水印街

夜晚得空，想围绕文晏导演的长片首作《水印街》，再多聊两句： 十多年之后重看，这部独立电影让人印象最深刻的地方，就在于对技术之于人类社会加速异化的敏感性。在影片中的多个场景里，电影摄像机的“电影之眼”与象征着窥视与监控的“摄像头之眼”合二为一，这种监控无处不在的“全景敞视主义”（福柯语），实在让人毛骨悚然。从这个角度来看，文晏这部作品，比徐冰后来问世的《蜻蜓之眼》，更早意识到摄像头、GPS导航仪等现代科技工具，之于现代社会的双重背反意义，便捷与一览无余的另一面，就是“通往奴役之路”（哈耶克语）。 在豆瓣上，尽管部分影迷觉得男女主人公的爱情缺乏足够逻辑、不够自然，但只要考虑到男主角测绘员的身份，以及文晏在美国求学期间、之于世界范围内的现当代文学艺术的熟稔，就能够明白这一爱情故事设定，跟卡夫卡的名著《城堡》之间的致敬与关联关系。女主角身处城堡之中的逃离欲望，跟男主角身处城堡之外的窥探欲望与好奇心，是这一爱情成立的基础逻辑。这也跟中国那部跟《城堡》有异曲同工效应的文学名著《围城》里的名言——“城里的人想出去，城外的人想进来”，构成了互文关系。《水印街》我最喜欢的一张电影海报，就是男主角被释放后困立酒店床上的剧照，背景则是一张巨大的蜘蛛网与黑白化的女主角形象，这张海报，又巧妙地化用了卡夫卡另一部名著《变形记》里的文学意象。从这个角度来说，导演将男女主人公牵手与约会的地点，设定于动物园中，是不是也有跟另一部反思乌托邦题材的世界文学名著——奥威尔的《动物庄园》的致敬与意象化用之意？就我个人的观影体验来说，这样的用意，是很有可能的。也期待这些感悟，能在本周对导演的访谈中得到回应。

三星給完成度；改分，她不是我们，也值得多一星；再改分，五星。对这个故事的感受历程分三段，改分的历程就像我对我们认识到认同的历程。开头：用男演员饰演女性职场生存状态，遇见梦中情职幻想中美好的一面，遇见各种离谱的男人。进入观影前有预期女导演会怎么表达，很多镜头叙事确实精准。进入观影不久一些俯拍内视自我，拍男领导演讲时男哄笑声都在预期内，期待在预期外的东西出现比如怎么化解来自上司的潜规则如何接纳职业本身。离谱的剧情实际是刻板的印象，结局是寻找，完全接受不了这个半途而废的破题思路。中间：你把自己性转成男性，拥有高知家庭，但你还是干不过强权，女性明明是生命的强者，却往往自困于弱者思维，这才是社会真正赋予女性的枷锁！或者说女性把社会想像得太过强大。写剧评前两天，注意到关于妇科检查鸭嘴钳的话题登上热搜，话题故事中的女主也感受到了违和感，“为什么”痛苦？话题中的女医生说自己做检查的时候会怕，动手为她们检查的时候会担心，令所有人感到不适的鸭嘴钳是什么。“big brother is watching you”，女性要学会摆脱它抵抗它。我也有自己的big brother，意识它的存在，能让它减少影响，从惊恐害怕到“啊你又来了”，大概就是这样。女孩们，你不是弱者。第十三次中国公民科学素质抽样调查结果中，有一样数据，2023年，男性公民和女性公民具备科学素质的比例分别是15.66%和12.53%，女性的数据比2022年提高1.55个百分点，性别差距进一步缩小。我们的意识是，不要看前边的数据，看进步的数据，推动进步才是我们真实的潜力。就像推动“鸭嘴钳”的改革一样，甚至可以幻想“推动医疗系统内存在的经济问题和社会问题改变“。回到创作，也许将爱情线倒叙拥有更多可能，一个行业说大不大尤其35岁后再遇见，我们的进步应该足以pia飞烂人…结局：文晏启动创作的意识，是对女性真正的生存困境的理解，女性自困于弱者思维。她虽然邀请了男性入局，但真正的对话从来不包括男性，只有女性。如果要创建全社会的对话，那应该是上述思路，女性本身成为强者才拥有开启平等对话的权力。我们拥有了吗？我觉得我们拥有这样的权力了，但上述的热搜话题又似乎在打脸我，不，我们还在自困吗？没有再次进入故事，也能回忆起一些让人不适的镜头比如男主和同事的关系“蹲着仰望”“楼梯下方仰望”。整个故事让男主痛苦的根源是“为什么总是摆低姿态？”所以结局才是疑问句，“镜中我”为什么不一致？启发女性思考自疑。关于女性生存困境的破题，在于女性自己，唯有女性自己。《水印街》十一年后，还在原地吗？似乎不一样了，鸭嘴钳问题关注的焦点从女性本身转移到了器具上，转移到什么制造big brother上，我们关注的焦点不在自己身上，在对外界的抵抗上，十一年真是漫长的旅程写在文后，对自己的提问，从这个故事认知自我需要修正的是强者思维？还是弱者思维？