纽约的秋天

这部片子真是奇葩。 2000年的电影，我大概是2001年左右看了。 总体来说，这片子让人看了觉得很不舒服，太作太假肯定是原因之一。但它里面又确实有点什么敲打我了一下——刨除纽约的秋天确实是吸引人的。 是两个演员的问题吗？李察基尔虽然一直有副美国正剧里中产阶级特有的、虚伪、狭隘的潇洒感或者正派感（视角色而定），但好在他演技一直够沉着，够稳——而且他最占便宜的地方是他的样子我特别喜欢——日本的役所广司跟他有点像，就是这类不那么英俊，但极其沉稳性感的大叔长相对我有强大的吸引力。插播一下的就是乔治克鲁尼那型帅我分分钟出戏。薇诺娜赖德29了，演22岁的清纯女孩有点违和，但还是讨喜精致的。但是他们俩就是有点不搭，也说不上为什么，就是不搭，搞不清楚他俩这感情从哪里来的——导演都说服不了观众他们为毛会爱上，于是乎，这片子整个只能从一开始就算根基不稳了。 所以电影里他们俩谈恋爱的大多数部分真是让人不忍卒看，平庸造作，倒是李察基尔在厨房里和与雇员一起工作，业余陪朋友夫妇出游笑闹的部分还好看些。但是确实这片子里又有某些情节对我发出很强烈的信号，就是说那里面有某种我觉得非常非常特别和熟悉的东西。 我把它下了删，删了下，反反复复无数次。最后自己不跟自己折腾了，就存在硬盘里了。 然后14年后的今天我有点明白了，那个对我释放出强烈信号的东西是什么了——是失去和对失去的恐惧。 李察基尔所演的这个男人其实一生都在急急忙忙地采取主动去结束每个关系，因为他潜意识里害怕这段关系毁在自己手里或者落入凡庸的生活。所以他连自己有女儿都不愿意承认，也无法面对。我不知道这是Peter pan情意结还是人到中年对即将到来的老年的恐惧，他是真的害怕。 他这一辈子，大概因为出身好、有钱、帅、脑袋好使等等优点集于一身吧，基本上成功避开了失去，都是自己潇洒抽身而去，说得直白点，都是他搞了别人，别人和残酷的庸俗生活搞不到他。薇诺娜赖德的奶奶羡慕嫉妒恨地说你真是时间的宠儿（老太太和李察基尔对戏倒比她孙女和他有火花）——但是，时间的宠儿是长不大的。他就这么一直生活在成年童话里，直到有一天棋逢对手，遇到薇诺娜赖德——小姑娘比他牛，不用你抽身，你根本留不住我，我要死了。这下李察基尔懵了，咔嚓一声，他的童话结束了，他得学会在凡庸的生活里承受失去。这打击比你告诉一个认为自己是玉皇大帝的精分你不是玉皇大帝还大。这一下掉下来，足够正常人吓尿了。我很理解这种恐惧——很多上帝的宠儿，热热闹闹幸运半生，忽然发现，我擦，老子会老，老子会丑，老子还会慢慢不举，最后……老子居然还会死，就是这么可怕的发现。搁现代，很多人撑不住就去整容了，搁古代很多人撑不住就去炼丹吃五石散嗑药暴走了，当然，绝大多数多人干脆就自暴自弃或者抑郁了。这么看，李察基尔演的这位的应对至少还是体面的。 薇诺娜赖德的那个角色从头到尾从性格看都非常苍白和莫名其妙，她扮演的无非就是一个“失去”，当然她也要面对失去——失去自己的生命，在这种双重失去下人物性格对编剧来说也确实很难展开了，所以也就无所谓了。我对她无感。 我认为这片子最细腻最美的地方在男主角和他的女儿的相认和最终和解——这部分拍得极好。 李察基尔习惯性地对女儿也表现出自己对异性挥发男性荷尔蒙和好意的一面，然后回过神来又有点尴尬——这是一个从来没长大过的人啊。只懂得做情人，哪里懂得做爸爸。从他对自己有这样一个亲密关系的不知所措到把女儿当做商量对象（这就是家人），整个转折和小细节李察基尔和他女儿的演员都表现得很细腻。女儿的演员选的真好，维拉·法米加气质有点像法国姑娘，好像苏菲玛索和艾玛纽贝阿的混合体，气质出众。 除去这几部分这个片子真算得上大俗片，当年票房不好是情理之中。