寻她

又是一个冲着客子而来的电影——不得不说，哥你真的太爱接这种题材了吧！！！ 电影没上映前我真的超级担心“耀祖”这个名字，虽然我哥一点都不在乎出演反派，但是这个名字总有一种风险很大的感觉，结果没想到反差感就从此而来，披着“耀祖”的外衣实际上干的也是“耀祖”的事，顶着巨大的压力一直在支持妻子的“寻她”之旅。我特别喜欢俩人在糖厂决定做亲子鉴定后那段戏，陈凤娣似乎有一点点意识到自己的“过分”，试探着问丈夫是否支持自己做的决定，甘耀祖满脸不爽地说“是啊好话都被你说了好事都被你做了，你是圣母救女我是黑心老豆……”看似吐槽实际上一整颗爱妻爱女之心，陈凤娣马上就get到丈夫其实始终是和自己站在统一战线上的，然后开始撒娇，甘耀祖也开始故意甩帽子闹情绪，但最终还是以妻子刚生产完不能干重活顺势下了这个台阶，这里的两个人带着一点点农村夫妻的那种既朴实又有爱的打情骂俏，特别生动形象。 对于我来说，可能毕竟生活在城市里，片中有很多理所当然的道理，但是对于生活在1995年，还很年轻的陈凤娣来说，她的想法真的很超前，。幸运的是她身边的家人其实都在支持她，无论是丈夫还是家婆还是亲爹还是弟弟，包括女儿，所以陈凤娣的寻她之路走得还挺顺利的，当然她自己旺盛的生命力也没有因为丧女之痛而被压垮（此处夸夸白羊座的舒淇，选她来演陈凤娣这个村妇确实是有一定道理的），其实我一开始会有点疑惑为什么打着女性成长主题，其实却感觉得到她很娇气甚至矫情，也感觉得到她的家人们都在容让着她，这到底成长在哪？但是看完后才突然意识到，在整个村庄的氛围和观念压迫下，如果没有家人的这些支持，陈凤娣光靠自己肯定是成长不起来，更别说走出这寺大塘村了……成长也是需要土壤的。 所以很理解白客在采访时说的“这是一个不容拒绝的好故事”，他真的挺爱接这类题材和角色，无论是关注女性安全题材的《门锁》，还是追求社会正义的《不止不休》，还有充满人文关怀的《不虚此行》，尤其是同类型的《温柔壳》（有时间我真的要好好夸一下他诠释的精神病患者家属……）他明明不是故事的主角，但是他饰演的角色总是能够很好地托住故事的主题以及搭戏的演员（无论男女老少），让这个故事变得更加现实且有说服力——之前在《大风杀》里我就夸过他，这个世界上只有白客说“人都会死的”是陈述句，而且真诚一直都是白客老师的魅力所在。 好，刚看完首映场就撤档了，真诚希望大家有空还是去看看，也许我们不能马上改变这个世界，但是相信星星之火终可燎原，寺大塘的水也不过只是池塘之水而已。

春天，十个海子全部复活。女性想要真正的崛起，还是要女性自己意识到并去追寻自己该有的权利。《寻她》不只是她，而是千千万万的她。男人和女人应该都是一样的，我们其实要求的从来不是女权，而是平权。男孩和女孩都应该是一样的，流淌的都是父母的血。

虽然《寻她》这次已经撤档了，不知道重新上映会是什么时候，但这部电影确实是一部虽然不完美，却值得鼓励的新人导演首作，不过比较遗憾的是我这里没有粤语原声的排片，国语版都是演员本人配音。让人意外的是导演是个90后的广东男青年导演，而电影对“重男轻女”这个议题的探讨都是从女性视角出发的，却没有消费女性议题的感觉，并没有男性作为既得利益者的自以为是。电影中寻的“她”，是女主凤娣刚出生就遭遇意外生死不明的小女儿。凤娣的丈夫耀祖是独子，众人对已有一个女儿的凤娣的期待就是这个二胎能生下男孩，但在风雨交加下诞生的女孩却失踪了，为了这个孩子凤娣敢跟拿捏着全村甘蔗收购的糖厂老板争，也不惜去泄干村民世代视为福地的大池塘的水，无论孩子是死是活她都要找到。但另一个层面上，凤娣就是一个因为有了弟弟就被亲生父亲送走的女儿，她不曾走出村子，不知外界变化，这个寻找女儿的过程，其实还是在寻找自己。凤娣这个女主形象有种浓烈的野生感，也有很惊人的生命力。我觉得电影里有两个地方设置得不错：凤娣的大女儿想买一双有老虎图案的凉鞋，被父亲带着却塞了一双蝴蝶图案的粉色凉鞋，她并不喜欢却被哄着接受，凤娣知道后就带孩子去换了鞋，她教给孩子不喜欢就是不喜欢不要受哄骗。而另一点，便是丈夫耀祖的形象，其实这部电影里凤娣的男性亲属已属于很好的人设了，抛弃过她的父亲对她有愧疚心，上了研究生的弟弟懂得支持姐姐的意见，能在长辈前维护她，丈夫耀祖更是一个老好人，总是在委曲求全，但凤娣和耀祖的争吵点破了一个重要的事实，耀祖这不是在帮她的忙，是他作为女儿的父亲就该这样做。不得不说，这种看起来有些窝囊却宠妻的男性形象是有迷惑性的，妻子为某些事出头，他们不表示反对看似开明，其实是放弃了自己的家庭责任，妻子没有争到他们会显示出宽容，但妻子争到了却能够共享利益，很多这种搭配的夫妇都没有说明这些，但凤娣却说破了真相。凤娣对抗的是农村社会的传统，这种寻找平等的过程要远远比寻找一个孩子的艰难，也注定了她的出走。《寻她》或许不是一部票房能大卖的电影，但绝对值得被看到。