招魂3

一：恶魔逼我做案件的原型和背景

历史上的阿恩·夏安·约翰逊是因为过失杀死了他的房东艾伦·博诺而被判一级谋杀，根据博诺11岁儿子的证词，他们的房子在之前就发生了闹鬼事件，由此他们才不敢自己居住而将房子拿来出租。此外约翰逊也辩护称，是因为恶魔控制了他的意识他才失手将房东杀死，而自从他住进了那房子后整个人也开始出现精神萎靡和幻觉幻听的症状。基于案件的特殊性，法院便请来了沃伦夫妇为约翰逊做驱魔仪式，在对约翰逊的几次驱魔中，沃伦夫妇发现他表现出严重了的抗拒性，因此认定约翰逊的确是遭到了恶魔附身，并向法院提交了证据，但约翰逊最终还是被判一级谋杀罪和10年的有期徒刑，不过最终在5年之后就被释放。

二：尝试脱离宗教驱魔片的努力招魂3已经在尝试脱离宗教驱魔片的范畴，这点从欧根妮·邦杜兰特饰演的神秘学家the occultist便可以看出。神秘学家源自西方神秘学，其源头一般认为产生于古埃及，希伯来，希腊罗马和基督宗教。历史上The illuminati 光明会就属于其中一个重要流派。

不同于巫师，神秘学家的定义更为广泛，其涉猎的范围也更为揉杂，这群人往往抱持开放的思维去接触、包容、吸纳各种不同思想流派，置身于宗教思想之外来研究神秘的事务，当然在电影里堕落的神秘学家和传统的邪恶巫师没有区别，本质上只是借壳还魂的行为。不过既然引入了神秘学家和神秘学这一古老的概念，那么在后续的招魂中出现UFO、外星人还有各种奇怪的“世界未解之谜”也不要直呼导演会玩，因为它们也属于神秘学研究的一部分。当然你也可以看作这是导演江郎才尽后的普遍做法。三：新人导演的努力返回到本片，关于导演迈克尔·查维斯，他是以粉丝身份开始和温子仁合作的，在此之前他只有几部油管短片，履历可靠度可能还不如招魂宇宙衍生片的其他导演，之所以能够被温子仁挖掘并被扶持为导演始于哭泣的女人诅咒拍摄时期。

可以说哭泣女人的诅咒之所以没有被官方认证为招魂宇宙的一部分原因在于口碑太过于拉垮以至于可能会影响这个宇宙的后续。

不过在片场监督中的温子仁还是注意到了这位脸上一直挂着笑容的年轻人身上的不同之处，他发现查维斯和自己一样将重心放在人物情感上，懂得如何讲述好一个故事，能够将他的恐怖理念传播出来，最终在衡量利弊后将招魂交给了他。不过本着负责任的态度，温子仁还是花了大量时间去片场亲自指导迈克尔·查维斯拍摄，并且给予了大量建议。

如果说温子仁集匠气和灵气与一身，那么很明显桑德伯格的电影在灵气和天赋更接近温子仁，查维斯在两部电影里显现出更多的是一种工整的匠气，我相信看过招魂3的都应该认可查维斯在运镜、画面风格和剪辑上已经尽最大可能保持并在某些方面超越了前两部的水准，他在营造恐怖氛围和节奏感方面显然不可能超过温子仁和桑德伯格这种天赋型选手，所以能拍出一部优质爆米花和让人放松的恐怖片也不是什么丢人的事，尤其考虑到如今的好莱坞，一年也出不了几部让人满意的爆米花电影。

四：被华纳砍掉的新恶魔和片段另外依照惯例，几乎每部招魂系电影都会引出几个新的标志性恶魔去给衍生片预热：招魂1开头的安娜贝儿；招魂2的修女、扭曲人和安娜贝儿3中的狼人。

招魂这部其实也毫不例外，查维斯承认温子仁为第三部创造了一个全新的恶魔形象，他相信所有观众都会喜欢这个新恶魔，但是很可惜电影在后期试映时华纳方面的人认为电影变得太过复杂和冗长，随后只好忍痛割爱将这个新恶魔的戏份全部删除并且进行了一次大补拍，只能等待合适的时机将其介绍给观众。另外根据几款预告片的对照，可以确定的是影片在后半段确实经历了一次大补拍，原本的剧情脉络只能从这些画面片段里猜测。

五：你可能错过的致敬（chaoxi）彩蛋1. 艾德被神秘学家迷惑住后拿起榔头追赶劳伦的片段很明显致敬了恐怖片闪灵中杰克追赶温蒂的经典片段。

3. 大卫被附身后躲在浴室的片段几乎就是整段在致敬希区柯克的惊魂记。

9. 有人也许觉得洛林进入树林后从白天变成黑夜的连续镜头是绿幕完成的效果，其实这段真的在树林夜晚里完成，只不过白天的效果由一组功率巨大的灯光打光，然后工作人员模仿太阳下山的轨迹配合镜头移动最终完成了这一气呵成的镜头。

10.Palmeri多次出现在招魂宇宙中，第一次出现在安娜贝儿1里，即主人公一开始居住的地方就叫Palmeri；第二次出现在安纳贝儿3里，是沃伦夫妇女儿judy保姆的暗恋对象，叫Palmeri；第三次就出现在招魂3里，沃伦夫妇进入的停尸房就叫Palmeri

11.在约翰逊的家中，有一只修女小玩偶

12.黑色安息日的暗示

左上角的照片是重金属乐队黑色安息日在1970年发布的首张专辑，黑色安息日其成立之初的风格为蓝调摇滚，但很快就融合了恐怖惊悚的主题和低沉的吉他声，其首张音乐专辑封面画风诡异恐怖，封面里是一位神秘的女巫。像许多沃伦夫妇的案件一样，这张专辑自从1970年发布以来就是音乐圈的一大未解之谜，几十年来许多粉丝都想搞清楚封面里的女人到底是谁，直到2020年专辑发布50周年，当年的模特Louisa Livingston才承认封面里的女巫是她，另一个更有趣的细节是这张专辑也是由华纳发行。另一张照片也是一张音乐专辑，Mack the Knife是由埃拉·菲茨杰拉德在1960年发布的音乐专辑，其歌词陈述了罪犯马希斯犯过的罪行：纵火、抢劫、强奸、谋杀。 这在某种程度上也在暗示着约翰逊案件。13.神秘的公羊门徒邪教招魂3里再次提到了公羊门徒这个邪教，很多人可能不知道公羊门徒已经多次出现在招魂宇宙里：在安娜贝尔1里，公羊门徒首次出现，其成员安娜贝儿在杀害higgins夫妇后自杀，死前将灵魂附身于身旁的陶瓷娃娃身上，这便是安娜贝儿娃娃的由来，而到了安娜贝儿2又将附身于安娜贝儿的起源推进至1943年，电影里恶灵附身于Janice体内并被higgins夫妇收养，后改名为安娜贝儿的Janice长大后开始崇拜公羊门徒邪教并最终在1967年其体内的恶灵被唤醒，酿下父母惨死的惨案。而到了招魂3里则表明，神父凯斯特纳是揭露这个邪教的第一人。

《招魂》，《潜伏》，《电锯惊魂》，温子仁的三大恐怖系列果然都在导演易手后一路下滑，《招魂3》可以说在最大程度上试图保持温子仁的风格与鬼怪世界的衔接性，然而即便法米加比前两部更加努力地通灵，即便是头快秃了的威尔森气喘吁吁地演了一整部奔跑的心脏病患者，也依旧未能让本片接近前两部作品的水平。

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还有《绿衣骑士》看品相也绝对比《招魂3》要更值得期待呢。（更新，绿衣骑士还ok，但门槛有点高也有些闷）

（我吐了，刚写完豆瓣崩了）（以及，剧透剧透剧透！！！！很多剧透！~~~）我在观影前避免了所有剧透，但还是扫了一下分数。不过这并没有妨碍我看这一部电影的欲望。看到前半段我还觉着“不至于这个分数啊”，但看到后半段我懂了。我想我无法给这部电影一个很高的评价的主要原因有两个：- 节奏问题- 揭秘过早1、节奏把控失误首先，《招魂3》观影时长并不长。（第一部112分钟，第二部134分钟，本作112分钟） 但其在大约1小时之后的剧情节奏（即Lorraine通灵找到坠崖女孩位置）开始变奏放缓，直接把恐怖氛围拉没。举例来说，在找到坠崖女孩当晚，从拉远的悬崖空镜开始（约58分10秒）到两人停尸房通灵看到祭坛之前（约68分），这10分钟内导演采用了大量无背景音或纯空灵bgm、主角色缓慢走位或固定机位（好啦Arne小哥有在瑟瑟发抖）来非常明显的告诉大家“要来了哦要来了哦”，而作为小高潮的胖胖丧尸冲撞被设计在一个空旷的停尸房、并且主角有着已知的抑制方案（被动或主动松手）下，前面的“要来了哦”变成了10分钟的“就这样哦”。恐怖片中“虚晃一枪”确实是常用元素，但重点在于这个虚晃要短平快（例如常见的友军拍肩误以为鬼），而不是完整到胖胖僵尸的转身亮相蓄力转身扑街一条龙。否则，就是引起观众被戏耍的反感和失望。在停尸房后到发现女巫的15分钟内（72分~87分），除了一个已经展现过全貌的胖胖僵尸二次附魔幻觉之外也没有任何悬疑惊悚点，导演又选择用大段对白来进行故事推进，冗长感直接拉满。在终局高潮部分，剧本安排Warren夫妇在地下室进行跑图追击战，这里先不论追击战应不应该，单就这种跑图追击形式来说，要做到精彩，这一段必须要有压迫感和快节奏，将观众身临其境带入到被追击方的绝望和恐慌里，这段高潮才能成立。 然而一开始两位女士作为术士和法师，在这样一部不以动作降妖伏魔的系列电影中必然不会有好看的肢体纠缠（本系列也从来不以肢体纠缠作为恐惧点），而Ed附魔后的大锤僵尸形态虽然重攻但移速贼慢，恐怖自然没有；这种爱侣间误伤互殴行为只能情感虐心，而这也是削弱恐惧感（甚至增加部分有共情观众的反感）的一大debuff。Lorraine可以石头砸术士，但肯定不愿伤Ed对吧，我还想着就看他俩谁先体力不支，结果Lorraine果然一个趔趄一屁股坐下了。 然 后 又 是 慢 镜 头。 一分钟坐在地上慢镜头回忆 10秒大锤砸祭坛。在片末，看到阳光草坪人群的庭审片段，我还期待了下“搞这么阳光是不是后面买了个想不到的炸弹等我”，结果庭审、夫妻俩相濡以沫、放真实录音、出字幕，这10分钟就这么温情地过去了。而开头的附魔高潮，从电影开播到Arne主动邀请恶魔坐在地上众人以为一切平静，也才10分钟啊！！2、底牌过早揭露恐怖片的核心杀器就是未知。消除了未知感，具象了异像的来源，恐惧感自然荡然无存。“诅咒祭坛”的画面在影片在6分45秒左右就第一次出现了，其中包括祭坛阵法和明确的有人（虽不明确）施法。 但我个人在此时还不觉得剧透，因为这时候还无法将诅咒和David / Arne的恶魔附身结合，且还不知道该术士是否是存在于现世，以及也可能影片除了受害者身上的恶魔，还有一股邪恶力量咒杀Lorraine的可能。而结合那位揭发公羊教门徒的前牧师Father Kastner的资讯、Lorraine在停尸房的通灵，最终年轻助手和Ed Warren在家里根据文献分析已经明确黑暗势力背后是个人，甚至通过优秀的文献阅读能力及“案发地点”推理的优秀侦查能力，直接确认了“犯罪嫌疑人”的藏身地点和犯罪手法，甚至更明确了如何打破诅咒中止犯罪的方式——捣毁凶器（不是）/ 祭坛！而此时电影才进行到80分钟！这说明了后续40分钟，优秀的玩家（不是）/ 观众此刻已经收到系统通知，【任务：捣毁公羊教祭坛 0/1】。从这一刻开始，一部恐怖片剩下的40分钟（如果没有暗线或伏笔）将彻底扭转为一部刑侦缉凶片。如果要继续能够吸引观众的注意力，并（理论上总应该）逐渐推引至影片恐怖片最高潮，在已经只剩下唯一剧情目标的前提下，这40分钟必须有优秀的恐怖画面、震撼人心的背景音乐、精准骇人的音效配合才能够烘托出足够高度，节奏上必然要层层递进，这样才不至于让观众在一个已无悬念的剧情中失去兴趣。很遗憾，本片前半段烘托的恐怖氛围和任何两点都因为在这40分钟里一泻千里。不管是选角还是刻意营造的危机感（例如Lorraine在去牧师的法器藏馆时抗拒入内，老牧师欲说还休）都在很明白跟观众讲“这个前牧师Kastner这条线有事情哦肯定不简单！” 之后由于Ed和助理的优秀刑侦能力已经在Lorraine会面牧师前提前明示出牧师这里就是最终Boss所在地，后续揭露出的女儿反而爱上了父亲反对的公羊教也因此将意外程度打了折扣。 最终战女儿割喉父亲以及最终的地下追逐战，老牧师踉踉跄跄给女儿当打手、术士和法师两位女士扯头花互殴……压迫感和恐惧感还不如生化危机7和8（辛苦的Eason Winters确实无法复制（没有啦））。这里补一下后半段穿插的另一条表现剧情线Arne的剧情，由于理论上他的苦难应该和术士下咒同步，因此Warren夫妻最终遭遇战的同时理论上他也在受到最大的伤害。 但此处导演的处理（我先包容一下剧情需要的监狱牧师的弱智、狱警的懦弱不出面）让Arne的附魔除了如NPC般压主角的时间线紧迫性外，没有任何其他氛围推进的贡献。 （小小声说：最后灯塔光芒照在满屋灰尘上Arne缓缓上升被催眠差点自尽的瞬间，导演，他是不是康斯坦丁……3、其他我自己觉得的一些有的没的- 【恐怖片不恐怖就是原罪】- 【用爱驱散恶魔】作为基调主旨，我认为没有问题， 《招魂》前作乃至《潜伏》系列其实都包含着爱是对抗邪恶的利器，问题就在于导演和剧本怎么在“惊悚/恐怖片”完成的前提下，将「爱」这个底色浸润出来。 把“恐怖”二字踩在脚下怼在恶魔面前呼唤爱，这个就不合适了。 Lorraine一句Remember Me我差点就跟唱一句“though I have to say goodbye”。 开头Arne愿意代替David被附身的“爱”，和后面处理Lorraine与Ed的情感的直给叙述的“爱”，这两个手法在影片的融合度上天差地别。（况且这夫妻俩的爱之深前两作谁不知道！这么直给真的很掉价诶！ 爱是战胜邪恶的力量源泉，但直接抬起泉水推对面塔就很过分了啊。- 我有一个疑问（是真的疑问），Lorraine在通灵时是否一定要她自己主动走出来才行？被动走出（例如寻找失踪少女被Ed抱住唤醒）会产生什么伤害吗？ 我不记得前作是否有交代。 如果不会有额外伤害，那么停尸房那一段听到术士也能双向感知Lorraine、且Lorraine也想醒来但自己做不到的时候，Ed还不去帮她，那就真真剧本强行降智。最后，喜欢恐怖片的我希望以后还能看到更多好看的恐怖片。