时间旅馆

仙品公号【暗的光】，欢迎大家！12月28日 《时间旅馆》在厦门的双栖影展上进行了展映！导演翟义祥也来到了现场跟大家进行映后交流！我记录了现场交流情况并做记录，希望能够帮助到看到这部影片的大家~说在前面的话：“还蛮奇怪的，其实我感觉《时间旅馆》在某些层面上挺像《盛极一时的爱情》，这两部我也是一样的看法，也没有不喜欢。。。”（好奇特，一直找不到原因）

翟义祥导演：我没有在门口堵上（影片剧情片段），我去隔壁看那个《小小的我》。我觉得特别有意思，因为我后来想我跟电影的渊源是我好多年前在重庆看 《2012》 的时候走错场了，然后去到一个类似这种放映的厅里，然后看了一个关于独立电影的放映，然后我就被不同种类的电影产生了一些兴趣，就开始往这个方向做，然后因为我是没有学过电影，是后面慢慢一步一步地摸索着，然后去北京，慢慢地拍。主持人灰灰：据我所知《时间旅馆》应该是翟导的第三部长片。翟义祥导演：嗯，拿龙标的是第一部，也可以称为长片首作。第一部合法电影。

主持人灰灰：其实我有个问题，就是前两部其实都不算是文学改编，那为什么第三部突然就拍了一部文学改编的作品出来？翟义祥导演：因为我前两部是原创嘛，这不都没过审嘛，我想看看是不是依靠别人的力量会好一点。当然这是玩笑，因为我当时在疫情期间的时候看了一些小说，因为曹寇小说的语言文字各方面都觉得特别吸引我，我当时选了一个特别简短的一个小短片，然后我想把它给低成本地拍下来，但是我们中间还遇到了这个最严重的疫情阶段，分两个季节拍的，其实没有我想象中那么那么轻松，还是挺复杂的一个拍摄过程。

主持人灰灰：我再问一个问题，剩下时间交给观众，就是我刚才其实有看了那个这部片的大部分，然后我一直觉得两位主创之间的那种似有若无的亲密感让我觉得，也不能说很着迷吧，就是觉得很好奇。我想问一下在选角的时候是怎么会去选张本煜老师跟王佳佳老师来搭这个戏？翟义祥导演：就一男一女的戏其实还是比较难搞的。我觉得就是特别像你帮别人介绍对象，你要让他俩得有感觉。这个反反复复好多次了，其实我基本上就跟那个牵线的月老似的，中间还对接过现在已经很火的一些演员。我们要找一种气氛，两个人之间的一种气氛，我也会让他提有没有感兴趣的演员，然后彼此都不知道。其中王佳佳有提到张本煜，他在我的选择范围之内，我觉得这样的话，那她已经对他有一定的感觉和感受，所以我就试着把他俩弄到一块，然后一看还挺合适。主持人灰灰：好奇妙的选角，因为我有了解到很多导演其实对自己的主创的选择上是下了非常多的功夫，就是自己想要的可能很难联系的到，然后就是很曲折，这其实反而来说也是一件就是奇妙缘分吧。那我们可以把剩下时间交给现场的观众。

影迷Question：你好，因为我之前也是看过这个小说的，就是我记得印象中好像结尾跟你这个结尾是有不一样的，你相当于做了一个反转，可以说说为什么要这么处理吗？（听不清）翟义祥导演：我首先觉得也是它是一种结束，也是一种开始。我刚才提到过审的问题，我不想在这聊这件事，因为它有难言之隐的地方。因为它还毕竟还是一个互动外的一个情感，所以说当然这个结构也不完全是为了规避这件事儿，还是因为我觉得它是一种像圆圈一样的一个形式，就是说是一种开始，也是一种想象，你可以理解成过去是他想象中的，他们最终的关系的一个走向，是这样子，即使在一起也是这样。 影迷Question ： 导演您好，我看影片中二位之间的氛围非常好，所以想问问您是如何在短期内让他们之间相处如此自然的。翟义祥导演：嗯，我们不能说是佳佳选择了本煜，是他俩互相的选择。首先他们俩都是非常好的演员，因为我选演员的有个习惯，因为小成本制作嘛，我会看很多的片子去发现有潜质的演员，就是赌他们的未来，他们未来一定会成为好演员。所以说这个过程就会非常有快感，我要看哪个有潜力。所以说我觉得导演大部分时候是一个选择，比如说高达那场戏他们都现挂了，那几个导演自己就把这戏给倒。所以说选择的时候选择对了就轻松了，就像你选择一个人，选择对了一切就对。所以说那些戏其实不需要太多条，而是需要他们在这个过程里面感知到这个氛围，因为这个电影它整体还倾向于一种内在的流动的感觉，它相对是收敛的，相对是比较平稳的，这种缓缓的往内走，往微小的那种情感方面走。我们把这个方向告诉他们之后，我们就一起来调整这个度，怎么把这个东西均匀一下。所以其实你能看到，其实王佳佳现在很多的表演都是非常细微的。嗯，我看她最近的剧电视电影，我觉得他现在已经成为这个年龄段非常非常好的一个演员。

影迷Question ： 你好，那个首先很抱歉，我没有看过这部片的那个原著的小说，但是就从这个电影的文本来说，有一个可能我个人比较直观的感受，我会感觉第一段，就是那个先锋书店以及饭桌的那一段和后面的这个叙事上好像会有点不太重合，或者说不太在一个节奏的调子上，但是完整地看完之后，我会感觉第一段除了起到一个引入人人物，或者说把人物个人设表达出来之外。好像对于整体的叙事来说又没有太直接的一个作用，那反倒是让我在这个刚进入这部电影的时候，会感觉这是不是又是一个比较带有一定自嘲意义的元电影的这样一个先入为主的感受，但是后面好像又有比较割裂的一个的感受，所以我蛮好奇想问一下您对于第一段以及后面的这样一个设计是有怎么样一个考虑？翟义祥导演：谢谢你的问题，因为我把他们一开始的这阶段当成了一个最写实的氛围，就相当于我们当下的这样一个环境。然后我结束之后去见一个人，然后回忆过去，就是等于你又回到了你自我的情绪和思维和记忆啊。我觉得现实有时候就是这样的，就是有些自嘲，各种各样的人在一个所谓的像先锋书店这样的一个文艺群体里面，然后回到了私人的感情里面，回到过去和进入下一个阶段，我觉得属于两个人的氛围的时候，它是一个不一样的处境吧。还有我觉得就是很多时候电影其实还是在讲空间和人，时间和人这几项，我其实是把它们当成一个一个空间来处理。嗯，跟这个城市，跟这个环境，我觉得你产生割裂感也很正常。我越来越觉得导演其实说多了解读多了也没有意义，其实还是留给你自己的心理感受更重要。主持人灰灰：然后我这里其实有一个疑问，有注意到电影开头的时候就有讲述，这其实是一个文学改编，改编自曹寇老师的《湖水倒影》，然后电影的英文名其实也是湖水倒影，那为什么中文名就直接改成了《时间旅馆》。翟义祥导演：对，昨天那个语沙导演说这个名字听上去有一种暂停性的感觉，是吧？暂流感。她这个形容还挺准确的，我觉得我是无意识的取这个名，当然他们之间在那个湖边溜达的时候也说到，就是好像这一刻在某个时候发生过，那个叫既视感，其实我觉得这种生活中很微妙的一种感觉，大家可能都有过类似的，就是这一刻在哪发生过的一样，所以这个名字语沙导演的解释挺好的。暂停感，对，好像在某个时空的那一处，那一刻突然停留了一下，愣了一下神，然后恍惚了一下，我觉得是这种感觉。

主持人灰灰：对，那大家对暂流感这个词可能会比较陌生，是语沙导演自创的，其实暂流感的全称是暂停流逝的感觉。（《我们在河畔希望被鱼怪吃掉》陈语沙 ）翟义祥导演：对啊，我觉得这种多美妙，每个人都能在里面找到自己的感觉。影迷Question ： 导演你好，我看到片尾名单最后的感谢名单上有耿军，是我们认识那个导演耿军吗？翟义祥导演：对，因为这个作家的微信是耿军给我，耿军是我的《漂亮朋友》。XD

影迷Question ： 嗯，导演您好，就是我也看过很多就是关于时间的这种电影，比如说《地球最后的夜晚》那样，我最近看一本书，中间提到一句话，就是说“人们习惯于用理想衡量当下，而不是用过去”。就是我想请问一下导演，电影是基于一个什么样的习惯去叙事吗？叙事它到底是衡量在这个现实和过去中间，还是有所偏向。大概意思就是如何用电影来衡量现实生活，它是更基于去用过去衡量，还是在用理想在衡量？翟义祥导演：我觉得其实你看他们有时候会觉得这个片子里面的话，有些部分是文绉绉的，有些部分就像刚才那位观众说的，一开场可能就比较向大家说话了，有时候在他们二人之间或者过回忆过去的时候，或者说他们二人之间说话的时候，有时候会有点那种腔调，拍的时候我也会想这个问题，就是因为有时候现实中说话不会是这样，但是特殊场合、特殊情况会聊一些不一样的。就是比如说我在这个场合我们没法探讨学术，也许酒后或者是吃饭或者别的场合是另外一种讨论方式，我觉得每个现实它在电影里面都有不同的面向，看你怎么来处理。关于这个片子，我觉得它是有一部分的现实基础，但是它也有一部分在脑海中的想象，或者说在这个起环境里面起到了一些作用，我只能简单地给你解释。