《九度空间》全部影评 (5篇)

豆瓣6.7分，土星奖提名，六个字就能概括《九度空间》的尴尬——创意有余，执行不足。但奇怪的是，看完后我坐在沙发上发了半小时呆，脑子里反复闪过瑞安·雷诺兹那张在不同故事里切换的脸。导演约翰·奥古斯特用三段式嵌套叙事，让同一个演员在三个平行故事里扮演不同角色，表面是玩结构，内核却在问一个老问题：谁是上帝？加里是电视明星，被软禁在豪宅里，他的生活被摄像头直播，观众就是他的上帝；加文是制片人，他决定角色的生死，却在现实中被抑郁症折磨；加百利是游戏设计师，他在虚拟世界里创造规则，却连自己的家庭都控制不了。三层递进，从被造物爬到造物主，最后发现所有人都是更大的叙事里的棋子。但最让我起鸡皮疙瘩的是第三段——加百利和女儿在路上抛锚，女儿问他“我们为什么会在这里”，他答不上来。有意思的是，镜头一拉，整个画面变成了电脑屏幕上的游戏画面。谁在玩这个游戏？不知道。就像我们，谁在导演我们的命运？当然，批评的声音我也认。观众反馈说“故事本身的情节不算新奇”，确实，每个单拎出来都是老套的困境：吸毒明星、中年危机、家庭矛盾。但三段之间的暗号——同样的台词、同样的道具、同样的眼神——让这些俗套产生了奇妙的化学作用。就像你突然发现，原来你正在看的这部电影，可能就是导演在跟某个更高维度的存在玩的一场游戏。瑞安·雷诺兹一人分饰三角，表现可圈可点。尤其是演加里那种被囚禁的疯癫感，比《死侍》里的嘴炮更让我信服。梅丽莎·麦卡西当时还没胖成后来的样子，演了个小配角，但气场已经压不住了。说实话，这片子不适合所有人。有意思的是，它需要你耐着性子看三遍，第一遍看故事，第二遍找细节，第三遍才能品出那种细思极恐的冷。土星奖提名没有给它带来多少票房，但这恰恰说明，有时候小众不是因为质量差，而是因为太挑衅观众的认知习惯。我不说它好，也不说它烂。我只想说，如果你在某个深夜突然觉得世界不真实，不妨看看《九度空间》。它不会给你答案，但会让你更孤独。

这部片一直把视角放在ryan(the nine,god)身上,结果最后我们发现,其实创造世界的是Melissa(the seven,human) Melissa醒来的时候,从女儿的对话中我们也许能窥得全剧背后的真实--Ryan是Melissa的至爱,若干年前的男友,他由于某种原因离开了她,这成为Melissa永远的心结.虽然后来结了婚,女儿都几岁了,这时的她依然在想象中和Ryan有断不了的纠缠,剧中的所有世界都是她创造的,她不断给Ryan创造不同的情景与她相处,又创造一次又一次的机会让他面临最后的选择,期望Ryan可以最终选择他.正是由于她的自我觉醒(片中以Ryan的觉醒来表现,其实是她的觉醒),最后一次Ryan最终选择了她,她也因为觉醒而让Ryan离去...    剧中的三个part设置的颇有意味:-----------------part1---------------Melissa是Ryan的影迷,负责把保释期的电视剧演员Ryan关在一间公寓里.这种角色设定一方面体现了她对男友的着迷,一方面体现了她潜意识中强烈的占有欲,然而这间公寓旁边却注定住着一个Hope,一个将引诱Ryan离开这座公寓的女人,最终我们看到,尽管她向Ryan坦诚了一切,Ryan却并不相信离开了她,值得注意的是,结尾Ryan的离开带有强烈的将信将疑,叛逆和冒险的成分,在迈出那道红线,世界支离破碎的瞬间,Ryan的表情--i don't mean it...从part1我推测,melissa对男友也许占有欲和控制欲太强,导致了男友出于逆反,赌气般的"over the line"...-----------------part2---------------Melissa成了小编剧Ryan剧中的女主角,这种角色设置的心理暗示再明显不过了,同样注定有个女人将抢掉她女主角的地位,不过这次不是Hope,但Hope仍然是诱导Ryan做出选择的重要人物(看来Melissa还真是讨厌这个女人),然而这次谁抢的却不是重点,重点是Ryan是被逼的(或者说是被骗的)--这体现了Melissa对男友的期望--但她仍然无法接受Ryan的这个选择,在酒吧不欢而散,从酒吧的对话里可以看出Melissa和男友很小就认识,男友很受欢迎也乐在其中,她是他的死党,以及没有约会时的约会对象,其后的发展很容易想像...真正进入恋人关系的Melissa却很自卑,没有安全感,这也解释了她强烈占有欲和控制欲的来由--她要把男友关在屋子里,怕别人抢走他.-----------------part3---------------Melissa在这部分直接成了Ryan的妻子,part2编剧剧中的小女孩成了她的女儿(这也体现了她意识的逐渐觉醒,这个女孩正是她现实中的女儿,她已经离现实越来越近了),这次依然由Hope出演诱导Ryan遗弃她的角色,但这次Ryan完全符合了她心中的期望,回到了她身边,Ryan回归的过程却也是Melissa意识觉醒的过程,part1和part2的线索在Ryan喝下毒药之后在Ryan(其实是Melissa)脑中纠结,逐渐清晰,逐渐让Ryan(Melissa)意识到了自己的身份,Ryan回到了Melissa身边,Melissa也最终对这份爱释然...这部分的男友已经是她理想中的爱人,也正是这份爱才能让她释然.Melissa在整个过程中,自我意识一直在挣扎,一直在寻找出路,试图摆脱忘却:part1中,一次是小女孩(她女儿)的出现,站在那里诡异的和Ryan打手势,结果Ryan并不懂她在说什么,还说"just go back to wherever you came from...";还有一次是Melissa本人对跪在地上找东西的Ryan突然说"allee-allee-all come free"part2中,小女儿的出现自不待言,更明显的是试片时的那位奇怪的观众,穿透暗室的玻璃盯着Ryan大吼"the show's not real.Why can't you see that!","you're trapped here...get out..."(这段话到底是对Melissa吼的还是对我们观众? 有点意思)还有颇具意味的"oblivio accebit"part3中,与Ryan的夫妻关系,完满的救赎式团圆结局,小女儿,串联part1,2的摄影机,Ryan游戏创造者的职业解读,Hope给Ryan喝下毒药,点拨唤起了穿插于各部分觉醒的元素(这部分的闪回大家可以仔细看看,还有很多我上面没有提到的细节和元素,这里不一一列举了),最终这些唤醒了Ryan(Melissa),当然,醒来需要有个过程,这个时候一切还未完满,经过一番挣扎,团圆之后的爱之告别,让Melissa彻底解开了心结.哦,对了,还有part1中给我留下深刻印象的那段歌,"Is that all there is",很诡异的突然唱起来,中间hope还站在一墙壁的古旧铁饰物前面,随手拿下一件说:"如果这就是她的感觉,为什么不结束这一切呢,我不急于看到最后的失望...最后一刻来临的时候,我呼出最后一口气,对自己说..is that all there is..."这段话和歌曲当时觉得特别奇怪,然后回头一看却发现这里已经说的极为清晰了,虽然这里唱腔是用了怀疑的语调,然而part3的告别一幕,却得到了应验,她在告别时对他说:"if that's all there is,that's enough."在爱的时候,人们总是贪心的,有爱,但似乎还不够(疑问语调的is that all there is?),然而走过那段爱之后,想起这份逝去的感情,有爱,那就足够了吧.

这是我今年所看的电影中最好的一部了，说它是最好的，是因为它很“迷”人。“迷”在这里有两层意思，一层是电影的叙述方式是独特且令人迷惑不解的：它以三个既独立又互相联系的不同故事巧妙地布了一个迷局；但最后真相水落石出，迷底随之揭开时，你发现影片其实在表达一个严肃的主题，这种从轻松到严肃，从缓蓄到骤发的表达方式，让人着迷。    这部电影同时还让我感到很意外，在好莱坞这样一个经常是为了票房拼命却拍出大把烂片的地方，竟然在会把一部影片拍的这么曲折费解，这部影片的定位究竟是文艺片还是商业片，这对我也成了一个迷。也许就像影片中两个主角在谈论里面的电视剧的对白：“他们真的以为人们会看不懂？”、“笨蛋可能会看不懂。”，说不定我就是这样的笨蛋，还在这里大惊小怪。不管如何，我喜欢这部电影。     在Part 1中开始布出迷局,主角Ryan的身份之迷。从开始出现各种令人迷惑怪异迹象，到Ryan怀疑自己的身份，到最后Ryan跨过那条界线，看着Melissa无奈与绝望的表情，接着Melissa和整个世界在他面前瓦解消失，影片霍然进入Part 2，迷局没有解开。    在Part 2中，演员还是原来的，讲叙的却是另一个不同的故事，好像是发生在Part 1 之前，有点像前传，但它并不承前启后，所以Part 2的剧情几乎可以用冗长来形容。但是在这么长的剧情中，在Part 2结束时，告知主角的身份是什么，用的却是Part 1的情节中没有说完的对话，这看起来多少有些不寻常，但是优秀的影片无论看起来多么不合理安排，都有它深意所在的。    “你是一个巨大的，几乎是无限的力量的多维存在，这个是你所在的肉体。”    ……    “如果上帝是十，一个终极，你更像一个九，人类是七。”    “你即兴的创造了这个世界，并且决定留下来，看看它会变成怎么样。你可以光用一个想法就毁灭掉这个世界。”    影片借Part 1的情节中没有说完的对话，宣告捉迷藏到此结束，但是迷底仍然没有揭晓。    原来主角是一个比上帝低“一”的“九”，而这个星球，和作为“七”的人类，就是他所创造的，影片就是作为造物主的“九”进入自己创造的作为“七”的人类的世界所发生的事。“九”进入了他自己造作的世界并且参与了“七”的游戏，是为了“看看它会变成怎么样？”，这个世界会变成怎么样呢？最终他将如何对待他创造的这个世界？    Part 3还是同样的演员不同的故事，更诡异的是，它演的是影片中的电视剧的剧情（呵呵，说起来有点混乱），在这一部分中，真相进一步解开。    “你觉得你像人类吗？我告诉你一个小秘密，你不是。”    “你是个瘾君子，G。”    “事实上，这个星球和这些人，他们就是你磕的药。”    “开始你只是偶尔进入，看看穴居人们过得怎样，移动一下一两个大陆。但后来你越来越着迷了。你开始自己扮演一些角色。……很快你就每时每刻都在玩了。”    “你消失了4000年，……我们需要你回去。”    另一个“九”Sierra交代出所有的前因后果，真相大白！但这并不是最震撼的。    在影片的结局，主角“九”就要离开他所创造的人类世界，回归本源。    “九”对与女主角的对白：    “我想我更担心人类本身，你们总是自相残杀。”    “正确来说，这经常是以你的名字，而且我们在这方面越来越熟练了”    轻描淡写的两句话，道出了人类世界的本质，纵观历史，人类的世界战争的时代多于和平的时代，人类世界能发展到目前这样的阶段，堪称奇迹。不单自相残杀，即便没有自相残杀，人类在利益面前，互相欺诈，你奸我狡，出尔反尔。甚至任何人干再坏的事，统统都有自己完美的理由。    在Part 2中表现得淋漓尽致的正是那种利益至上，其他统统排后的人性： Gavin是目前最杰出的编剧，电视台的高层决定播出Gavin为他的女性朋友Melissa所编的一部电视剧，但是观众似乎并不太喜由Melissa扮演的主角，所以电视台逼使Gavin把Melissa换成另一个演员，Gavin和Melissa因此反目。当整部剧拍完并准备播出时，高层又因为另一个编剧的创作的剧试播的评分高于Gavin的剧，而撒掉Gavin的剧。Gavin牺牲他和Melissa的友谊并没有得到回报。    可以看出Gavin的剧能否被播出，直接受控于电视台高层的决定，而电视台高层的决定直接受控于观众，观众似乎操有无上的生杀大权，其意愿直接影响了电视台高层的决定，间接影响了Gavin的剧和所涉及的人的命运。但是从另一角度上来说，观众其实只是被电视台用电视剧操纵着用来赚广告商的钱的工具，其对电视台一方的影响力只不过是类似于鱼能决定钓鱼者使用何种诱饵的反作用力，但不管如何，这也算是一种反制约。    人类世界中既互利互惠，又互相制约互相操纵的社会关系，在Part 2中被讲述的如此清楚。其实，这种关系也正反映了现代商业社会。可见我们人类的社会关系和社会结构本身并不完美，各种丑恶的东西也就在所难免了。这要怪造物主没有设计好，还是要怪人类把自己的社会搞成这样？    更根本些，我们这样的世界，如果真的是造物主所创造，造物主还会要这个世界吗？他会不会选择毁灭这个世界重新来过？    如果影片在“九”离去，世界瓦解为虚无的时候就结束掉，我会更喜欢这部片，但这部电影的创作者最后还是执意表达了他对这个世界的美好愿望，世界终究会变得越来越好，无论是造物主来为我们修补好的，还是我们人类有一天能自我醒悟，再也不用造物主为我们人类担心。所以主角“九”表示他并不想与以前的八十九个版本一样，采用“最坏方案”，即毁灭掉这个世界重新来过。同时影片最后借那个小女孩子的话说“他不会再回来了，但不会有事的。他把一切都整理好了。”    我们的世界，真的能这样吗？

啥是悬呢？就是让人看过之后一头雾水还觉得特别精彩的电影。那么哪部电影最悬呢？好吧，你一定要去看看《九度空间》。如果《八部半》是那种一开始就让人很清楚地意识到绝望的“悬”，那《九度空间》则会让你很畅快的看完，觉得每一部分的理解也都没什么问题了，却怎么也无法清晰地整理出作者完整的意图。如果你钟爱大卫·林奇、大卫·芬奇、斯坦利·库布里克这帮子以捉弄观众思维为乐的导演，那么《九度空间》绝对符合你那适合烈性朗姆酒的胃口和猎奇心，让你在思维魔方的求解过程中不亦乐乎。空间维度的学说有很多，一说来自于超自然科学，划分十个层，每一次都有一次递进。第一度空间是：点； 第二度空间是：线； 第三度空间是：面； 第四度空间是：体； 第五度空间是动态的空间叫：速度； 第六度空间因动产生磨擦而生：温度； 第七度空间因温度产生热至爆炸而生：电； 第八度空间因电而产生：声光； 第九度空间因声光而产生：波动磁场； 第十度空间则属于：心灵 ，也是最高层次的空间。 《九度空间》取材于宗教中的维度观点，目前关于这一点只有极少数人可以做出解释，影片中曾提到：人类是属于第七度空间的生物；而八度空间属于可以掌管气候的考拉；九度空间是介于上帝和人类之间的天使，他们在性质上最接近上帝，却在行为上最接近于人，可以称作被上帝遗弃了的天使；最上层的适度空间当然属于全知全能并且十全十美的上帝。片中的主人公是个来自于九度空间的天使，在与人类共同生活的几万年中忘记了自身的身份而甘作凡人。Looking for 9.不知何时他的生活中充满了这样的提示，什么是9，为什么要寻求9？三段不同人生所产生的分身让主人公一步步地走上了找寻身份的历程。为什么是Looking for 9？我问了一个在海外学影视的朋友。他说9代表G，一般指组织。Looking for 9可以理解成“找组织”。Looking for 9当然可以理解成：寻找九度空间，而另一层含义也暗示着：找寻自己的组织。其实，说到这里一直都是在陈列影片中所描述的事实，而尽量避免去解释其中的寓意。关于这部影片的评论绝对的仁者见仁、智者见智，目前也尚未有一种权威的解释。不过，关于回归的说法我个人比较认可。7和9的关系非常微妙。一、7度空间与9度空间的区别在于，9度空间可以创造历史和生活，而7度空间的人类只能存在于被创造出的世界中继续生活或者等待毁灭。二、7和9的区别其实并不绝对，当大天使忘记了自己属于9时，他俨然是个再普通不过的7度空间者，那么是否还有更多迷失在七度空间中的迷失者，忘记了自己其实是9呢？三、7和9又是可以进行的选择。选择做7还是9，主人公和我们都在这一程的迷茫中需要做出选择，回归9是一个艰难而漫长的选择。当然这些都是我个人的理解，不足以作为依据。另外，《九度空间》在立意上与日本动画大师Ryutaro Nakamura的著名意识流动画《Lain》颇有一些相似之处，讨论了意识与存在、虚拟科技与现实之间的矛盾。如果看过后者对于本片的理解相信也会有一定的帮助。当然，最重要的还是从影片中去寻找自己的9，不妨去看看你所找到的9和别人有什么不同。

豆瓣6.7分，土星奖提名，六个字就能概括《九度空间》的尴尬——创意有余，执行不足。但奇怪的是，看完后我坐在沙发上发了半小时呆，脑子里反复闪过瑞安·雷诺兹那张在不同故事里切换的脸。导演约翰·奥古斯特用三段式嵌套叙事，让同一个演员在三个平行故事里扮演不同角色，表面是玩结构，内核却在问一个老问题：谁是上帝？加里是电视明星，被软禁在豪宅里，他的生活被摄像头直播，观众就是他的上帝；加文是制片人，他决定角色的生死，却在现实中被抑郁症折磨；加百利是游戏设计师，他在虚拟世界里创造规则，却连自己的家庭都控制不了。三层递进，从被造物爬到造物主，最后发现所有人都是更大的叙事里的棋子。但最让我起鸡皮疙瘩的是第三段——加百利和女儿在路上抛锚，女儿问他“我们为什么会在这里”，他答不上来。有意思的是，镜头一拉，整个画面变成了电脑屏幕上的游戏画面。谁在玩这个游戏？不知道。就像我们，谁在导演我们的命运？当然，批评的声音我也认。观众反馈说“故事本身的情节不算新奇”，确实，每个单拎出来都是老套的困境：吸毒明星、中年危机、家庭矛盾。但三段之间的暗号——同样的台词、同样的道具、同样的眼神——让这些俗套产生了奇妙的化学作用。就像你突然发现，原来你正在看的这部电影，可能就是导演在跟某个更高维度的存在玩的一场游戏。瑞安·雷诺兹一人分饰三角，表现可圈可点。尤其是演加里那种被囚禁的疯癫感，比《死侍》里的嘴炮更让我信服。梅丽莎·麦卡西当时还没胖成后来的样子，演了个小配角，但气场已经压不住了。说实话，这片子不适合所有人。有意思的是，它需要你耐着性子看三遍，第一遍看故事，第二遍找细节，第三遍才能品出那种细思极恐的冷。土星奖提名没有给它带来多少票房，但这恰恰说明，有时候小众不是因为质量差，而是因为太挑衅观众的认知习惯。我不说它好，也不说它烂。我只想说，如果你在某个深夜突然觉得世界不真实，不妨看看《九度空间》。它不会给你答案，但会让你更孤独。