，像是误入平行世界了
最后，当男主心虚的受贿被周遇安看穿，当周遇安还债时再一次被陈任刁难，命运的齿轮也终于开始转动：“请我吃个饭吧！” 两个本来陌生的人开始拯救彼此失败人生。
值得一提的是，男主弟弟、舅舅以及那个显眼包反二在这一集都贡献了很妙的喜剧效果，很好地平衡了发生在男女主身上的压抑氛围。节奏感不错。EP 03 周遇安偷走却没能用上的购物卡反而让姜家齐洗清了受贿的嫌疑甚至在董事长那里博得了好感，可谓是错有错着。如果她没有拿走那些卡，说不定男主真的就为了帮家人一把而收下了，那样后果将会不堪设想。地铁上，正义路人为了维护女主推了姜家齐一把，男主无辜受累的样子让哪怕是冷漠的周遇安也不禁生出一丝怜悯。 姜家齐打电话给弟弟的时候，弟弟正在写名为《保密项目》的剧本，一方面这是弟弟还未放弃导演梦，另一方面也是剧组的自我调侃，因为本剧拍摄的时候就叫《保密项目》。弟弟和舅舅二人继续贡献了不俗的笑果。没想到辛云来演喜剧也不错，“三个失业中年男，全都完蛋”哈哈哈。演舅舅的杨一威你可能不认识他的名字，但他在《智取威虎山》的那句“老九他没毛病”应该印象深刻，还有《漫长的季节》里的刑三。本剧的编剧也是《漫长的季节》编剧于小千。
一个字没写出来的《保密项目》
饰演清洁工大爷的演员也是老熟人了，那句台词很出圈：“满嘴顺口溜，你是想考研啊？” 这一集有一个细节加得挺好，舅舅记得外甥媳妇喜欢吃的小海鲜，特意去买了，男主回家也做了，但夫妻俩关系已经僵化，她没有吃。（如果你不吃，我想吃啊喂）
第二天，姜家齐嫌疑解除。女主在电梯帮顾辰解围并同时敏锐地发现了他出轨男主老婆的秘密，这都是原版的名场面，本剧都保留了。现实中有些人为了保险起见会用老式2G手机作为备用机联系情人，不过很多这样的秘密也都是被发现的。 EP 04 姜家鲁一本正经地分析周遇安喜欢男主也太搞笑了，还有舅舅给家齐发的消息也太欠打了。他和舅舅基本上承担了大部分笑点。周遇安下面这段也是又嘴毒又有一种冷幽默： 顾辰：我们在上大学的时候是一个社团的，现在联系联系想组织同学聚会。 周遇安：是只有两个人的同学聚会吗？ 顾辰：…… 周遇安：你为什么要和别人的老婆谈恋爱呢？同学的话，不年轻了吧。 顾辰：…… 不过和原剧相比，作为最大反派的顾辰能力也得到了加强，女主想要的东西只是延长在公司的合同和增加福利，除掉男主和庞总是顾辰自己一边威胁一边用金钱诱惑提出的，女主因为要还债和给奶奶赚医药费选择了接受他的任务。 不得不说，周遇安跟踪男主回家的时候真像《捕风追影》何秋果附身了一样。你要是像何秋果一样能打也不至于被张新成揍成那样。 奶奶因为失禁而捂着脸，周遇安无声安慰、换床单和纸尿裤太感人了，祖孙之间的羁绊表达在每个细节中，小哲也很暖。（韩版没有这方面照顾奶奶的细节刻画。）小哲和遇安是发小，遇安曾把他从传销窝救出来，俩人可谓是生死之交。（原版设定俩人是共同欠债的发小，从小一起挨打，女主替他还，所以他帮她。） 这一集最后引出了这部剧最核心的一个设定：窃听。相比于原版通过木马病毒来实现窃听，这部用了情侣查岗app来实现，技术难度降低了。窃听风云启动，后面会越来越精彩。 EP 05 从这一集开始，窃听终于开始。调查贿赂事件的线索也因此被中断，甚至庞总也因为周遇安和小哲的默契配合而失败。“不是因为你要整别人才站队，而是为了不被别人整才站队”，庞总这句话很有道理，但姜家齐目前还没能完全理解。 但窃听也带来了另一个意想不到的效果。周遇安监听到姜家齐问穿短袜的事情，心里泛起一丝涟漪，这是窃听开始之后第一次感受到关心，而且因为是监听的，所以保证是出自真心。为什么窃听带来的信息足够宝贵，就是因为它的真，而这只是一个开始，后续不断带来的温暖终会融化她心里的冰山。 不同于原版完全被女主玩弄于股掌之间的反一号CEO，这版这俩人的你来我往也是怪有意思的： 第一天的周遇安：“你只有一晚的时间搞定监察室。” 第二天故意呛回来的傲娇顾辰：“今天就要解决掉庞建，办不到不要来了。” 这一集的舅舅也开始找工作了，虽然注定会碰壁。他在面试时候的紧张说明被抛弃的个体在重新面对系统时的恐慌。 EP 06 果然，舅舅征信没过。这一段改编得蛮好，苦涩与笑果并存。然后，弟弟的导演梦也再次破碎了，俩人决定开始开车送货。 “能够坚持跑步的人，应该很有韧性吧”，跑起步来的周遇安好像脚步都比平时轻快了。但是命运在转角再一次把他按倒，陈任又来了。 她的债务一方面是因为如果不还，陈任会追着她和奶奶不放，另一方面是她这件事对陈任产生的负面影响而感到愧疚，而且同时也是她的自我放逐和自我惩罚。 刚刚被打的周遇安忍不住向家齐发短信说“请我吃饭吧”，一方面，这是在加快她的计划，另一方面，不善表达内心真感受的她其实不知不觉已经对这个男人产生了心理上的依赖。她不想一个人吃饭。 EP 07-09 这几集，其实是被“家人”这个主题一层一层串起来的。 但它讲的并不是温情意义上的家庭，而是更现实的一种：在资源匮乏、风险无处不在的世界里，家人是一套彼此兜底的生存系统。 第一层，是血缘家庭。 姜家齐、姜家鲁、姚东山这一组关系里，最残酷的并不是舅舅在外面受了多少委屈，而是这些委屈被家人看见。在很多家庭结构中，一个人不是独立存在的，他身上背着整个家庭的尊严与希望。你可以在外面被世界踩进泥里，但不能让家人知道你过得如此不堪。所以痛苦的核心，从来不只是“我过得不好”，而是“我让家里的人看见了我过得不好”。 第二层，是为了家人而越界。 周遇安为了保护奶奶，失手杀了来催债的人。这个行为不只是个人的失控，而是一个极端处境下的理性选择：当外部世界无法阻止暴力进入家庭，个体就会用自己的身体和未来，去挡在亲人前面。 第三层，是没有血缘的“家人”。 小哲和周遇安之间，是一种典型的互相兜底的关系。周遇安自己可能都没吃饭，但会给小哲带一个饭团。小哲没日没夜地做游戏代练，只想让周遇安尽快摆脱陈任。血缘在这里并不重要，重要的是：你愿不愿意为对方付出无法回收的时间和精力。 第四层，是因为失去而形成的家人。 致远的失踪，让他的朋友们和楚丹被绑定在同一个关系网络里。他们不只是认识致远的人，而是因为同一个缺口，被迫成为彼此的“家属”。在现实中，很多关系不是因为亲密而产生，而是因为共同的失去而被固定下来。 所以你会发现，《秋雪漫过的冬天》里的“家人”，从来不是轻松的存在。它意味着风险会在彼此之间流动，债务、暴力、羞耻、失去，被一层层往最亲近的人身上转移。有人替你挨穷，有人替你背下无法承受的后果。家不是用来躲避现实的地方，而是现实最先抵达的地方。 但也正是在这样的现实里，家人才显得如此重要。因为当世界一次次把人往下压，总有人愿意为你垫一层。周遇安挡在奶奶前面，小哲拼命替周遇安攒一条退路，致远的朋友们和楚丹因为同一个失去而彼此靠近……这些关系并不能让他们过得更轻松，却让他们没有彻底坠落。 《秋雪漫过的冬天》并没有把家写成救赎，而是写成在寒冷世界里，让人还能继续活下去的那一点体温。（授权来自GrapeinParis） EP 10 何为一个“好人”，好人与善良的人，区别究竟在哪里第十集中，有一个看似很轻、却后劲极重的片段。 姜家齐遇见带着奶奶去看月亮的周遇安，顺手帮了个忙。事后，奶奶对周遇安说“他是个好人。” 周遇安说“生活好的人，才容易成为好人。” 这句话并不是对姜家齐的否定，而更像是一种下意识的自我剖白。周遇安太清楚了，当一个人不需要为生计焦虑，不必被现实追着跑，“好”很多时候只是顺手，是不需要反复权衡的选择。 这也让我想起电影《寄生虫》里女主母亲那句冷静到近乎残忍的判断：“不是有钱却很善良，是有钱所以善良。”当生活给了足够的缓冲，人更容易保持体面，也更容易被称为“好人”。
真正让这场戏发生偏移的，是后半段。姜家齐帮周遇安把奶奶背回家，两人道别，本该就此结束。可他却在转身离开后，又突然折返。这一刻，他对周遇安说的，不是“你过得不容易”，也不是“你很辛苦”，而是：“你是个善良的人。”
这句话之所以重要，是因为在这一晚，姜家齐第一次真正看见了周遇安的生活。看见她不停地忙碌、奔跑、跌倒的原因，看见她一次次摔在地上，却连低头查看伤口的时间都不敢有，只能立刻站起来继续往前的理由。她没有“生活好”的前提，却依然在照顾奶奶、承担生活、把仅剩的力气分给别人。 “好人”，有时只是处在安全位置上的自然结果。 而“善良”，往往意味着在困境中仍然没有选择冷漠。 随后镜头切到那壶正在沸腾的开水。水翻滚着，冒着热气，像周遇安此刻无法平息的内心。她反复回想着姜家齐说的那句话，“你是个善良的人。”
也许这是她第一次被这样看见。不是被同情，不是被定义为“可怜”，而是有人清楚她所承受的一切之后，仍然确认她的善良。 这一刻，被理解，远比被简单称作“好人”，要珍贵得多。 （Written by GrapeinParis） EP 11-12 在看完第十一集和第十二集之后，我才意识到，在某种意义上，姜家齐、姜家鲁、周遇安、陈任，这四个人其实是同一种人。他们站在同一个困境里：都不敢真正面对自己的内心。 辛云来饰演的姜家鲁，在旁人眼里，艾悠悠在他身旁的反复出现像是一种暧昧，仿佛是“对他有意思”，才会不断制造偶遇、紧紧跟随。可只有姜家鲁自己清楚，艾悠悠真正执着的，从来不是他这个人，而是他“曾经是谁”。 她盯着的，并不是“导演沦为司机”的身份落差，而是那个曾经意气风发、被人仰望、也被她仰望的导演，如今已经不再做自己热爱的事。那种才华的消失，才是她获得快感的源头，是一种隐秘却真实的复仇。也正因如此，她才会不厌其烦地向周围所有人强调：姜家鲁当年有多么有才华。 直到司机食堂那一场戏，姜家鲁把艾悠悠拉出来，说出那段近乎残忍的话，这十年你变成这样，是你自己的问题，不要怨别人。这段话看似是对艾悠悠的否定，实际上更像是一场迟到的自我审判。他心里很清楚，自己已经江郎才尽，只是一直不肯承认，也不敢面对。 张新成饰演的陈任，把“不敢面对”藏进了记忆里。父亲忌日那天，他醉酒闹事，一遍遍回忆周遇安和她奶奶曾经给过他的温暖。奶奶做的桃酥，是他记忆里最好吃的味道。可那件事之后，他再也吃不到了。 他跑遍所有桃酥店，试图复刻那个味道，实际上是在拼命抓住自己童年里为数不多的光。他恨父亲吗？显然是恨的。父亲没有给他一个温暖的童年，而他生命里最明亮的那段时间，反而来自另一个家庭。他恨周遇安吗？同样恨。他恨她杀了自己的父亲，也恨命运偏偏让“她”成为那个动手的人，既带走了父亲，也带走了他童年里唯一的玩伴。 可这些恨，他都不敢真正拆解，只能反复沉溺在回忆中，用酒精、愤怒和失控，来替代直面。 赵又廷饰演的姜家齐，则把逃避包裹成了一种体面与理性。当他得知周遇安为了自己，去打了背后说他坏话的下属时，他的第一反应并不是愤怒或感动，而是看似冷静地对待，觉得有些事情，其实没必要让当事人知道。 这句话的潜台词，其实是在指向妻子和师弟出轨这件事，他似乎也在默许：是不是不知道，反而更好。不是所有真相，面对了就一定能被承受。有些人选择睁一只眼闭一只眼，并不是不明白，而是太明白知道后的代价。 而张子枫饰演的周遇安，是这四个人里最痛苦、也最矛盾的那一个。在陈任醉酒闹事之后，她一遍遍听那段姜家齐对她说“你是个善良的人”的录音。她反复确认自己真的是个善良的人吗？ 她“间接”让姜家齐发现妻子出轨，这究竟是对他好，还是自以为是的“帮助”？她对陈任的愧疚，究竟是因为杀害了他的父亲，还是因为亲手带走了他童年里唯一的光？她不敢细想，也不敢深究。 她心里其实很清楚，每次被陈任打，并不是在还钱债。她还的是一笔永远无法偿清的，回不去的友情债。 这四个人，都在用各自的方式逃避现实： 有人逃进过去，有人逃进体面，有人逃进指责。 而这，恰恰也是《秋雪漫过的冬天》这个名字的另一种诠释，秋雪不是暴雪，它来得太早，也太轻，看上去像是一场仁慈的覆盖，把不体面、把真相、把来不及面对的情绪，暂时藏进白色之下。人在这样的雪里，很容易误以为世界被重置了，误以为“等一等，就会好”。 可秋雪终究会化。它可以漫过冬天，却无法替冬天结束。当雪水渗进现实，那些被掩埋的选择、迟疑与逃避，只会比从前更加清晰地浮现出来。 你究竟成了谁，你失去了什么，你一直不敢面对的，又到底是什么。 这部剧讲的，从来不是谁更无辜、谁更可恨，而是当秋雪落下的时候，你是选择躲进雪里，还是准备好，在雪化之后，直面自己。（Written by GrapeinParis） EP 13 从姜家齐对药物安全的坚守来看，他必定是一个坚守底线的人，这种底线思维在后续和周遇安的相处中应该也会体现出来，边界划分很清楚。 有人说姜家齐是在冷暴力自己的老婆，这个说法把婚姻的失败归结到他身上毫无疑问是有所偏颇的。他俩曾经恩爱，但是婚前并未发现二人的理想生活方式有实质性冲突。他们后来应该是在漫长的婚姻中曾经努力过，但发现双方都改变不了对方，而且一说就吵架，最后慢慢就发展成再也不说这些事了，只说“吃饭了吗”“回家了吗”之类琐碎而不浪漫的话。 相比于原版，这一集对反一号摔跤的处理更好了，笑果也更明显，对于他是怎么摔的有很符合逻辑的刻画。原版其实没有刻画他是怎么摔的，只呈现了结果。同时，弟弟和女明星的戏在中版也处理得更加搞笑了。妻子在房间给姜家齐留门的细节也刻画得很细腻，影像上一明一暗的对比也说明了二人的隔阂。
透过屋内细节可以看出，周遇安一直睡的是破烂沙发，奶奶睡床。不太懂有些人说她家里环境好的，明明是家徒四壁，最奢侈的电器就是水壶了。
EP 14 “我想说请你吃饭，但我没钱，所以，请你请我吃饭吧” “还可以请你喝酒” 构图太美了，导演用暖光完全地把俩人包裹住
直到14集，两个小苦瓜终于才在互相道出人生的失败之后对彼此露出了笑容，苦涩、温暖。 一直讨厌四季循环的周遇安却对姜家齐说出那句“明天见”，感觉人生又有了一点慰藉和期待了。 EP 15 女主台词把原版的那句“大婶，清醒一点吧”中的“大婶”去掉了，也挺好的。 等了好久的修罗场终于等到，屋内的周遇安和姜家齐终于对彼此露出了难得的笑容，只是此时窗外有一个人感觉快要碎了。由于职业的改动，这段全剧核心的台词也大段改动，但是改得很好： “人在生病的时候，总认为会有某种药，可以治好自己的病痛，但其实大部分的情况下，人都是靠着自己的身体来自愈的。人生也一样吧，根本没有什么灵丹妙药，我们只能不断地受伤，不断地自愈，周而复始。” “其实很多药的副作用，后来都被发现可以治疗其他的疾病，就像二甲双胍，最开始是从对牛羊有害的牧草中提炼出来，但后来却成为了糖尿病患者的救星。你觉得来错的地方，错的人生，但可能会成为别人的希望。” 接下来还有一个残酷的点也在中版直接明了地点出来了：“不像你嫂子，老觉得隔了一层。”家婆对吴怡君好，只是因为家齐，因为想让吴怡君对她儿子好，中间隔着的其实就是家齐。看中版更容易共情吴怡君的遭遇。 EP 16 吴怡君在剧中第一次参加家宴（家婆的生日宴），粗略数了一下，一共有15个菜。家里墙上挂着一张显眼的十字绣，写着“家和万事兴”。 筷子还没拿起来，家齐和怡君的儿子安安的视频通话就来了，这个是安安，另一边刚打完工一边在啃面包一边在窃听的周遇安也是安安，这种寂寥与热闹的对比还挺奇妙的。 弟弟问安安是因为优秀还是善良才喜欢那个女孩，安安回答说是善良，到了家齐的时候却说了优秀，二人之间的裂痕已经越发明显。再加上家齐曾经对周遇安说过她是一个善良的人，这里面的意味值得细品。 大哥这边的婚姻正在走向崩塌，小舅那边的婚姻反而逐渐好了起来。小舅已经开始挣钱给妻子和姐姐，这里给的是现金，因为他征信不好，只能用现金。弟弟和楚丹也给家佣给妈妈了，楚丹和这一家的关系已经不只是邻居关系的友谊，已经融入亲情了。 家宴结束之后，怡君去找顾辰摊牌，直截了当讲出了顾辰只是一个不择手段往上爬的野心家，基本上给这个角色下了定论。 接下来楚丹和家齐的谈话中，ost是罗大佑的《爱的箴言》，这首歌选得非常好（韩版是《百万朵玫瑰》），传出要翻拍的时候就在想到底会用哪首歌呢，现在想想，没有比《爱的箴言》更合适的了。导演用交叉剪辑把各个角色的困境很巧妙地用一首歌连了起来： 我将真心付给了你 将悲伤留给我自己 我将青春付给了你 将岁月留给我自己 我将生命付给了你 将孤独留给我自己 我将春天付给了你 将冬天留给我自己 爱是没有人能了解的东西 爱是永恒的旋律 爱是欢笑泪珠飘落的过程 爱曾经是我也是你 我将春天付给了你 将冬天留给我自己 我将你的背影留给我自己 却将自己给了你 爱是没有人能了解的东西 爱是永恒的旋律 爱是欢笑泪珠飘落的过程 爱曾经是我也是你 我将春天付给了你 将冬天留给我自己 我将你的背影留给我自己 却将自己给了你 韩版：心中没有哀怨，只有毫无保留地给予爱，才可以去到我那思念的美丽星之国度。 国版：毫无保留地去爱，完完全全付出自己，在这个世界上不留任何遗憾，才能脱离轮回不再重生。 看到有人不解女演员艾悠悠的戏，但其实这里藏着一个家鲁没敢说出口的秘密，要到最后才揭晓。 这一集最后是陈任偷了家齐的钱包。国版补充了韩版的一个不足之处，韩版女主仅仅通过用耳机听声音就断定了男主的钱包被偷，这个情节有点不合理。而国版女主是去到公司楼下看到男主进不去大楼才知道他丢了钱包，这样处理更加合理。
最后当周遇安打开姜家齐的钱包看到一家三口合照然后愣住的那三秒到底在想什么？是在回想陈任刚刚说的那句“你疯了吗，你这么喜欢他呀”？周遇安真的喜欢他吗？她还在寻找答案。 EP 17 顾辰一直搞不懂为什么大学的时候很多女生喜欢姜家齐，现在还和他老婆偷情，他好像暗暗有点雄竞的意思。接下来他详细地教周遇安怎样做才能让姜家齐喜欢自己，不得不说这位师弟对自己的师兄很了解，虐恋一样，姜家齐不会从大学时候开始就是顾辰心中的一根刺吧？看着拒绝和自己看电影的师姐和家齐结婚，他决定把家齐的一切都夺走。哪怕到了现在，他也还在想，甚至有点赌气地利用周遇安再测试一遍，是不是女人都喜欢他？他是不是也会出轨？哪怕这个赌局赌输了的后果极大，要是周遇安真的喜欢上了，你不就完蛋了？但顾辰还是一意孤行。 要是他听到周遇安那句“因为你讨厌他，所以我也讨厌”估计得吐血了。顾辰似乎无意中帮周遇安确认了自己的心意，所以她才会想事情想得地铁都坐过了站，晚上还偷偷跟在家齐背后护送他回家，是想他也是为了看看陈任有没有继续捣乱，眼神里的温情和眷恋越来越多。 家齐为什么不告诉怡君他成了副总候选呢？一方面，本来他打算和谁都不说，但是舅舅说到了伤心的事情，他为了调和气氛就用这个消息让大家开心起来。另一方面，怡君之前一直在劝他离职，现在他有升职的机会了，他反而不知怎么和她说这个事情了。 二刷看到了几个细节： 姜家齐的唯一置顶聊天是吴怡君。 周遇安用手语告诉奶奶有免费床位的时候，眼眶含泪。 姜家鲁描述自己每天干活的感受，很有画面感，不愧是电影导演。 EP 18 “那家伙手脚不太干净，什么都干得出来。”陈任看似在告状，实际上却让家齐更清楚地看见了周遇安的过往。陈任还是低估了看见的力量，因为看见，所以理解。姜家齐甚至不止看见了周遇安，还看见了陈任，不然他最后也不会说出那句“因为大人的问题，你们都受苦了”。（当然，家齐再善良也犹豫了一下，不过楚丹帮他想清楚了：“因为没有爱啊！”）
张子枫买礼物和送礼物的这段演得很好，她哪怕面对顾辰和陈任都从未胆怯过，却在面对姜家齐的时候露出了一丝怯怯的神情，那是把自己的内心打开却又害怕再度受伤的不安。
失望的怡君终于忍不住质问为什么不告诉她候选的事情，导演在这里用了很多镜子来构图，以表达角色的挣扎。而在周遇安这边，导演用沸腾的水壶来映射女主被拒绝之后的不安与失落。最后，导演用同一片星空把失意的男女主连了起来，与星空相比，人的烦恼确实是太渺小。
ost《轮廓》是真的好听！ EP 19 1. 老迟说出事了，舅舅第一时间就问是不是中彩票了？前面也有舅舅刮彩票的镜头，本土化做得挺好，很有当下性。 2. 朋友们找到受伤的姜家齐，这个拐角后来也是周遇安和家齐告别的地方。 3. 这些一起长大的朋友基本上都是出自一个机床厂的，这个厂是三线建设的项目，姜家的父辈也是从山东过来参与建设，之后就留了下来，所以一个叫“家齐”，一个叫“家鲁”。编剧为这群人的纯洁友谊铺垫了厚重的历史背景。 4. 姜家鲁替哥哥背锅太搞笑了（但最后还是顾辰背锅了哈哈），国版其实比韩版要多不少笑点，所以总体上没那么压抑。 5. 姜家齐对着镜子看自己的伤，其实不是担心影响上班，更像是看着自己勋章，是对自己久违的一次自我肯定。 6. 这一集周遇安终于把债还清了，为什么她可以还清却没及时还？因为这个债不只是钱，还包括她对陈任的愧疚、心理的创伤，但这个问题已经被姜家齐那一句“换做我我也会这么做”解决了。 7. 导演的镜头语言很优秀，俩人分别的时候，周遇安朝上面走去，预示着她的人生开始正式走上上坡路。奶奶去了颐养院，内在的和外在的债务也还清了。与之相反，周遇安每次去见顾辰的时候都要走一段下坡路。8. 男主收下女主的礼物却带回公司、也不打算使用，这是他在保持边界。 9. 第二集的时候，医生讲奶奶大概还有六个月，这里奶奶也写下“我可以放心地离开”，暗示着奶奶的离世，所以后面剧情出来的时候才不会突兀。 10. 周遇安，随遇而安地活着不好吗？这一集男女主的名字都得到了解释。（同时响起的告五人《愈合》点明了自愈的主题。） 11. 顾辰的背景在这一集也被讲了出来，靠吃软饭上位。怪不得他不和吴怡君讲过去的事情。 EP 20 夫妻俩在车上异口同声地问听着的这首《爱的箴言》是什么歌，好像回到了大学热恋的时候。当初是那么美好，但真正生活在一起之后才发现彼此之间关于大家庭和小家庭有着不可调和的矛盾。 顾辰每次关车门的时候都很大力，说明他挺愤怒的。 周遇安说自己在姜家齐眼里就像流浪小狗，姜家齐说周遇安提醒他下车的时候像是在踢小狗。 顾辰不知道还有小哲在帮周遇安，这是周遇安能做到计中计的前提。 国版的CEO刻画得有城府，韩版的CEO表现得太紧张了，有点菜。 这个跟踪的镜头，构图很好。
EP 21 姜家齐的手机屏保是一家三口的合影。
姜家齐在山里用石块搭成小山，后来楚丹来徒步告别陶致远见到的就是这座小山，不是十几年前的那一座。 陶致远这句话道尽了姜家齐的困境，也给他指出了明路（当然，这其实是他的自救）：
关于再买一对手套的对手戏，姜家齐和周遇安的戏极其精彩，他说出台词，她给出眼泪，真的是演技大赏。
艾悠悠的卧室风景很好，作为女演员来说也合理。 姜家齐和吴怡君一起吃外卖，可以看出他俩在家很少正儿八经做饭，顶多做做沙拉之类的。到了21集，夫妻俩才第一次在家吃饭。其实姜家齐已经看出了吴怡君想要摊牌，所以他一直在逃避。
EP 22 怡君终于摊牌了，姜家齐第一次崩溃。两个人复盘到天亮，发现婚姻走到现在这个地步，双方都有责任。这部剧对不完美主角及其复杂性的刻画是很精妙的，希望观众不要对他们进行道德审判。 周遇安周末放假来照顾奶奶，给奶奶洗头发。
姜家齐在本集第一次怼了高记名，之前他一直都是憋着的。一方面是为自己活一次，决定不再憋着，另一方面是为了维护药物警戒部门。甚至手下也发现了他的变化。 周遇安的特长不愧是跑步，五个人赶地铁，她跑得最快。 两人之间的关系正如姜家齐说的那样，不是喜欢，只是同病相怜。 EP 23 紧接着地铁表白的戏，周遇安被楚丹和纯洁友谊队送回家，导演在这里再一次强调了“纯洁友谊”。周遇安也久违地感受到了一群人的温暖。“明天见”也成为了周遇安和姜家齐之间一种互相加油打气的方式，这句话在前面出现过，在后面也会继续出现。 面谈之后，姜家齐送周遇安回家，导演给了俩人走路的特写，步伐完全一致。
顾辰找周遇安对质，当他占上风的时候，导演利用身高差来制造压制周遇安的感觉，等顾辰走下楼梯离开，周遇安开始反击，两人身高此时处在了同一个平面，形成了对峙的感觉。大个子被小个子拿捏，感觉有点爽，“没让你投赞成票已经很照顾你了”哈哈。不过导演同时也在推进小哲被陈任发现这条线，所以虽然爽，但还是把节奏的紧张感调动了起来。导演在小哲被追的时候不忘用一只猫交代了小哲善良的本性，为后续他自首作了铺垫。
EP 24 杨一威和江一燕打电话中这场戏演得太好了。剧情其实有点容易被骂，但他演得令人信服。 “如果你认识以前的我，也许会原谅现在的我。”悠悠的这句戏中戏台词其实也是她真实处境的写照。只有当家鲁说出当年的真相，悠悠才能重新开始。悠悠一巴掌打家鲁的时候，舅舅溜得飞快，真的笑点频出。 舅舅也对家齐说了“有我们在就什么都不是事儿”。 在共望同一片星空之后，男女主又共望同一片朝阳，导演设计得很巧妙。
姜家齐和吴怡君也再次一起吃饭，朝霞照亮了整间屋子，这是他俩相处最明亮的时候，代表着他俩的心结终于都放到了阳光下坦白。 舅舅把货车布置成婚车来送家齐，这个用意和他之前劝家齐不要离婚是同样的。 最后，赵又廷维护周遇安的表演太打动人心了，张子枫也给出了极其动人的哭戏。 EP 25 周遇安的微信头像是空白。我想一个人的未来如果被提前透支，大概也会像她这样吧，根本懒得设置头像。 导演用窗户上的栏杆做构图，表示着陈任依旧被困的人生。
顾辰每次只能甩车门来出气，到了本集已经是第三次了。 导演多次给了男主的婚戒特写，但到了大结局的时候，婚戒已经摘下，暗示离婚了。 同事在庆祝姜家齐当选副总的时候，只有对手的情人玲玲没有庆祝。 小哲选择自首背负下所有，这个改编挺好的，甚至有点白夜行的感觉了。（原版是被抓住了，不是自首） 小舅妈直爽清醒的性格太圈粉了。 周遇安的水壶还带着。
EP 26 这边一查就把周遇安查出来了，相比韩版，这边的查案能力强很多。 本来顾辰不想买陈任的录音，但是姜家齐教训了他之后（自从家齐和陈任打了一架，他重新找回了自己身体的控制权，屡次打顾辰就是一遍又一遍地在确认这个事），他决定买回来，他不相信姜家齐真的那么干净，想找出漏洞。这个改编蛮好的，韩版的反派完全被拿捏，但国版的这位还在用力挣扎。 看到弹幕说男主不愿沟通，但夫妻俩之间实际上不是沟通的问题，而是不可调和的观念差异问题：一个希望的是大家庭的生活方式，一个希望的是小家庭的生活方式，几乎不可能调和。要继续过下去，总有一个人需要牺牲，但牺牲的那个人也不可能幸福。所以，要么真正改变观念，要么就分开吧。 相比于韩版的留白处理，陈任的戏也得到了更完整的刻画，女主为什么会被打了也不反抗，说得很清楚。 最后，姜家齐找到周遇安的对手戏太精彩了，赵又廷在高总揭周遇安案底的时候是外放的表演，在这里是极其内敛有力的表演，张子枫虽然没什么台词，但她的眼泪实在是太动人了。周遇安是怕出轨的事情说出去之后影响家齐所以才逃跑，所以家齐在见到她的时候才会说无论怎么样，哪怕这件事情说出去，自己也会幸福，其实是让她能安心地去把一切交代清楚，而他自己已经能承受这一切。这种感情不是爱情，是一种看见的力量，她看见了他不堪的人生却选择站在他这边，他也同样如此。 EP 27 周遇安对家齐说“这么看着你，好像换了一个人”，这个时候的家齐已经决定开始重新掌握自己人生的主动权，更加爱自己，更加用力地去做自己应该做的事情、想做的事情。在大结局的最后一幕，家齐反过来对周遇安说了同一句话，两人都获得了新生。 虽然最后见奶奶的时候，奶奶和遇安说她很幸福，但是遇安还是很愧疚没有见到奶奶最后一面，没有和奶奶好好告别。张子枫这段哭戏演得很好，这部剧她只有两次是这样的哭法，一次是姜家齐和陈任对峙的时候，另外一次就是奶奶去世的时候，而且这一次哭得更加崩溃和无助。这部剧她的哭戏很多，基本上不带重样的。 和韩版相比，小哲没办法来和奶奶告别，因为还没放出来。陈任这条的线也写得更完整了，有头有尾，最后和遇安相忘于江湖（陈任还回来的钱，顾辰的那部分估计要还回去）。 舅舅帮忙操办葬礼，和一开始在婚礼上咪钱比较起来，成长线明显。他对家齐说的那句“我现在特别爱我自己”，既是对家齐说的也是对自己说的。周遇安和奶奶最后告别的时候说的也是“我会幸福的”。 EP 28 顾辰和高记名承担了相应的法律后果，而不只是丢掉工作而已。周遇安和小哲也向庞建道了歉，整个结局处理得很完整、合理。 男女主最后一集是笑容最多的一集，特别是子枫笑起来真的和前面形成了非常鲜明的对比，可惜很多人没耐心看到最后就骂了，事情往往就是这样离谱。 告别之际，周遇安有千言万语想说出口，嘴型变了又变，最后说的只是“明天见”，一开始觉得这句话平平无奇，但到了最后却感受到了一种希望。
最后家齐为什么会自己一个人痛哭？家鲁说，孩子有自愈的能力。其实大人也是，痛哭其实就是家齐在自愈。另一方面，无论是安安，吴怡君，还是周遇安，她们也都会自愈的，请家齐放心。 家鲁和艾悠悠的线也更完整了，用一个广告牌串起了他俩的全部，甚至最后还给出了一个开放式结局，很好！家鲁最后写的剧本是《不被看见的他们》，“第一场：社区足球场……”。写的就是这群人的故事。 楚丹也不再去寻找陶致远，而是选择和旅伴去非洲旅行，开启新的人生。 家齐也从原公司出来创业了，名字叫“齐远”，这个“远”（yuan）指的是陶致远。家齐的办公桌上没有一家三口的合照，也没有戴婚戒了，应该是离婚了。 周遇安的工作也已经踏上正轨，工作之余她还义务去教手语，因为之前奶奶在颐养院的时候，那里的护士说这里没人会手语，现在遇安给他们教手语，也是一种报答。 最后一幕，姜家齐偶遇周遇安，两个人都笑容满面，家齐原来戴婚戒的左手却一直插在裤兜，不想让她知道自己已经离婚。他到最后也在保持着边界和分寸，不给她不必要的希望。他俩的关系，已经无法用爱情定义了。 最后—— “周遇安，找到内心的安宁了吗？” “是的，你呢？” “明天见。” “明天见！” （完结撒花，打算再刷一遍，看有没有漏掉的细节）
