擅长捉弄的高木同学

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小爷永远喜欢高木的大白脑门！《擅长虐狗的西片太太》。呃，小爷是说《擅长捉弄人的高木同学》。原作山本崇一朗；监督赤城博昭；构成横手美智子；SHIN-EI制作。主役高！桥！李！依！。与原作者另一部漫画《明天星期六》合并动画化，虽然是同班同学的样子，不过两边的互动甚少。

真的是普通的中学男生西片，与满腹鬼点子的女生高木是同桌。本篇动画的主线就是在换座位前（并没有），小两口在教室后面发生的青涩校园故事。具体点，就是西片一直在被高木甜蜜的恶作剧捉弄。与SHIN-EI早年间制作的一部香菜主役的泡面中另一对同桌男女不同。那边的老师是瞎子，高木这边动作小多了同时，老师也是一直在线的，而这也被算进了高木的计划当中。所以在课上的捉弄，恶作剧的内容本身其实并不重要，重要的就是分散西片的注意力，使他远离课堂或者做出惹人注意的动作。

知道他们在漫画32话已经有女儿了的你们，带着原作的上帝视角看动画，当然是一副极往知来的样子。但还是要说，第一话橡皮擦背后的西字才算是表明了高木的立场。观众们旁观者清，使得在高木的使坏之上蒙上了一层恋爱的纱襌。男孩子不敢向喜欢的人表白，只要用玩笑的方式拐180个弯。反过来也一样，高木稍微动动心思，西片的心里就已经开始拐那180个弯去了，这个时候告诉你我是开玩笑的。发现自己自作多情的西片稍显失落，但到底哪句是开玩笑呢？

说来西片其实一点也不迟钝，反而是聪明的，高木的计划其实他都猜到了，很多圈套的答案简直普通的不能再普通。可西片是多疑的，这可能和长期以来一直被高木压制有关系。高木对西片了如指掌，她知道西片一定会多想，想出一些合理性很勉强的不寻常答案。不满足于普通的答案，觉得一定有诈，却又对放飞自我想出的答案没有信心，扭扭捏捏的抛回给高木。而如果是被发现了小秘密的话，结果自然是免不了成为冷笑话的内容。

别的地方不太清楚，北京城区里的中学，一个班基本40个人算比较多了，并且全部都有自己的桌子。人多一些的班则两两并在一起以节省空间，人少一些就一列列分开，不过为了让过道宽敞一点，总有某两列自主的就会靠的近一些，就像动画里一样。也是存在实质的同桌关系的。可见同学关系和座位并不存在什么直接的联系。高中的时候我们三个基友就和老师提出要坐在同一列的最后三个，加上高木这么好的成绩，直接向老师要求和西片同桌，老师也不会拒绝，如果西片的成绩进步了，那反而更好呢。

不算活宝三人组，就看高木和西片这边，头部占据画面一半以上的的镜头非常多。这当然是为了方便舔才特意为之的。顺带一个好处就是能够突出角色的表情，可以通过表情加上心里的嘀咕来传达感情。但也有弊端的地方，那就是观众的眼神过分的被人物的大头吸引而容易忽略背景和环境因素。而少数几个称得上远景的镜头，观众们的心情还停留在上半场的欢闹之中，加上动画的背景稍微有些迷离的模糊。稍不注意可能就会漏掉一些信息，西片和高木生活在一个什么样的环境中呢？

我们稍微回忆一下到目前为止的一些元素和他们传达的信息。高木和西片放学是同一个方向，三人组放学也是这个方向——学校在小镇的边缘；駄菓子屋——乡下境内有个废弃的隧道——乡下没错了；买个泳衣也能碰上两波自己的同学——有且只有一家大商场；没有电车的画面——镇子不通电车；夏季很热，海很近，有沙滩？——离岛。futa404.com/24290.html那就基本只有一种可能了——小豆岛！

濑户内海小豆岛，可以确定场景是在土庄地区，是一部彻头彻尾乡村爱情故事没错了。

小豆岛有名的景点兼约会圣地，ANGEL ROAD，满潮的时候会把狭长的沙滩淹没。

鹿島明神社

土庄中学，进去就别想了，教室图片是老校友提供的。

这种狭长的石板路，由山脚下直接通向海边的主干道，这也在濑户内地区很常见。目前能看到的也基本都在OPED中出现。考虑到本作的场景，大多在居民区的街头巷尾，小爷觉得为了避免打搅居民的休息，从原作哪里开始，似乎就不会像以前一样照搬现实。最终能够高还原出能够作为圣地存在的场景，可能不会很多吧。

那么最后，——看过了擅长捉弄人的高木同学。知道了一个女生如果喜欢你的话，会是什么样的表现，下次可不要搞错了。——说什么呢，我们不是早就毕业了么。

Ps：本文部分素材由“つればし”提供.文/道啊道道道微信公众号：二次元观察初号机原文：http://blog.futa404.org/http://blog.futa404.org/

作为一个大学生，我的确没有想到我会爱上这部动漫，在暴笑之余，我的内心有一种遗憾，如果能遇到一位高木这样的同学，就算每天被她捉弄，我也愿意。

西片看似不解风情，其实他内心早已装下了高木，西片对高木的猜疑，高木对西片的捉弄，和我们那时候的互相倾慕而又不敢明目张胆的去做这件事，只得以这种方式来互相表达，何其相像啊。 只是，动漫是虚拟的，我们在看得时候，总希望自己能活在那样一个世界，但再好的漫画也是虚拟的，再长的漫画也会结束，我们终究只能以漫画里的世界来祭奠现实，以漫画世界里的美好作为自己追求的目标罢了。永远爱高木。

这篇短文不是剧评。主要是以这部动画为引子，对索罗斯的反身性（Reflexivity），进行一个简单思考。 剧情概要。小男生西片同学，经常被邻座的大脑门女生高木同学捉弄。不服不忿的西片，每一次精心筹划的反击计划，都被高木轻描淡写地瞬间化解。在这个过程中，西片的心思完全放在怎样反捉弄高木上；而观众早就看出来了，高木是因为喜欢西片，才捉弄他。 每次受到捉弄，西片便涨红了脸，喃喃自语；而高木也直白地告诉西片，自己喜欢看他脸红的样子。 高木为了捉弄西片，经常用语言挑逗，甚至身体接近、接触的形式。而坚信“男女授受不亲”的西片，往往因此陷入深深的尴尬之中。 换成普通男生，面对高木的挑逗，早就顺竿爬了。 然而—— 这种事情，是不会发生的。 原因很简单。高木喜欢的是清纯小男生脸红的样子，色狼男生根本不会有被高木挑逗的机会。 西片生活中的高木，同其他男生生活中的高木，不一样。 类似情形，在现实生活中，也很常见。前女友眼中的渣男，在他的新娘眼中，是一个值得托付终身的男人。不是对方眼瞎了，而是同一个男人，在不同女人生活的表现不同。把性别调换一下，也一样。 这就是，索罗斯金融炼金术的核心——反身性（Reflexivity）的表现之一： 相关的事物之间，会相互发生作用，继而因受到作用而改变状态，以新的状态继续施加作用。循环这个过程。 不能以一个事物作为静止的参照系，评估另一个事物——这是人们常犯的错误之一。例如，媒人说：“是一个好姑娘（小伙子）！”忽略媒人信口开河的胡说八道，媒人以自己作为静止的参照系，将自己的评价，置入另一个静止的参照系中。即使不了解反身性理论，仅通过生活观察，也能看到问题百出。 我们评估一个事物，通常会基于一个参照系。很多时候，我们认为观察到的客观的事物，很可能是在一个难以察觉的参照系中，对事物进行了评估。 例如，一个均线交易策略——

135MA

价格的下跌速度很快，均线连价格下跌区间的一半都还没有到。这种情形下，如果出现V型反转，浮盈迅速减少；在一些特定的交易系统下，考虑到进场点位和交易成本，甚至可能产生亏损。 看下一个——

65MA

这个走势，看起来就比较舒服了。均线贴近价格运行，即使价格V型反转，也能拿住大多浮盈。 可能有同学留意到了，两张图表一样，只是下图换了一个参数相对小的均线。也就是，评估价格的参照系，变化了。 看下一个——

13MA

这个就比较闹心了。走势振幅很大，时不时穿越均线。价格虽然呈下跌走势，但是均线交易策略反复止损，基本上是亏大了。 看起来我们是在用一个量化的技术分析工具，观察一个图表；不过，由于参照系变化了，同一个价格走势，无论是直观地体验，还是实际交易结果，都发生了巨大的变化。 可能有同学会想，用均线做参照系，会不会是作茧自缚？去掉均线，会不会更客观一些呢？ 有一定程度交易实践经验的同学，知道答案是否定的。即使是非系统化交易者，在看到一幅图表时，也会基于自己现有的交易知识和交易认知，去进行解读。 我们使用均线作为示例，是因为相对简单。现实中的交易，即使是简洁的交易系统，参照系也要比一根均线复杂得多。 大家可以以此为例，进行一个发掘。“假装”图表中的均线不存在—— 1、自己在进行价格分析时，实际作为参照系的因素，自己首先想到了有哪些？ 2、进一步发掘自己的分析过程，是不是还存在“隐藏”的参照系因素？ 3、依次使用上面的三张图表，进行同样的价格分析，“假装”不存在的均线，是不是对分析过程和结论，产生了影响。 发掘参照系的过程，本质上，就是厘清决策逻辑的过程。尽可能地减少决策过程中的模糊地带，使决策结果更趋向于预期和一致性。 反身性理论，从自己的角度，解释了决策系统的特征—— 相对性，决策基于系统内因素的相对表现，不需要绝对事实。 动态性，系统内因素在相互作用下，不断变化。决策需要的是，趋向正反馈变化的系统。 独立性，决策需要基于系统内因素；系统内因素，只适用于本系统。